柴可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基是(shì)《降b小调(diào)第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是俄国(guó)作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最(zuì)著名(míng)和最具有代表性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯(sī)浪漫乐派作曲(qū)家(jiā)，也是俄国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直(zhí)接和间接地影响(xiǎng)了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随西方音(yīn)乐风格(gé)而不(bù)是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获(huò)得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期作品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年，当(dāng)时正是(shì)农(nóng)奴(nú)改革之后，由(yóu)封建生(shēng)产关系转向资(zī)本主(zhǔ)义生产关(guān)系(xì)。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当(dāng)时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处(chù)、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照(zhào)自己的意思(sī)修改，他才能“给(gěi)面子(zi)”，准许(xǔ)演奏。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基说：“我一个(gè)音符也(yě)不该(gāi)，我要按照现(xiàn)在的样(yàng)子付印。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲(qū)，以改正了自己(jǐ)的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护了(le)自己(jǐ)的创作个(gè)性和自由、人(rén)格感和(hé)自豪(háo)感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的结(jié)合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的创作(zuò)特(tè)色，使其作品色彩异常丰(fēng)富(fù)，但因感情(qíng)因(yīn)素(sù)太多地带入创作(zuò)，又使曲式(shì)结构(gòu)不那么完美常被情绪(xù)冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他的音乐又(yòu)往往是最感(gǎn)人的音乐。<七七事变的简介50字，七七事变的简介思维导图/p>

柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 第(dì)一(yī)乐章(zhāng)想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是(shì)柴(chái)科夫斯(sī)基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集(jí)到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是(shì)快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重(zhòng)击(jī)，让人(rén)整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到(dào)了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但(dàn)是，总体上还是快的(de)节(jié)奏，让我们感觉在(zài)这样的(de)都市(shì)的生活的艰难，为(wèi)了(le)生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个(gè)月我一直在听这首曲子，甚(shèn)至(zhì)把第一乐章(zhāng)的开头(tóu)曲(qū)作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人(rén)们心灵重重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详细(xì)描述的，我也找不(bù)到什(shén)么好的(de)言(yán)语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震(zhèn)撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音(yīn)乐是不得章法的，如果按(àn)照严格的音律格式去(qù)套(tào)，我就什么也感受不到，而更(gèng)多的是在静谧中，独(dú)自聆听(tīng)时，偶尔的一个(gè)片段或(huò)是凸起(qǐ)的音符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的(de)心，使(shǐ)我(wǒ)不能再坐在(zài)那里，只有起(qǐ)身(shēn)在(zài)屋(wū)里四处走动才能使让(ràng)州我的激(jī)动慢慢的(de)平息下来！我是个不善(shàn)于表达感情的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔(ěr)还会(huì)感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住(zhù)了(le)一(yī)样(yàng)，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听了很多遍(biàn)了，很(hěn)多高人所(suǒ)说的内涵我都没有(yǒu)感受出来，但是我也没有(yǒu)刻意去感受，就像久旱的大(dà)地经受大雨洗刷一样(yàng)，我只会享受乐曲带给我那(nà)淋漓(lí)的(de)快感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，再重听这首曲子(zi)时，能走(zǒu)进作(zuò)家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著名(míng)的钢琴(qín)家、莫斯(sī)科(kē)音乐(lè)学院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄(lóu)指(zhǐ)挥首演。

　　共(gòng)3个乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小调引子后(hòu)，大提(tí)琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大(dà)调，三(sān)段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先由(yóu)长笛(dí)独(dú)奏，再以钢琴接替，然(rán)后(hòu)交(jiāo)给大(dà)提琴、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速(sù)度为最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤音与音型(xíng)装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火(huǒ)的快板，降B小调，回(huí)旋(xuán)曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接(jiē)着小提琴(qín)以(yǐ)降D大调(diào)用八度奏(zòu)庄重(zh七七事变的简介50字，七七事变的简介思维导图òng)抒(shū)情(qíng)的对困(kùn)滑陪(péi)比主题，两(liǎng)个(gè)主题的纠(jiū)缠发(fā)展(zhǎn)形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调形成辉(huī)煌的(de)结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农(nóng)时(shí)即将开始的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是十分(fēn)抒(shū)情优美的同时也充满(mǎn)生(shēng)机，音乐洋溢着(zhe)青春和(hé)难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇(piān)是将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入(rù)地下的震撼(hàn)，那(nà)么就(jiù)可以说柴可夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫(chóng)们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也(yě)是有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是(shì)快的节(jié)奏(zòu)，让我们(men)感(gǎn)觉在这样的(de)都市的生活的(de)艰难，为(wèi)了(le)生活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　第(dì)二乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓下来，如果说听第(dì)一乐(lè)章让(ràng)你(nǐ)感觉是面(miàn)对汹涌(yǒng)澎湃的大(dà)海(hǎi)的话，那么第二(èr)乐章就是让你步入了森林中畅快(kuài)流(liú)动(dòng)的小溪，不(bù)时(shí)的还(hái)会有活泼的小动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心(xīn)情(qíng)得以(yǐ)缓解(jiě)，你能(néng)感受到生活在都市的你依然有着成功的欢(huān)愉，清新流动的旋律让你对(duì)生(shēng)活的希望(wàng)充满信(xìn)心，整个(gè)人就像是沐(mù)浴在温暖的阳(yáng)光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容词(cí)，空(kōng)气的(de)明媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的(de)动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的节奏，但是同(tóng)时也(yě)有(yǒu)着优雅的旋(xuán)律，这(zhè)是成功(gōng)后的快乐，在成功后的(de)兴奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律(lǜ)也在提醒(xǐng)着我(wǒ)们，成功来(lái)得不容易，可能失(shī)去得也(yě)快，只有更加的努(nǔ)力，才能(néng)取得更大的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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