古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么是“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)”的意(yì)思(sī)是青山衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)这句话的意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下一句等问(wèn)题，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗(shī)出(chū)自(zì)宋(sòng)代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画(huà),为后(hòu)两句(jù)写(xiě)牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的(de)生(shēng)机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒(dào)映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐(zuò)在牛(niú)背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出(chū)来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家(jiā)之时（很可(kě)能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝(jué)的(de)形式，进行(xíng)这方(fāng)面的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到(dào)这些诗本(běn)就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在(zài)四(sì)周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像被(bèi)山(shān)吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在(zài)牛(niú)背，他拿(ná)着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的(de)绿草(cǎo)与澄净的池水，带(dài)出(chū)青(qīng)山与落日，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他(tā)十分满(mǎn)足于这样一(yī)种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在(zài)的(de)环(huán)境(jìng)，故写(xiě)牧童(tóng)，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般(bān)的画面(miàn)，无(wú)论是(shì)色(sè)彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人引入了(le)江南优美的田园(yuán)之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧(mù)童，代(dài)之以牛(niú)背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的(de)画(huà)面便(biàn)不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很(hěn)不是(shì)熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的下(xià)一句等(děng)问题，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑(qí)在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在一(yī)、二(èr)两句(jù)，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘(táng)、山(shān)、落(luò)日三者(zhě)有(yǒu)机地融合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽的(de)图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒(dào)映在水(shuǐ)中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现(xiàn)了牧(mù)童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了(le)这(zhè)样的环境，那牧童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一(yī)句(jù)诗出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译(yì)也放出来(lái)了，便于大家(jiā)理解(jiě)这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐在(zài)牛背上，随意地(dì)用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们就(jiù)一起来欣赏评(píng)析一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之(zhī)作，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更多(duō)是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年(nián)，一(yī)些作(zuò)家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满(mǎn)青草的(de)池塘里，池中的水灌(guàn)得(dé)满满的(de)，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是(shì)落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的(de)池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的(d饺子冻成一坨了怎么吃，饺子冻成一坨了怎么吃才好吃e)农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂(guà)在山(shān)头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得(dé)很热闹，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣(xīn)赏的(de)目光去(qù)看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自(zì)由自在的环境，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看破(pò)了(le)"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总之，这首诗描(miáo)绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无(wú)论(lùn)是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布(bù)局(jú)，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则(zé)集(jí)中在池塘上(shàng)，写人则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字(zì)落(luò)笔，把人引(yǐn)入(rù)了(le)江南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活(huó)充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同(tóng)样的(de)农村景(jǐng)色，因诗人的(de)心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不同，一(yī)是充满情趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关(guān)于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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