十指不沾阳春(chūn)水下(xià)一(yī)句是什么，十指不沾阳(yáng)春水是什么意思是“十(shí)指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤(tāng)”的。

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十指不沾(zhān)阳(yáng)春(chūn)水下一句是(shì)什么，十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水是什(shén)么意(yì)思(sī)

　　“十指不沾阳春水”下一(yī)句是“今来为君(jūn)做羹汤(tāng)”。

　　原(yuán)文出自刘希夷《公子行(xíng)》。

　　全诗内容为：天津桥下阳春水，天津(jīn)桥上(shàng)繁(fán)华子(zi)。

　　马声回合青云外，人影(yǐng)动摇绿波里。

　　绿波荡(dàng)漾玉为砂(shā)，青云(yún)离披锦作(zuò)霞(xiá)。

　　可怜杨柳伤心(xīn)树，可(kě)怜(lián)桃(táo)李断(duàn)肠花。

　　此(cǐ)日遨(áo)游邀美女，此时歌舞入娼家。

　　娼家美女郁金香，飞来飞(fēi)去公子傍。

　　的的珠帘白日映(yìng)，娥娥玉颜(yán)红粉妆(zhuāng)。

　　花际裴(péi)回双(shuāng)蛱蝶，池边顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉(hàn)武帝(dì)，为云为雨(yǔ)楚襄王。

　　古来容光人(rén)所羡，况复今日(rì)遥相(xiāng)见。

　　愿作轻(qīng)罗著(zhù)细腰，愿为明(míng)镜(jìng)分(fēn)娇面(miàn)。

　　与君相(xiāng)向转相亲，与君双栖共一身。

　　愿(yuàn)作贞松千岁古，谁(shuí)论(lùn)芳槿一(yī)朝(cháo)新(xīn)。

　　百年(nián)同谢西山日，千秋万(wàn)古北(běi)邙(máng)尘。

　　这首诗对仗工丽，上(shàng)下(xià)蝉联。

　　在(zài)对叠(dié)律(lǜ)的运用上，穷极变化，尤有特色。

　　诗中使用最多的是叠首换(huàn)尾的排比句式，一(yī)般用于段(duàn)落的起结处及对话中name是什么意思 name是姓还是名（“愿作(zuò)轻罗著细(xì)腰，愿为明镜分娇面”；

　　“与君相(xiāng)向(xiàng)转相亲，与君(jūn)双栖共一身”），形成一种特殊的(de)顿挫，又(yòu)造成重复(fù)中求变化和(hé)一气贯(guàn)注的(de)韵调。

　　此外，各种带有复叠(dié)的对仗句也逐步可见。

　　此外还有(yǒu)顶(dǐng)针格（如第四、五句衔接）和前分后总格（“美女”、“娼家”分合的三句）的巧妙(miào)使用。

　　这些都有助于全诗形成一种name是什么意思 name是姓还是名明珠(zhū)走盘的音情，为这(zhè)首春歌增添了不(bù)少风姿。

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　　“十指不沾(zhān)阳春水”下一句是“今来为(wèi)君做羹汤”。

　　原文(wén)出(chū)自刘希夷《公(gōng)子行(xíng)》。

　　全诗内容(róng)为：天津桥下(xià)阳春水，天津桥上繁(fán)华子(zi)。

　　马声回合青云(yún)外，人(rén)影动摇绿波里。

　　绿(lǜ)波荡(dàng)漾玉为砂(shā)，青云离披锦作霞。

　　可怜(lián)杨柳伤(shāng)心树，可怜(lián)桃李断肠花。

　　此日遨游邀美女，此时歌舞入娼家。

　　娼家美女郁金香，飞(fēi)来飞(fēi)去(qù)公子(zi)傍(bàng)。

　　的的珠帘白日映，娥娥玉颜(yán)红粉妆。

　　花际裴回(huí)双蛱蝶，池边顾(gù)步(bù)两鸳(yuān)鸯。

　　倾国(guó)倾城汉武(wǔ)帝，为(wèi)云为雨(yǔ)楚襄王。

　　古来容(róng)光人所(suǒ)羡，况(kuàng)复今日遥相见(jiàn)。

　　愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面(miàn)。

　　与君相(xiāng)向转相亲，与君双栖(qī)共一身。

　　愿(yuàn)作贞松千(qiān)岁古，谁论(lùn)芳(fāng)槿(jǐn)一朝新。

　　百年同谢西山日，千秋万古北邙(máng)尘(chén)。

　　这首诗(shī)对(duì)仗工丽，上(shàng)下蝉(chán)联。

　　在对叠律的运用上，穷极变化，尤有特色。

　　诗中(zhōng)使用最多的是叠首换尾的排比句式，一般用于(yú)段落的起(qǐ)结处及对话中（“愿作轻罗(luó)著细腰，愿为(wèi)明镜分(fēn)娇面”；

　　“与君相向转相亲，与君双栖共一身”），形成一种(zhǒng)特殊的顿挫，又造成重复中求(qiú)变化和一气贯(guàn)注(zhù)的(de)韵(yùn)调(diào)。

　　此外(wài)，各种带(dài)有复叠的对仗句也逐步可见。

　　此外还有(yǒu)顶针格（如第四、五句(jù)衔接）和前分后总格（“美(měi)女(nǚ)”、“娼家”分合的三句(jù)）的巧妙使(shǐ)用(yòng)。

　　这些都有助于全诗形成一(yī)种(zhǒng)明(míng)珠走盘的音情，为这首春歌(gē)增添了不少风姿。

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