雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被(bèi)自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了的。

　　关于雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃以及雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，雨霖(lín)铃竟无语凝噎的竟，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖(lín)铃，雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎的竟(jìng)在(zài)表情达(dá)意上的作用(yòng)，柳(liǔ)永(yǒng)的雨霖铃(líng)是(shì)什么意(yì)思等(děng)问题，小编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下(xià)知识(shí)：

雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃

　　因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人，说乔丹有多高再多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来(lái)了(le)。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永(yǒng)的(de)词(cí)作。

　　作者将情人惜(xī)别时的(de)真情实(shí)感表达(dá)得缠绵悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称抒(shū)写别(bié)情(qíng)的千(qiān)古名(míng)篇，也是柳词和婉约(yuē)词(cí)的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声凄凉(liáng)而急(jí)促，傍晚(wǎn)时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行，却(què)没有(yǒu)畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握(wò)着对(duì)方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一(yī)去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的人总是为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情意，又再(zài)同(tóng)谁去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全(quán)词分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人(rén)并没有纯客(kè)观地(dì)铺叙自然(rán)景物(wù)，而是通过景物的(de)描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一(yī)句(jù)，句法结(jié)构是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出了不忍(rěn)别离(lí)而又不(bù)能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍(shě)之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)把彼此(cǐ)悲痛、眷恋(liàn)而又(yòu)无可奈何的(de)心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面(miàn)写景(jǐng)物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二乔丹有多高字用得极好，不愿去(qù)而又不得不(bù)去(qù)，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越(yuè)去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最(zuì)后漂(piāo)泊到广阔无边(biān)的南方(fāng)。

　　离(lí)愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的(de)结构看,这两(liǎng)句(jù)由上阕实(shí)写转(zhuǎn)向下阕虚写，具(jù)有(yǒu)承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多(duō)情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别(bié)特殊的现象(xiàng)出发，提(tí)升为普遍(biàn)、广泛的(de)现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒后的(de)心(xīn)境(jìng)，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙在用景(jǐng)写情，真正(zhèng)做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表现得(dé)十(shí)分充(chōng)分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千(qiān)种风情,更(gèng)与(yǔ)何人说？”这(zhè)四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱的(de)人与(yǔ)自(zì)己共赏；再(zài)退一(yī)步，即便对着美景，能产生一(yī)些感受，但又(yòu)能向(xiàng)谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴(xīng)致了(le)。

　　这几(jǐ)句(jù)把(bǎ)词人(rén)的思念之情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微(wēi)、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻(kè)，重(zhòng)在(zài)描(miáo)写情态(tài)；再写别(bié)后想(xiǎng)象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注意了(le)前后照应，虚实(shí)相生，做(zuò)到层(céng)层深入(rù)，尽(jǐn)情描绘(huì)，情(qíng)景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情(qíng)调因写真情实感(gǎn)而显得(dé)太伤感(gǎn)、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁(yù)的心(xīn)情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离(lí)别，更那(nà)堪(kān)，冷(lěng)落(luò)清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情(qíng)，更与何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要道边(biān)每隔(gé)十里(lǐ)修建一座(zuò)长(zhǎng)亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的长亭(tíng)往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班曾刻木(mù)兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲语不出(chū)的(de)样子。

　　去去(qù)：重复“去”字(zì)，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因(yīn)作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当为(wèi)柳永从汴京(jīng)南下时与一位(wèi)恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷(yí)山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风(fēng)光(guāng)和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写(xiě)羁旅行役之(zhī)情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流(liú)传极其(qí)广泛，人称“凡(fán)有井水饮处(chù)，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋(sòng)词的发(fā)展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘(gān)州》。

未经允许不得转载：绿茶通用站群 乔丹有多高