雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒(tú)增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经说不出话(huà)来(lái)了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住人，说再(zài)多也(yě)只是(shì)徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出(chū)话来(lái)了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永(yǒng)的(de)词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真(zhēn)情实感(gǎn)表(biǎo)达得(dé)缠(chán)绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促(cù)，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的(de)人已催着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总(zǒng)是(shì)为离(lí)别(bié)而伤感，更何况是在(zài)这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天(tiān)！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处(chù)？怕是(shì)只有杨(yáng)柳岸(àn)边，面对凄(qī)厉(lì)的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这(zhè)一去长年相(xiāng)别(bié)，我(wǒ)料想即(jí)使遇到好(hǎo)天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕主要写(xiě)一对恋(liàn)人饯行时难(nán)分(fēn)难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三(sān)句写环境，点出别时(shí)的季(jì)节是(shì)萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外的(de)长亭，具体时(shí)间是雨后(hòu)阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句(jù)，句(jù)法结构(gòu)是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门帐饮”是写离(lí)别的(de)情形。

　　在京城(chéng)门(mén)外(wài)设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍(shě)之(zhī)际(jì)，船(chuán)家(jiā)又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无(wú)情(qíng)和词人内(nèi)心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对，谁(shuí)也说不出(chū)一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄(pò)之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色(sè)涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者(zhě)下面(miàn)写景物是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去(qù)去”是越去越远的(de)意思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极好(hǎo)，不(bù)愿去而又不得(dé)不去，包含(hán)了(le)离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇开行，就(jiù)会越去(qù)越远，而且(qiě)一(yī)路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔无边(biān)的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结(jié)构看(kàn),这两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一笔，先(xiān)作泛论(lùn)，从(cóng)个别(bié)说到一(yī)般，得出一条(tiáo)人(rén)生哲(zhé)理：“多情自古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离(lí)惜(xī)别(bié)，并(bìng)不自我(wǒ)始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调(diào)自(zì)己比常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心(xīn)境，也是他漂泊(pō)江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句(jù)景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤(shāng)的感情，表(biǎo)现得十分充分(fēn)、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情(qíng),更与何(hé)人(rén)说(shuō)？”这四句更深一层(céng)推想离(lí)别以后惨(cǎn)不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都(dōu)提不起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人(rén)的思(sī)念之情、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画到了细(xì)致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼此(cǐ)关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环(huán)境；次写(xiě)离别(bié)时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态(tài)，想象未来，词人都(dōu)注意了(le)前后照应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情(qíng)描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情(qíng)实(shí)感而显得太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的(de)心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动(dòng)。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们(men)在读到(dào)这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更(gèng)那(nà)堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古(gǔ)代在交通要道(dào)边每(měi)隔十里修建一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人(rén)送别(bié)的地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻(kè)木兰(lán)树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这乔布斯为什么把苹果给库克(zhè)里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不出的样子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南(nán)天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤真宗(zōng)，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下(xià)时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代(dài)表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳乔布斯为什么把苹果给库克七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画(huà)，情(qíng)景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具(jù)代(dài)表性的人物之一(yī)，对(duì乔布斯为什么把苹果给库克)宋词(cí)的发展有重大(dà)影响，代(dài)表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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