雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什(shén)么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么(me)也留不(bù)住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的(de)话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不(bù)出话(huà)来了(le)的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么(me)写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因(yīn)为(wèi)离别(bié)伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪(lèi)，一是(shì)不知道说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住人，说(shuō)再(zài)多(duō)也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都(dōu)被自(zì)己(jǐ)的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作(zuò)者将情人惜(xī)别时(shí)的真情实感表达得(dé)缠(chán)绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时(shí)分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时(shí)候(hòu)，船(chuán)上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对(duì)方(fāng)的手含着泪对(duì)视(shì)，哽咽的(de)说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多(duō)情的人总是为离别而伤感，更何况是在(zài)这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年(nián)相别，我(wǒ)料想即使遇到好(hǎo)天气(qì)、好风景，也如(rú)同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯(jiàn)行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点(diǎn)出别时(shí)的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人并(bìng)没(méi)有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通(tōng)过(guò)景物的描写，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融情入景(jǐng)，暗寓别意(yì)。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法(fǎ)结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写(xiě)离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的(de)意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无(wú)情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可(kě)奈何的心情(qíng)，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给天(tiān)容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想象的(de)。

　　“去(qù)去(qù)”是(shì)越去越远的意思。

　　这二(èr)字用(yòng)得极好，不愿去而又不得(dé)不去(qù)，包含了离人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢隶书蚕头燕尾一波三折图解，蚕头燕尾一波三折是什么书体于言表(biǎo)。

　　从词的(de)结(jié)构看,这两句由上阕(què)实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕(què)着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开(kāi)一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别特殊(shū)的(de)现象出发(fā)，提升为普遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩(kuò)大了词(cí)的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句(jù)，则强(qiáng)调自己比常(cháng)人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何(hé)处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情(qíng)，真正做(zuò)到“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这(zhè)几句(jù)景语(yǔ)，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十(shí)分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设(shè)想：“此去经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说(shuō)？”这(zhè)四(sì)句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后(hòu)漫(màn)长的孤独(dú)日(rì)子怎么挨得(dé)过呢(ne)？纵有(yǒu)良辰好景(jǐng)，也等于(yú)虚设，因为再没有(yǒu)心(xīn)爱的人与自己共(gòng)赏；再退(tuì)一步，即便对着美(měi)景，能产生(shēng)一些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切(qiè)都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词(cí)人(rén)的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼(bǐ)此关切(qiè)的心(xīn)情(qíng)。

　　结句(jù)用问(wèn)句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构(gòu)思，先(xiān)写(xiě)离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读起来如(rú)行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因(yīn)写真情实感而显得太伤感(gǎn)、太低(dī)沉，但却将词人抑郁(yù)的心情(qíng)和失去(qù)爱(ài)情(qíng)的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离(lí)别之(zhī)苦的(de)人们在读(dú)到(dào)这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都会(huì)产(chǎn)生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作(zuò)者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng)，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边(biān)每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又(yòu)称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是(shì)古人送别(bié)的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的首都(dōu)汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲(yù)语不(bù)出的(de)样子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地(dì)的(de)天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着南天(tiān)，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男(nán)女相爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以心中失意忧愤(fèn)，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴(biàn)京南(nán)下时与一位恋(liàn)人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名词(cí)人，婉(wǎn)约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人(rén)，原名三变(biàn)，字景庄，后(hòu)改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填(tián)词柳三变”，以毕隶书蚕头燕尾一波三折图解，蚕头燕尾一波三折是什么书体(bì)生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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