门前两棵树(shù),一颗是枣树,另一颗也(yě)是(shì)枣(zǎo)树，门前(qián)两颗树(shù) 一颗(kē)是枣树 另一颗也(yě)是枣树是“门前两棵树，一棵是枣树(shù)”一(yī)棵(kē)枣树(shù)指作者自(zì)己，另(lìng)一棵枣树指(zhǐ)和自己有一样(yàng)目标的人(rén)的。

　　关于门(mén)前两棵树,一颗(kē)是(shì)枣树,另一颗也是枣树，门前两颗树 一颗是枣树 另一颗(kē)也是枣树(shù)以及门前两(liǎng)棵树,一颗(kē)是枣(zǎo)树(shù),另一颗也是枣树，门(mén)前有(yǒu)两棵(kē)树,一棵是枣树,另一(yī)棵是(shì)什么树(shù)？，门(mén)前两颗树 一颗是枣树 另一颗(kē)也是枣树，门前有俩棵树,一棵是(shì)枣(zǎo)树,另(lìng)一棵(kē)也是(shì)枣树，门(mén)前2棵树,一(yī)棵是(shì)枣(zǎo)树等问题，小编(biān)将(jiāng)为(wèi)你整理以下(xià)知识(shí)：

门前两棵树,一颗是枣树(shù),另一颗也是枣树，门前两颗树 一颗是枣树 另一颗也是(shì)枣树(shù)

　　该句(jù)体现了孤寂、单调的情感，还(hái)有(yǒu)对这种单调(diào)状(zhuàng)况(kuàng)的无奈。

　　渲(xuàn)染了一种孤寂悲(bēi)凉的气氛，也引导了全文的(de)主要(yào)氛围(wéi)。

　　出自现代文学家鲁迅(xùn)创作的(de)一首叙事兼抒情的散(sàn)文诗(shī)《秋夜》。

　　原文：

　　在我的(de)后园，可以看(kàn)见墙外有两株树，一株是(shì)枣(zǎo)树，还(hái)有一(yī)株也是枣树。

　　这上(shàng)面的夜的天空，奇怪而(ér)高，我生平没有见过这样奇怪而高的天空。

　　他仿佛要离开人间而去，使人们(men)仰(yǎng)面不再看见(jiàn)。

　　然而现在(zài)却(què)非常之蓝(lán)，闪(shǎn)闪地䀹着几十个星(xīng)星的眼(yǎn)，冷眼。

　　他的口角上现出微笑(xiào)，似乎自以为(wèi)大有深意，而将(jiāng)繁霜洒在我的园里的(de)野花草上(shàng)。

　　我不知道那些花草真叫什么名(míng)字，人们叫他(tā)们什么名字。

　　我记得(dé)有一种开过(guò)极细小的(de)粉红花，现在还开着，但(dàn)是更极细小了，她(tā)在冷的夜气中，瑟缩地做梦，梦(mèng)见(jiàn)春的到来(lái)，梦(mèng)见秋(qiū)的到来，梦见瘦的(de)诗(shī)人将眼泪擦在她(tā)最末的(de)花瓣上(shàng)，告(gào)诉她秋虽然来，冬(dōng)虽然来，而此后接着还是(shì)春，蝴蝶乱飞，蜜蜂都唱起(qǐ)春(chūn)词来了(le)。

　　她(tā)于是一笑，虽然颜色冻(dòng)得(dé)红(hóng)惨惨地，仍然瑟缩(suō)着(zhe)。

　　枣树(shù)，他(tā)们(men)简直落尽了叶子。

　　先前，还有一两个孩子(zi)来打他们(men)，别人(rén)打剩的枣子，现在是(shì)一个(gè)也不剩了，连(lián)叶子也落尽了。

　　他(tā)知道小粉红花的梦，秋(qiū)后要有春；

　　他(tā)也知道落叶的梦，春后(hòu)还是秋。

　　他简直落尽叶子，单剩干(gàn)子，然而脱了(le)当初满树是果实和叶子时候的弧形，欠伸得很(hěn)舒(shū)服。

　　但(dàn)是，有几(jǐ)枝还低亚着(zhe)，护定(dìng)他从(cóng)打(dǎ)枣的竿梢所得的皮伤(shāng)，而最直(zhí)最长的几枝，却已默(mò)默地(dì)铁似的(de)直刺着(zhe)奇怪而高的天(tiān)空，使天空闪闪地鬼䀹眼(yǎn)；

　　直(zhí)刺着天空中圆满(mǎn)的月(yuè)亮，使(shǐ)月亮窘(jiǒng)得发白(bái)。

　　鬼䀹眼的天空(kōng)越加(jiā)非常之蓝，不安了，仿佛(fú)想(xiǎng)离去人间，避开枣树(shù)，只(zhǐ)将月亮剩(shèng)下(xià)。

　　然(rán)而(ér)月亮也(yě)暗暗地躲(duǒ)到(dào)东边(biān)去(qù)了。

　　而一无所有的(de)干子，却仍然默默地铁似的直刺着奇怪而高(gāo)的天(tiān)空，一意要制他的死(sǐ)命(mìng)，不管他各(gè)式各样地(dì)䀹着许多蛊(gǔ)惑的眼睛。

　　哇(wa)的一声，夜游(yóu)的恶鸟飞过(guò)了。

　　我忽(hū)而(ér)听到夜半的笑(xiào)声，吃(chī)吃地，似乎不(bù)愿意惊动睡着的人，然而四围的空气都应(yīng)和着笑(xiào)。

　　夜半，没有(yǒu)别的人，我即刻听出这声音就在我(wǒ)嘴里(lǐ)，我也即(jí)刻(kè)被这笑(xiào)声所驱逐，回(huí)进自己的(de)房。

　　灯火(huǒ)的带(dài)子也即刻被我旋(xuán)高了。

　　后窗的(de)玻璃上丁丁地响，还有(yǒu)许多小(xiǎo)飞虫乱(luàn)撞。

　　不多(duō)久，几个进来了，许(xǔ)是从窗纸的破孔进(jìn)来(lái)的。

　　他们一进来，又在玻璃的灯罩上撞得丁丁地响。

　　一个从上(shàng)面(miàn)撞(zhuàng)进(jìn)去了，他于是遇(yù)到火，而且我(wǒ)以为这火是真(zhēn)的(de)。

　　两三个却休息(xī)在(zài)灯的(de)纸罩上喘(chuǎn)气。

　　那罩(zhào)是昨晚新换的罩，雪白的纸，折出波浪纹的叠痕，一角还画出(chū)一枝(zhī)猩红(hóng)色的栀子。

　　猩红的栀子开花时，枣树又要(yào)做小粉(fěn)红(hóng)花的梦，青葱地弯成(chéng)弧形了(le)……我又听到(dào)夜半的(de)笑(xiào)声(shēng)；

　　我赶紧砍断我(wǒ)的心绪，看那老在白(bái)纸(zhǐ)罩上的小(xiǎo)青(qīng)虫，头大尾(wěi)小(xiǎo)，向日(rì)葵子似的，只有半粒小麦那么大(dà)，遍身的颜色苍翠得可爱(ài)，可怜。

　　我打(dǎ)一个(gè)呵欠，点起(qǐ)一支纸烟，喷出烟来，对着灯默默地敬奠这些苍翠精致(zhì)的英雄们。

　　一九(jiǔ)二(èr)四(sì)年九月十(shí)五(wǔ)日。

　　注(zhù)释：

　　①他：在54初期的(de)白话文中，不管称第三人称的(de)女性或称物都用“他”。

　　此文中(zhōng)的(de)“他(tā)”、“他们”即(jí)分(fēn)别指代天空(kōng)、花草、枣树等。

　　②䀹（shǎn）：眨眼。

　　③瑟缩：因寒(hán)冷而不舒展，冷的哆嗦(suo)，发抖。

　　④低亚(yà)：低垂。

　　“亚”，通“压”。

　　⑤这是写作(zuò)者深夜里一瞬间的感觉(jué)，并不是真的(de)月(yuè)亮东移。

　　⑥蛊惑：恶(è)意(yì)的(de)诱骗(piàn)人，使人心意(yì)迷惑。

　　⑦吃吃：形容笑(xiào)声。

　　⑧丁丁：象声词。

　　元稹《景申秋》诗有“丁丁(dīng)窗雨繁”句。

　　⑨栀子：一种常(cháng)绿灌木，春夏开白花，极(jí)香(xiāng)。

　　⑩老：死的意思。

　　赏析(xī)：

　　第一段(duàn)没(méi)有从(cóng)较大(dà)场景着笔写(xiě)秋夜，而是劈头(tóu)一句即以奇特的重复修辞格凸现(xiàn)枣(zǎo)树，如奇峰(fēng)突兀，赫然而立，十分醒目。

　　这种(zhǒng)特写镜头式的表现手法(fǎ)既(jì)强调了(le)两株(zhū)枣树傲然(rán)独立、凛然不可侵犯(fàn)的精神风貌(mào)，又形(xíng)成了全文整(zhěng)体意境中的骨(gǔ)脊(jí)，特别鲜明突出。

　　第二段写(xiě)深(shēn)秋的夜空，作者先点出(chū)并且突(tū)出(chū)了(le)它(tā)的“奇怪(guài)而高”，难以捉摸(mō)的特(tè)点(diǎn)。

　　然后写天(tiān)空与人(rén)间难(nán)以弥(mí)合的距离，突出(chū)了(le)它对人间(jiān)的(de)冷(lěng)漠无(wú)情。

　　再写(xiě)天空“闪闪(shǎn)的鬼䀹眼(yǎn)，冷眼”，更写出了(le)天空的阴险狡诈，对人间的(de)敌视(shì)态度。

　　最后写天空”自以(yǐ)为大有(yǒu)深意”，其实是隐钱塘自古繁华钱塘指的是哪个城市，钱塘指的是哪个城市的别称藏杀机的(de)微笑。

　　把繁(fán)霜洒在野花草上，自然是天空对(duì)人间生命的(de)虐杀。

　　第三段作者以简(jiǎn)约(yuē)而(ér)异常形象的(de)笔触刻划了小粉红花的(de)形象，善(shàn)良、弱小而富(fù)有(yǒu)美丽的梦幻，她出身低微，不知道名字，而又十(shí)分(fēn)柔弱。

　　这(zhè)是一个可爱(ài)而又可(kě)钱塘自古繁华钱塘指的是哪个城市，钱塘指的是哪个城市的别称怜(lián)的形象，象征了当时(shí)的青年知识分子以及许许多多倍受恶势力摧残压(yā)迫的弱小者。

　　第(dì)四、五自然段是(shì)对枣树的赞美，是全篇的(de)核(hé)心。

　　作者饱含深情(qíng)，不惜笔墨(mò)塑造枣(zǎo)树这一战斗者(zhě)的形象。

　　他饱经沧桑：不仅经繁霜的虐杀，还(hái)有孩子们来打(dǎ)枣(zǎo)，甚至给他留下皮伤；

　　他清醒(xǐng)冷静(jìng)：他知道小粉红花的梦(mèng)，也知道(dào)落叶的(de)梦，他知(zhī)道有希(xī)望，也(yě)有困难，因而，他(tā)不靠虚妄(wàng)的幻想支撑自(zì)己，而执(zhí)着于现实的战斗(dòu)；

　　他顽(wán)强不屈：他认准敌(dí)人，绝不放过，“默(mò)默地(dì)铁似的(de)直刺着奇怪而高的天空”及其(qí)帮凶月亮；

　　他坚韧不拔：不管情况有什么(me)变化，面对顽敌(dí)“他(tā)都(dōu)一(yī)意要制他的死(sǐ)命，不(bù)管他各式(shì)各样地映着(zhe)许(xǔ)多蛊惑(huò)的眼睛”，绝不(bù)轻易退(tuì)下来。

　　最后三段着重写小青虫，作者以饱含深情的笔调，称颂小青虫为追求光明(míng)而(ér)不惜牺牲的(de)精神，虽(suī)然(rán)小青虫有些莽(mǎng)撞，有的被烧死(sǐ)，有的(de)“在灯的(de)纸罩上喘气”，但作者对(duì)它们的斗争热情充满了敬意，因为时代需要的是“不问成败而要战斗的人们”，所以作者对小青虫活着的表示敬意，死了的表示祭奠。

　　作者对小青虫的描写也进一步(bù)衬托了(le)枣(zǎo)树的(de)成(chéng)熟、执(zhí)着和刚(gāng)强(qiáng)。

　　创作背景(jǐng)：

　　此文写于1924年9月的(de)北(běi)京。

　　当时，在帝国主(zhǔ)义和(hé)北洋军阀(fá)相互勾结实行(xíng)统(tǒng)治的(de)情(qíng)况下，中国(guó)北(běi)方的(de)民(mín)主革命处于低潮。

　　同时，“54”退潮后新文化(huà)战线发(fā)生了分裂，思想界起(qǐ)了巨大分化，原来“同一战(zhàn)阵(zhèn)中(zhōng)的伙伴(bàn)”，“有的高升(shēng)，有(yǒu)的退隐，有的前(qián)进”，而且北京的文化(huà)界和教育界又掀起一股提倡国(guó)粹、整理国故，妄图将青(qīng)年重新拉回故纸(zhǐ)堆的复古思潮。

　　面对这些社会的(de)变故和强大的统治势力，作者鲁迅不免孤寂(jì)、彷徨，时而感到一种“成了游勇，布不成阵”的(de)苦(kǔ)闷(mèn)，但他没有丧失勇气和信心(xīn)，一方面急切(qiè)地找寻(xún)生力军，一(yī)方面孤军奋战(zhàn)，坚忍地进(jìn)行反(fǎn)帝反封建(jiàn)的斗争。

　　这篇散(sàn)文诗，正是(shì)作者在这(zhè)种思想情感(gǎn)所作。

鲁迅(xùn)说：我家门前门前(qián)有(yǒu)两棵树(shù)，一棵是枣树(shù)，另一棵(kē)也(yě)是(shì)枣树。是什么意思？

　　这是一种(zhǒng)重复的写法。

　　这句(jù)话(huà)出自(zì)《秋夜》的第一(yī)句，先描(miáo)述(shù)门口(kǒu)有两颗树，但是不说(shuō)都是枣(zǎo)树，而是分成两次(cì)孙并昌说，是一种特殊蔽(bì)弊的重复(fù)修(xiū)辞(cí)手法，这(zhè)会给读者造成冲击(jī)感，也促进读者去深思(sī)。

　　第一(yī)段没有从较大(dà)场景(jǐng)着笔写秋夜，而是劈头一句即以奇特的重复修辞(cí)格(gé)凸现枣树，如奇(qí)峰(fēng)突兀，赫然而立(lì)，十分醒目。

　　这(zhè)种特写镜(jìng)头式的表现手法既强调了两株枣树傲然独立(lì)、凛然不可侵(qīn)犯的(de)精神(shén)风貌，又形(xíng)成了全文整体意境中(zhōng)的骨脊，特(tè)别鲜明突出。

　　象(xiàng)征手法

　　此(cǐ)文通篇采用象征手法，以枣树和天空的尖锐对立和斗争为轴心，精(jīng)心(xīn)构筑了一个完整(zhěng)的(de)具有强烈时代特点(diǎn)的(de)意(yì)象世(shì)界，作者以坚韧(rèn)顽强的枣(zǎo)树为一方，写(xiě)了小粉红花的柔弱而有美好的梦幻(huàn)，写小青虫追求光明(míng)而又有(yǒu)些莽撞，写(xiě)夜(yè)游鸟令(lìng)恶势力丧(sàng)胆的叫声；

　　以(yǐ)天空为一方，写了星垦，月亮、繁(fán)霜，象征了恶(è)势力及则扒其帮凶。

　　敌我双方(fāng)的象征物(wù)互相对(duì)立而(ér)又和谐(xié)统一，形象(xiàng)反(fǎn)映(yìng)了当(dāng)时社会(huì)及其(qí)政治(zhì)斗争形(xíng)势(shì)，从而(ér)唤(huàn)起(qǐ)了想象(xiàng)和联想(xiǎng)。

　　这种用象(xiàng)征(zhēng)手法(fǎ)构筑(zhù)完(wán)整意境的(de)方法，是此文一突(tū)出特点。

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