那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌，那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌曲-绿茶通用站群

那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌，那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌曲爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音(yīn)怎么写，爵(jué)士舞(wǔ)的拼(pīn)音怎么打(dǎ)是爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音是：jué shì wǔ的(de)。

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爵士舞的拼音怎(zěn)么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞(wǔ)，是一种(zhǒng)急促又富动感的节奏(zòu)型(xíng)舞蹈，是属于一种外放(fàng)性的舞蹈。

　　它具有一定得特(tè)征，送胯、扭腰、身(shēn)体呈波浪型扭动(dòng)是爵(jué)士舞的(de)主要特(tè)点。

爵士(shì)是什么意思?

　　美国人称呼爵士(shì)是什么(me)意思

　　说(shuō)明那孩子移(yí)民(mín)英国了

　　爵士是(shì)什么意思

　　爵士是欧(ōu)洲君主国(guó)的(de)一种爵位(wèi)，是指在(zài)战场上立过功劳或因某种(zhǒng)特殊的意义，因而(ér)得到国王赏赐田地的人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以作为(wèi)一(yī)种音乐(lè)的名称。

　　有同(tóng)名球队和(hé)电影(yǐng)角色、汽车(chē)品牌

　　爵士乐：是(shì)爵士舞起源的重要原动(dòng)力，但现代爵士舞也(yě)受到古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和(hé)hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事情发生在1917年的一个夜晚(wǎn)，在(zài)纽约的一(yī)家名叫赖森威的夜总(zǒng)会(huì)里出现了(le)一个由五个白人(rén)组成(chéng)的乐队(duì)，他们自称为“正宗狄克西兰爵(jué)士乐队”，他们演奏著一种十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一(yī)种特殊的魅(mèi)力，使跳(tiào)舞的(de)人感到十分轻松，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第(dì)二天一(yī)家杂(zá)志对(duì)这(zhè)一(yī)事(shì)件(jiàn)进(jìn)行(xíng)了(le)报(bào)道和哗弯评论，立即(jí)在社会(huì)上产生(shēng)了很大反响。

　　随后，这一乐队(duì)录制的唱片也被人们(men)竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成(chéng)为美国词(cí)汇中的常用(yòng)词了(le)。

　　　　它(tā)们还(hái)鲜(xiān)有(yǒu)那种衍生(shēng)出(chū)现代爵士(shì)乐的基(jī)本(běn)特征(即兴，音(yīn)色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热(rè)衷于报(bào)道爵士音乐的(de)专栏作者与观察者，通常本身并非是受过专门训(xùn)练的(de)音乐研究者(zhě)。

　　当我(wǒ)们想从他们的报道中了解些专业(yè)的知识(shí)时经常会(huì)陷入困窘之中，因(yīn)为访(fǎng)谈中记(jì)录(lù)下的对话通常很少涉(shè)及实质(zhì)性的问题(从早期(qī)爵士乐手演(yǎn)奏角度提问的)。

　　采访者(zhě)几(jǐ)乎(hū)不(bù)会问及这(zhè)些(xiē)早期(qī)音乐家有关(guān)音(yīn)乐方面(miàn)的关键性(xìng)问题，而把采访(fǎng)角度倾(qīng)向于(yú)个人经历与社会话题上。

　　即(jí)使采(cǎi)访者问及探索音乐方面的问题，被(bèi)采访者的如实回答(dá)也比不上(shàng)一段真实的音乐资料来得准(zhǔn)确(què)与有价值。

　　爵士乐(lè)的起源问(wèn)题始终笼罩着一层迷雾，然而竖(shù)芦伍，接(jiē)下(xià)来我(wǒ)们还是(shì)尝试着整(zhěng)合一下从各个角度(dù)对这个问题的研究成果。

　　当你阅读时(shí)，始(shǐ)终要记着爵(jué)士(shì)乐并不是(shì)完全这样起源的，即使这些观点看(kàn)上去多么得合(hé)理与符(fú)合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源自于二(èr)十(shí)世(shì)纪初(chū)期新奥尔良一带民间音(yīn)乐、流行(xíng)音乐(lè)、古(gǔ)典音乐的融合。

　　它至(zhì)少是由两股潮(cháo)流演变发展(zhǎn)而来，一是美国(guó)黑(hēi)人在音乐上(shàng)的创(chuàng)造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们会谈到；其二是一些已有的(de)音乐(lè)形式(当时的流行音乐、进行曲、四对(duì)舞(wǔ)曲(qū)quadrilles等等(děng))表演上往两个畅(chàng)殊方面的不断(duàn)探索。

　　一种是强(qiáng)调色(sè)彩(cǎi)化地变(biàn)换(huàn)音高，这种音高变换在正统的欧洲音乐中会(huì)被视为离调(diào)爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却(què)很(hěn)常见(jiàn)不(bù)被看作为是(shì)出(chū)错或(huò)非正规的演(yǎn)奏(zòu)技巧(qiǎo)；另一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以外还(hái)有一(yī)种特殊(shū)的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了(le)选(xuǎn)择音符切进(jìn)或强调(diào)重音而抢(qiǎng)拍(pāi)、拖拍的手法，它把本不切分(fēn)的音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以(yǐ)一(yī)种含(hán)糊不清的方式(shì)来(lái)连接，而重音则起(qǐ)到一(yī)种推动音符和使之生动化的作用(yòng)，最终导致我们现在(zài)视作为爵士乐的特殊节奏(zòu)效果的形成，也是爵士(shì)摇摆感的(de)构成基础之一(yī)。

　　但(dàn)是一般的学者在这(zhè)一点上不全这么认为(wèi)，他们(men)中大多数把爵士乐(lè)的摇(yáo)摆感看(kàn)作是非(fēi)洲或美国黑(hēi)人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这(zhè)种(zhǒng)音高与音色上(shàng)的(de)演进(jìn)对爵士管乐(lè)演奏(zòu)者(zhě)来讲并不是直接来自(zì)于(yú)对非(fēi)洲黑人演唱的(de)模仿，相反它来自于(yú)对更为宽的区域范围、更具(jù)想象力(lì)的声音(黑人(rén)的(de)田间号(hào)子、做(zuò)工歌、街头小贩的叫(jiào)卖声、布(bù)鲁斯等(děng))的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美国的一(yī)种由白人扮演黑人进行表演、演唱黑(hēi)人歌曲(qū)的演出)使用时始终具(jù)有幽默(mò)与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士余或是什么(me)意思？为什么有爵士这个词语？

　　爵(jué)士：爵士是西(xī)方的(de)一(yī)种(zhǒng)贵族(zú)爵位，是指在战场上立过功劳，因而爵士是皇(huáng)家给人的封号，现(xiàn)代一般授(shòu)予对社会有杰出贡献的人，古代则是对(duì)忠诚的人的奖赏。

　　从大到小(xiǎo)依次是公(gōng)、侯、伯(bó)、子(zi)、男(nán)。

　　其中公爵、侯(hóu)爵、伯爵是可以(yǐ)世袭的(de)，但是(shì)世袭(xí)的时候(hòu)必须降一个(gè)等(děng)级，比如(rú)，伯爵的长子就能世袭(xí)到(dào)子爵的头衔(xián)。

　　还有一个特殊的就(jiù)是勋爵，就是授予了(le)一些比较(jiào)重要的(de)勋章后一并授予的爵位(wèi)得(dé)到国王赏赐田(tián)地的人.

　　那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌，那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌曲爵士乐是什(shén)么意思(sī)

　　爵(jué)士乐（Jazz），于(yú)19世纪末20世纪(jì)初源于美国(guó)，诞生于南部港口城市(shì)新奥尔(ěr)良，音乐根基来(lái)自布(bù)鲁斯（Blues）和拉(lā)格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究即兴，以具有(yǒu)摇(yáo)摆特点的(de)Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文化和欧(ōu)洲(zhōu)白人文化的结合。

　　20世纪(jì)前(qián)十几(jǐ)年爵士乐主要(yào)集中在新奥(ào)尔良发展，1917年后(hòu)转向芝加哥，30年(nián)代(dài)又转移(yí)至纽(niǔ)约(yuē)，直至(zhì)今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的主要风格有：新奥尔良爵士、摇(yáo)滚乐、比博普、冷爵士、自由爵士、拉丁(dīng)爵士、融合爵士等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士是(shì)欧(ōu)洲君(jūn)主国的一种爵(jué)位，是(shì)指在战场上立过(guò)功劳或因某(mǒu)种特(tè)殊的(de)意(yì)义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有同名(míng)球队和电影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士(shì)乐：是(shì)爵士舞起源的重要原动力，但(dàn)现代爵(jué)士舞也受到古(gǔ)典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪(dí)斯可和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事情发(fā)生在1917年(nián)的一个夜晚，在纽约的(de)一家(jiā)名叫赖森威的(de)夜总会(huì)里(lǐ)出现了一个由五个白人组成的乐队，他们自称为“正宗狄(dí)克西(xī)兰爵士乐队(duì)”，他(tā)们演奏著一种十分新(xīn)奇(qí)的音乐，这种音乐似乎有一种特殊(shū)的魅(mèi)力，使(shǐ)跳舞的人(rén)感到十分轻松(sōng)，而且越跳越(yuè)高兴。

　　第二天一家杂志对这一(yī)事件进行了报道和评论，立即在社会上产生了很大(dà)反响。

　　随后，这一乐队录(lù)制的唱片也被人们竞相购买(mǎi)，同(tóng)爵士

　　时，爵士(shì)这(zhè)一次(cì)也成(chéng)为美国词汇中的常(cháng)用词(cí)了。

　　　　它们还(hái)鲜有那种(zhǒng)衍生出现代(dài)爵(jué)士(shì)乐的基本(běn)特征(即(jí)兴，音色、音高与时值上的微(wēi)妙变化)。

　　一些热衷于报道爵(jué)士音乐的专栏作者与(yǔ)观察者，通常本身(shēn)并非是受过专(zhuān)门训练(liàn)的音(yīn)乐(lè)研究者。

　　当(dāng)我(wǒ)们想从他们的报(bào)道中了(le)解些专(zhuān)业的知识时经(jīng)常会陷入(rù)困窘之中，因(yīn)为访谈中记(jì)录下的(de)对(duì)话通常很(hěn)少涉(shè)及实质(zhì)性的问题(tí)(从早(zǎo)期爵士乐手演(yǎn)奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这些早(zǎo)期(qī)音乐家有(yǒu)关音(yīn)乐(lè)方面(miàn)的关(guān)键性问题(tí)，而把采访角度(dù)倾向(xiàng)于(yú)个(gè)人经历与社会(huì)话题上。

　　即使采访者(zhě)问及探索(suǒ)音(yīn)乐方(fāng)面的问题，被采(cǎi)访者的如实回答也比(bǐ)不上(shàng)一段真实(shí)的音乐资(zī)料来(lái)得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼(lóng)罩着一(yī)层迷雾(wù)，然(rán)而，接下(xià)来我们(men)还(hái)是尝试着整合一下从各个(gè)角度对这个(gè)问题的研究(jiū)成果。

　　当你阅(yuè)读时，始终要记着(zhe)爵士乐并(bìng)不是完(wán)全这样起(qǐ)源的(de)，即使这(zhè)些观点看上(shàng)去多么得合(hé)理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于二(èr)十世(shì)纪初期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音(yīn)乐的融(róng)合。

　　它至(zhì)少是(shì)由两股(gǔ)潮流演(yǎn)变发展而来，一是美国黑人在音乐上的创(chuàng)造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们会谈到；其二是一些已(yǐ)有的音乐形式(当(dāng)时的(de)流行音乐、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往两个(gè)特殊方(fāng)面的不断探(tàn)索。

　　一种是强调色彩(cǎi)化(huà)地变(biàn)换音高，这种音高变换在正(zhèng)统的欧(ōu)洲音乐中(zhōng)会(huì)被视(shì)为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却(què)很常(cháng)见(jiàn)不被看作为(wèi)是(shì)出错或非正规的(de)演奏技(jì)巧(qiǎo)；另一种是(shì)强调音色的粗犷与(yǔ)变化。

　　这(zhè)两种以外还有(yǒu)一种(zhǒng)特(tè)殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符切进或强调重音而抢拍(pāi)、拖拍的(de)手法(fǎ)，它把本不切分的音(yīn)型(xíng)进(jìn)行(xíng)切分处理来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使(shǐ)得音符与音符以一种含糊不清的方式来(lái)连接，而重音(yīn)则起到一(yī)种推动(dòng)音符和使之生动化的作用，最终导致我们现在视(shì)作为爵士乐的特殊节奏效果(guǒ)的形(xíng)成，也是爵士摇摆感的构(gòu)成基础之一。

　　但是一般(bān)的学者在这一(yī)点上不全这么认为，他们中大多数把爵士乐的摇(yáo)摆(bǎi)感看作是非洲(zhōu)或美(měi)国黑人(rén)的一大贡献。

　　　　音乐(lè)研(yán)究(jiū)者认(rèn)为(wèi)这种音高与音色上的演进(jìn)对爵士(shì)管乐(lè)演(yǎn)奏者来讲并不是直接来(lái)自于对非洲黑人演唱(chàng)的模(mó)仿，相(xiāng)反它来自于对更为宽的区(qū)域(yù)范围、更具想象力的声(shēng)音(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩(fàn)的叫卖声、布(bù)鲁(lǔ)斯等)的模(mó)仿。

　　这(zhè)些素材(cái)被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由(yóu)白人扮演黑(hēi)人(rén)进(jìn)行表(biǎo)演、演唱黑人歌曲的(de)演出)使用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵(jué)士乐到底什么概念(niàn)

　　 “什么是(shì)爵士乐(lè)？” 曾有人问著(zhù)名的爵士乐大(dà)师路易(yì)斯·阿姆(mǔ)斯特朗，“爵(jué)士(shì)乐究竟是什么(me)？”，他(tā)回(huí)答(dá)说：“如果(guǒ)用语(yǔ)言来答复，你就(jiù)一辈子也明白不了。

　　” 一(yī)般(bān)地说，爵士乐(lè)都是二拍子的，每小节两拍或四拍。

　　这种二(èr)拍子的节奏背景(jǐng)在(zài)低音(yīn)部(bù)始终存在，使(shǐ)得爵(jué)士乐(lè)有一个稳(wěn)定的、规律的节奏基础。

　　在(zài)节奏性(xìng)低音的上方，则(zé)是重(zhòng)音位置(zhì)不规则的旋律、和声和对位声部，它们惯常使用的(de)切分音(yīn)效果与规律的低音声部之(zhī)间形成了强烈的对比(bǐ)。

　　在爵士乐的曲(qū)调中(zhōng)，除了从欧洲传统音乐、白(bái)人的(de)民谣和通俗歌(gē)曲中吸取的成分(fēn)之外，最有个性的是“布(bù)鲁斯音阶(jiē)”（关于这种音阶的结构，我们将(jiāng)在有(yǒu)关布鲁斯的部分(fēn)专门介绍），而爵士乐的和声可以说是完全建立在传(chuán)统和声的基础(chǔ)之(zhī)上，只是更加自(zì)由地使用(yòng)各(gè)种(zhǒng)变化和弦，其(qí)中主要的与众不同之处(chù)，也是(shì)由布鲁斯和(hé)弦带(dài)来的。

　　爵士乐在使用的乐器和演奏方法上极有特色(sè)，完(wán)全不同于传统乐队。

　　自(zì)“爵士乐(lè)时代(dài)”以(yǐ)来，萨克(kè)斯管成为销(xiāo)售量最(zuì)大(dà)的乐器之一；长号能够奏出其他铜管乐(lè)器做不到的、滑稽的(de)或是(shì)怪诞的滑音，因而在爵士乐队中大出风头(tóu)；小(xiǎo)号(hào)也是爵士乐(lè)手(shǒu)偏爱的(de)乐器，这种乐器加上不同的弱音器所产(chǎn)生的新奇的(de)音色以及最高音区的几个(gè)音几乎成了爵(jué)士乐独有的音色特征；钢(gāng)琴、班卓(zhuó)琴、吉他(tā)以及(jí)后(hòu)来(lái)出现的(de)电吉他则(zé)以其打击(jī)式的有力音响(xiǎng)和演奏和弦的能力而占据重要(yào)地(dì)位。

　　相反(fǎn)，在(zài)传统(tǒng)乐队(duì)中最重要(yào)的弦乐器（小(xiǎo)提琴(qín)、中提琴、大提(tí)琴(qín)）的地位(wèi)相对(duì)次(cì)要一些；圆号的浓郁音色在(zài)管弦乐队中是很(hěn)迷人的，但是(shì)对于爵(jué)士(shì)乐队(duì)来(lái)说，它的气质太温顺(shùn)了，几乎无人使用。

　　在管弦乐队中，每件乐器在音色和音(yīn)量(liàng)的控制上都(dōu)尽(jǐn)量溶入整体(tǐ)的音响之(zhī)中，在爵士乐队中却恰恰相(xiāng)反(fǎn)，乐手们竭力使每一(yī)件乐器都“站起来”。

　　乐队的编制很灵活，最(zuì)基本的是两个部(bù)分——节奏组(zǔ)与旋律组(zǔ)。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组由(yóu)低(dī)音号、班卓琴和鼓组成(chéng)，后来，低音号和班卓(zhuó)琴逐渐(jiàn)被低音(yīn)提琴（倍(bèi)司）和(hé)吉(jí)他所取(qǔ)代，钢(gāng)琴也加入(rù)进来。

　　在30年(nián)代，兴起一种舞曲乐队，当时称为(wèi)“大乐队”，它有三部分(fēn)组(zǔ)成：节奏组、铜(tóng)管组(zǔ)和木(mù)管组。

　　节奏组使用(yòng)的乐器仍然是低音提琴(qín)、吉他、钢琴和鼓(gǔ)；铜管组(zǔ)常见的编制(zhì)是三(sān)支小号和两支长(zhǎng)号(hào)，但这个(gè)数(shù)目(mù)并不固定；木(mù)管组通常由四五支萨克(kè)斯管组成(chéng)，每(měi)个人(rén)都兼吹单簧管或是别的(de)木管(guǎn)乐器，如果编(biān)制是五支萨克斯管，一般是两支中音、两支次中(zhōng)音、一支(zhī)上低(dī)音。

　　还(hái)有一种商业性的（有时也(yě)称为“甜美型”、“旅馆型”等(děng)等）的乐队，编(biān)制与“大乐(lè)队”差(chà)不多，但萨克斯管往往全部(bù)用次(cì)中音的(de)，木管组会较(jiào)多地使用(yòng)其它的乐器（如(rú)长笛(dí)、双簧管），有时还(hái)加上三四个小提琴，在商品录音带中经(jīng)常(cháng)可以听到这类乐队的音响。

　　与传统音乐(lè)比较而言，爵(jué)士乐的(de)另一大特征是(shì)它(tā)的发音方法(fǎ)和音(yīn)色(sè)，无论(lùn)是乐器还是人(rén)声，这些特征都足以(yǐ)使人们绝不会将它(tā)们与任何传统音乐的(de)音色混淆(xiáo)。

　　这些(xiē)特殊之(zhī)处(chù)大多来(lái)源于用乐器或人(rén)声对美洲黑人(rén)民歌的模仿。

　　如(rú)果我们(men)有机会(huì)听到真正(zhèng)的黑人田间歌(gē)曲和灵(líng)歌，就(jiù)会(huì)发现那些由(yóu)粗嘎到圆(yuán)滑(huá)、由窒闷到响亮、由刺(cì)耳到柔美(měi)、由野蛮到(dào)抒情的大幅度的(de)变(biàn)化是多么(me)地富有(yǒu)特色、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更加(jiā)入了非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出(chū)了这种感觉(jué)。

　　除此以(yǐ)外，特殊的演奏和演唱技(jì)巧也是造成特异(yì)效果(guǒ)的(de)重要(yào)手段，在这些技巧中(zhōng)最常用的是不同于(yú)传(chuán)统(tǒng)观念的(de)颤(chàn)音。

　　我们知道，所谓(wèi)颤音是音高（有(yǒu)时也可能是力度(dù)）的有规(guī)律的变化造成的(de)；比如小提琴上的揉(róu)弦(xián)，就是利用这(zhè)种变化而产(chǎn)生富(fù)有生命力(lì)的(de)音响效果。

　　爵(jué)士(shì)乐中的颤音(yīn)是有变化(huà)的，变化(huà)的方(fāng)向一(yī)般是幅度(dù)由窄到宽，速度由慢到快，而且常常(cháng)在(zài)一(yī)个音临近结束时增加抖动(dòng)的幅度和(hé)速度，更加强了这种(zhǒng)技巧的表现(xiàn)力。

　　同时，在一(yī)个音开始时，爵士乐手(shǒu)们会从下向上滑到预定的音高，在结(jié)束(shù)时，又(yòu)从......

　　 jazz是什么意思(sī)

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一种从(cóng)前居住(zhù)在美国南部的非(fēi)洲奴(nú)隶以及他(tā)们的(de)后代们的民间(jiān)音乐。

　　蓝调深(shēn)受(shòu)西非文化和音乐传统的影响，这些(xiē)奴隶(lì)也逐渐成为移居到城市的黑人的音乐家。

　　爵士乐是(shì)爵士(shì)舞(wǔ)起(qǐ)源的重要原动(dòng)力，但现代爵士舞也受(shòu)到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪(dí)斯(sī)可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　 Jazz是(shì)啥意思？

　　 jazz

　　英 [dz] 美(měi) [dz]

那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌，那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌曲

　　爵士乐，爵(jué)士舞（曲）

　　第三人称单数： jazzes 复数： jazzs 现在分(fēn)词： jazzing 过(guò)去式： jazzed