韩国三大娱(yú)乐公司(sī)之一(yī)SM要被收购的新闻已经被讨论了一(yī)个星期，前老板李秀满(mǎn)从“被踢出公司”到被(bèi)曝(pù)贪污(wū)39亿人民币(bì)，一举一(yī)动(dòng)都在微博网(wǎng)友的注视下。网友(yǒu)戏称(chēng)，微博成了SM和其收购公司的隔空喊话bot。

但(dàn)无论李秀(xiù)满(mǎn)和SM的(de)最终(zhōng)归宿如何，一个韩(hán)流(liú)时代早(zǎo)就已经结束了，变化最大(dà)的则是韩(hán)国的女子(zi)团体。

少女(nǚ)时代开创(chuàng)韩流“女帝(dì)”时代

2007年至2009年间出道的女团，被(bèi)称为韩国“二代女团”。在2007年以前的很久一段时间里，韩国偶像团体都(dōu)是“阳(yáng)盛阴衰(shuāi)”，以男子偶像(xiàng)团体为主，偶尔出(chū)道(dào)的几个女团也是昙花一现，完全(quán)没有机会和当时大热的男团抗衡(héng)。

直到2007年(nián)，SM公司推出了少女时代，开启了韩国女团的鼎盛时期。在当年，少女(nǚ)时代的9位成员平(píng)均年(nián)龄只(zhǐ)有17岁，在出(chū)道前的练习(xí)时长都在5年以上。

2009年，她们推(tuī)出了第一张迷(mí)你(nǐ)专辑Gee。尽管只是穿着简单(dān)的白色T恤和(hé)牛仔裤，少女们俏皮清新的样(yàng)子，配上(shàng)朗朗上口(kǒu)的歌词(cí)，这首歌瞬间成为(wèi)各大音乐排行榜(bǎng)的(de)榜首，在当年的韩国(guó)三(sān)大电视台拿到了14个第(dì)一。

很快，这首歌带着少女时代走出韩国，冲向(xiàng)亚洲。作为(wèi)开创(chuàng)了一个(gè)时代的女(nǚ)团，少女(nǚ)时坐镇和坐阵的区别脍炙人口，坐镇和坐阵有什么作用代(dài)在当年尽可能多(duō)地尝试了各种音(yīn)乐风(fēng)格。甜美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感等(děng)等(děng)。风格百变的少(shǎo)女时代一度(dù)被称(chēng)为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为(wèi)二代女团“三大”。对于国内大多数人来说，韩(hán)流真正在中国被熟知，正是从少女时代(dài)在中国的繁荣开始(shǐ)的。

事实证明(míng)，这三个女团也是最早将(jiāng)韩流输出至(zhì)全(quán)世界的韩国女子团(tuán)体。尽(jǐn)管在1960年代，曾(céng)有过第一批在美国获得成功的韩国组合(hé)The Korean Kittens和(hé)The K坐镇和坐阵的区别脍炙人口，坐镇和坐阵有什么作用im Sisters，但直到(dào)2009年，Wonder Girls在美国大(dà)火(huǒ)，单曲Nobody打(dǎ)入(rù)美(měi)国公告牌百强单曲榜(bǎng)第76位(wèi)，成为首个打入此排行(xíng)榜的韩国团体。

而KARA则(zé)打开了日本市场。在(zài)以前，日本的韩流(liú)粉丝只停(tíng)留在大火韩剧《冬季(jì)恋(liàn)歌》和男子组合东(dōng)方神起，大(dà)多数都是女粉丝，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁的年(nián)轻男性歌迷成为了韩流的追随者，开创了(le) BTS 和 Blackpink 之后几(jǐ)十(shí)年在国际上的高(gāo)速发(fā)展之(zhī)路(lù)。

在少女时代之(zhī)后(hòu)，2009年出道的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实(shí)力成为(wèi)了(le)二(èr)代团(tuán)中独具(jù)影响力的女子团体。

性(xìng)感(gǎn)风成主流

少女时代在全世界范围内的爆(bào)火，让她们(men)成(chéng)了第一个威胁到男团地位的女(nǚ)子团(tuán)体，但(dàn)打破男团(tuán)霸(bà)榜的少女时代也曾(céng)遭到男(nán)团粉丝们的(de)抵制。

同是SM公(gōng)司旗下的男团Super Junior早就(jiù)已经有了稳定的(de)粉丝群体，公司为了推动少女时代的曝光度，让(ràng)她(tā)们经(jīng)常与男团互动，一(yī)起做节目出广告，没想到(dào)却适(shì)得(dé)其反，少女时代被(bèi)质(zhì)疑蹭热度，恶评不断。

成员允儿在之后(hòu)的综艺(yì)节目里回忆(yì)，2008年(nián)少女时代(dài)首(shǒu)次集(jí)体参加梦想(xiǎng)演(yǎn)唱(chàng)会时，台(tái)下的(de)观众在她们表(biǎo)演时关掉了手(shǒu)中的荧光棒与灯牌，静默表示对少女时代的抵制，长达十分钟之久。这(zhè)样的(de)“黑海”她们(men)遭遇过三次。

不过这并(bìng)不能够阻(zǔ)碍女团的强势(shì)发(fā)展，少女时代(dài)在(zài)海内外的(de)热(rè)度还在持续高涨，韩国国内的女团(tuán)也(yě)开(kāi)始(shǐ)群雄(xióng)争霸。随着女团市(shì)场的竞争日趋激(jī)烈，为(wèi)了打(dǎ)破女粉占绝大多数(shù)的状态，不少女团开始剑走偏锋。

这在2010年至2013年间(jiān)出道的第三代女(nǚ)团身上表现得(dé)最为明显(xiǎn)。也许二代女(nǚ)团(tuán)还在尽可能(néng)多地(dì)尝试各种(zhǒng)风格，但三代女团普(pǔ)遍着力于用强势性感风打开男性(xìng)粉丝的市场。

三代女(nǚ)团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走性感风、突出女性化(huà)特征的(de)女团(tuán)。

她们在着装及唱(chàng)跳风格上更博人眼球(qiú)。迷(mí)你裙、渔(yú)网袜、黑(hēi)丝、深V等服装元素常常出(chū)现在她(tā)们(men)的MV或舞(wǔ)台上。

起(qǐ)初，这(zhè)种从可爱风(fēng)到性感风的转变(biàn)被视作(zuò)是(shì)K-pop女团的(de)新突破。但随着女团服装越(yuè)来越大胆，也有了(le)更多会(huì)被视作是“擦边球(qiú)”或直(zhí)接性暗(àn)示的动作(zuò)。一些女团的舞蹈(dǎo)编排甚至无法通过电视(shì)台(tái)的审核，有不少这段时(shí)期的女团(tuán)都被打(dǎ)上(shàng)了卖肉的(de)标签。

性感(gǎn)风女团的消亡

也许是败给了女粉丝强大的购买力，娱乐(lè)公司逐渐发现，至少在如今的市(shì)场上，得女粉者(zhě)才得天(tiān)下。从第四代开(kāi)始(shǐ)，女子团体的(de)风格变得更多(duō)元。

而近(jìn)年(nián)来韩国女(nǚ)权运(yùn)动的(de)兴起又(yòu)将女(nǚ)性(xìng)主题(tí)叙(xù)事(shì)打(dǎ)造成了韩国(guó)社会的主(zhǔ)流趋势。偶像产(chǎn)业(yè)自然(rán)也(yě)受到影响，迎合(hé)男性观众的性(xìng)感风(fēng)逐(zhú)渐成为过(guò)去式，韩国女团转而迎合(hé)女粉丝的核(hé)心诉(sù)求。

“K-pop 女子团体的成功和(hé)日益流(liú)行，是女性粉丝(sī)影响的。”在首尔(ěr)延世大学教授韩国(guó)流行文化课程的(de)教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营(yíng)销(xiāo)转变(biàn)。

在过去，女(nǚ)团成员是(shì)被打造出的产物，被动地接受着大众的凝视。少女时代(dài)从未完全主导过自己的音乐或形象(xiàng)，K-pop成员们也一度被西方媒体看作是被(bèi)造星(xīng)工厂(chǎng)打(dǎ)造出的完美偶像。

但如(rú)今的女团(tuán)展现出(chū)了截然不同的一面，她们(men)每一次(cì)露(lù)面都在传递(dì)更完整(zhěng)、更(gèng)真实的(de)现代女性形象。

研究韩国流行文化的Sherman认为(wèi)，“在西方，我们一直喜欢女性能够传达一(yī)些赋权(quán)的信(xìn)息(xī)，即使它是一(yī)种被编(biān)纂和商业化的信息。她们(men)（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是美国(guó)观众一(yī)直想要的。”

Circle Chart的高级研(yán)究员(yuán)Kim Jin-woo也表示，女团(tuán)近年来的成功正是因为她们整体(tǐ)形象(xiàng)的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格(gé)都是旨在塑造人格独立的新(xīn)时代女(nǚ)性(xìng)的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽管如(rú)此，韩(hán)流里(lǐ)能产生(shēng)更大(dà)利润的还是男团(tuán)。一直以(yǐ)来(lái)，女子团(tuán)体的(de)利(lì)润都低(dī)于男子团体，通(tōng)常情况下，女子团体被视为国内团(tuán)体(tǐ)，男子团体则被视为国际团体。

韩国流行音(yīn)乐(lè)市场追踪机(jī)构 Circle Chart 在去年12月公布的年终数据也显(xiǎn)示，女团的歌曲播(bō)放率最(zuì)高，但(dàn)男团的专辑销量更高。去(qù)年有(yǒu) 18 张韩国专辑销量超过 100 万张，在这(zhè)18张专辑力，有13个都是(shì)由男(nán)团(tuán)或男歌手创造的。

流(liú)行(xíng)音乐评论家Cha Woo-jin表示(shì)，女性和男性 K-pop 团(tuán)体有不同(tóng)的目标受(shòu)众(zhòng)。男团(tuán)专注于与忠实(shí)粉丝(sī)建立深厚的联(lián)系，通常受众群体(tǐ)比较有限(xiàn)，而女(nǚ)团则旨(zhǐ)在吸引更广(guǎng)泛(fàn)的听众。

一方(fāng)面，女团的音乐更友好，更容易唱，而(ér)且其编舞容(róng)易被更多的观众(zhòng)群所接受。女团会(huì)优先考(kǎo)虑(lǜ)本(běn)国的(de)粉丝，在排(pái)行榜上获(huò)得成功(gōng)后，进而取得了更多在韩(hán)国(guó)和(hé)亚洲的各个舞台上表演的机会。而男(nán)团一直更注重(zhòng)提高(gāo)专辑销(xiāo)量，并建立极其忠诚且日益国际化的粉丝(sī)群体。

不(bù)过这样的局面(miàn)也(yě)许会在未来很快发生改(gǎi)变(biàn)，一旦女团投入更多资金(jīn)，她们的赚钱能力(lì)丝毫也(yě)不会亚于男团，BLACKPINK就是最(zuì)好(hǎo)的证明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那(nà)是因为一(yī)开始(shǐ)花在支持那些女团上的(de)钱少(shǎo)。”

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