古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字(zì)集中在(zài)一、二两句，写的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图(tú)画(huà),为后两句写牧(mù)童(tóng)出场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的(de)景物特(tè)点(diǎn)，写出了景色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上(shàng)，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基(jī)调(diào)清(qīng)新(xīn)，有(yǒu)了(le)这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的(de)意思是：山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的(de)原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译(yì)也放出来(lái)了(le)，便于(yú)大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得春夏秋冬春为首下联是什么，春夏秋冬春为首下联怎么对满满(mǎn)的，山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意(yì)地(dì)用(yòng)短笛(dí)吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要的词(cí)汇(huì)，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为(wèi)宋度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我们(men)就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇(pi春夏秋冬春为首下联是什么，春夏秋冬春为首下联怎么对ān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不(bù)少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多为妙手天(tiān春夏秋冬春为首下联是什么，春夏秋冬春为首下联怎么对)成；宋人却(què)更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些(xiē)作家常以七绝的(de)形式，进行这(zhè)方面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的(de)火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字(zì)，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出(chū)青(qīng)山与落日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘显得很热(rè)闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧(mù)童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确(què)实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与主角的(de)布局(jú)，都非(fēi)常协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写(xiě)人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优美(měi)的田园之中，使人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村(cūn)生活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色(sè)，因(yīn)诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画面便不(bù)同(tóng)，一是(shì)充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一(yī)切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信(xìn)大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山(shān)衔着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波(bō)光的(de)。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什么(me)以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的(de)意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎(zěn)么(me)读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的下一(yī)句等问题(tí)，小编将为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池(chí)塘，池(chí)塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山(shān)、落(luò)日三者(zhě)有机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘(huì)了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧(mù)童出场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的(de)调(diào)皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基(jī)调(diào)清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔(xián)住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是(shì)作(zuò)于(yú)作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可能为(wèi)宋度(dù)宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我们就(jiù)一起来(lái)欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人(rén)却(què)更多(duō)是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常以七(qī)绝的形式(shì)，进行这方(fāng)面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草的池(chí)塘(táng)里，池中的水灌(guàn)得满(mǎn)满的(de)，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在(zài)春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出落(luò)日挂在(zài)山(shān)头上的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字(zì)之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒(dào)映水中，与王安(ān)石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足(zú)于这样一种自(zì)然风光优(yōu)美、卜(bo)宽人们生活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描绘的确(què)实是一幅(fú)悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论(lùn)是色(sè)彩(cǎi)的(de)搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都(dōu)非常协调，而(ér)画中之(zhī)景、画外(wài)之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写(xiě)景则(zé)集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美(měi)的田园之中，使人(rén)对(duì)悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦(yā)两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的(de)心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便(biàn)不同，一(yī)是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢(ne)我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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