柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基(jī)是《降b小调第(dì)一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一的(de)。

　　关于(yú)柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯基以及柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章(zhāng)，欣赏柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》并写出感(gǎn)想!，第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基，第一钢琴协奏曲第二乐章柴可夫斯基，柴(chái)可夫斯基(jī)的第一(yī)钢琴协奏曲(qū)的风(fēng)格特点(diǎn)等问题，小编将为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基(jī)

　　《降b小调(diào)第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯(sī)基最(zuì)著名和最(zuì)具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄(é)国(guó)民族乐派的代(dài)表人物。

　　其(qí)风(fēng)格直接(jiē)和间(jiān)接地影(yǐng)响(xiǎng)了(le)很多后(hòu)来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随(suí)西(xī)方音乐(lè)风(fēng)格而不是真(zhēn)正的民族乐(lè)派，在(zài)创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才(cái)获(huò)得(dé)世界范围的(de)影(yǐng)响，真正(zhèng)走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写(xiě)过三(sān)首钢琴协奏(zòu)曲，这一(yī)首最成功(gōng)。

　　它(tā)是(shì)柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产关(guān)系(xì)转向资本(běn)主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基(jī)必须按(àn)照自己(jǐ)的意思修(xiū)改，他才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也(yě)不该，我要按照现(xiàn)在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基(jī)把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波(bō)士顿(dùn)首(shǒu)演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了(le)这首协(xié)奏曲，以改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因(yīn)之维护了自己的创作(zuò)个性和自由(yóu)、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)的音乐以抒情性的美(měi)丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的(de)结合而见长，他吸收意(yì)大利歌(gē)剧、法国芭蕾(lěi)、德(dé)国交响曲(qū)的创(chuàng)作特色(sè)，使其作品色彩异常丰富，但因感情(qíng)因素(sù)太多地带入创作，又使曲式结(jié)构不那么完美常被(bèi)情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这(zhè)个意义上(shàng)说，他的音(yīn)乐又往往是(shì)最感人(rén)的音乐。

柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发(fā)展(zhǎn)，这(zhè)个主(zhǔ)题据说(shuō)是(shì)柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市(shì)上，从一(yī)个(gè)盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的(de)开(kāi)篇是将人(rén)们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼，那么就可(kě)以(yǐ)说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是(shì)将人们的(de)心灵(líng)带入缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实(shí)在是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个都是(shì)快速(sù)的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的(de)重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高昂的气势(shì)，让(ràng)生处喧闹(nào)都市的(de)生活虫(chóng)们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉(jué)在这样(yàng)的都市的生(shēng)活的艰(jiān)难，为(wèi)了生(shēng)活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首曲子，甚至把第一乐章的开(kāi)头曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中(zhōng)所(suǒ)说的(de)“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”，开篇曲(qū)这(zhè)种震(zhèn)撼是难以详细描述(shù)的，我也找不(bù)到什么好的言语来描述(shù)，但是我并不(bù)认为“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”就能(néng)够(gòu)表现(xiàn)了(le)他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音(yīn)乐(lè)是不得章法(fǎ)的，如果按照严格的音律格式去套，我就什么也感受不(bù)到，而更多的是(shì)在静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一(yī)个片段或是凸起的音符就会深深的把(bǎ)我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在听这首协(xié)奏曲(qū)的(de)时候，有(yǒu)好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音(yīn)一(yī)般(bān)钻进(jìn)了(le)我的心，使我不能(néng)再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里四(sì)处走动才能使让州我(wǒ)的(de)激(jī)动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以(yǐ)有时除(chú)了(le)走动，偶(ǒu)尔还会感到全身(shēn)发寒，一切被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高(gāo)人所说的内涵我都没有感受(shòu)出来(lái)，但是我也没有刻意去(qù)感受(shòu)，就像久旱的(de)大(dà)地经受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲(qū)带给我那淋(lín)漓(lí)的快感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在(zài)很多年以后，再(zài)重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给(gěi)当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指(zhǐ)挥(huī)首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子(zi)后(hòu)，大(dà)提琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里采集到(dào)的(de)歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上(shàng)颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯(sī)基最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的(de)快板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引(yǐn)子后(hòu)，钢琴主(zhǔ)奏开始回(huí)旋主题(tí)，接着小提(tí)琴以降D大调用八(bā)度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪比(bǐ)主题，两个主(zhǔ)题的纠缠(chán)发展形(xíng)成高(gāo)潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形(xíng)成辉煌的(de)结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现(xiàn)春(chūn)天来了，农时即(jí)将开(kāi)始的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优(yōu)美的同时也充(chōng)满生机(jī)，音乐洋溢(yì)着青(qīng)春和难以(yǐ)抑制的内(nèi)心(xīn)喜悦。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的(de)生活(huó)虫们(men)感到了生(shēng)活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒(shū)缓的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体上还(hái)是(shì)快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰(jiān)难，为了生(shēng)活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整(zhěng)个节奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听第一乐(lè)章(zhāng)让你感(gǎn)觉是(shì)面早晨的太阳叫什么，早晨的太阳叫什么雅称对(duì)汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么第(dì)二乐章(zhāng)就是(shì)让你步入了森林中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活(huó)在都市的你(nǐ)依然(rán)有(yǒu)着成功的欢(huān)愉，清新(xīn)流(liú)动的(de)旋(xuán)律让你(nǐ)对生活的(de)希望充满信心，整个人就像是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气(qì)（不(bù)要以为我用错了形(xíng)容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的(de)动力(lì)也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅(yǎ)的旋律(lǜ)，这是成功后的快(kuài)乐，在成(chéng)功后的兴(xīng)奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的(de)旋律(lǜ)也在提醒着我们，成功(gōng)来得不容易，可(kě)能失去得(dé)也快，只有更加的努力，才能取得(dé)更大的(de)成功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲子(zi)在(zài)激昂(áng)的旋律中结束(shù)，完美，只能(néng)用完美来解(jiě)释！

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