雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃是因为(wèi)离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话来了的。

　　关于雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃以及(jí)雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎的(de)竟(jìng)，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃，雨霖铃竟无语凝噎的竟在(zài)表情(qíng)达意上的(de)作用，柳永的雨(yǔ)霖铃是什么(me)意思(sī)等问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不(bù)知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人(rén)柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜(xī)别(bié)时(shí)的真情实感(gǎn)表达得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒写(xiě)别情的千古(gǔ)名(míng)篇，也(yě)是柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄(qī)凉(liáng)而(ér)急(jí)促，傍晚(wǎn)时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设(shè)帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪(xù)，正在依(yī)依不舍(shě)的时(shí)候，船上(shàng)的(de)人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的(de)手含着(zhe)泪(lèi)对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着(zhe)天空(kōng)，深厚广阔(kuò)，不(bù)知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情的人总(zǒng)是为(wèi)离别而伤感，更(gèng)何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸(àn)边(biān)，面对凄厉(lì)的晨风(fēng)和黎明的残(cán)月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也(yě)如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意(yì)，又(yòu)再同谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上阕(què)主要写一对(duì)恋人饯行(xíng)时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出(chū)别(bié)时的季节是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并(bìng)没有纯客(kè)观地铺叙自(zì)然(rán)景物，而(ér)是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉凄(qī)切：词(cí)人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致，更准确地(dì)传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形(xíng)。

　　在(zài)京(jīng)城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出(chū)头绪，有“剪不(bù)断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍(rěn)别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分难舍(shě)之际，船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无(wú)情和(hé)词(cí)人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不(bù)出一(yī)句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄(pò)之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇(qí)，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后思(sī)念(niàn)的(de)预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写(xiě)景物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极(jí)好，不愿去而又不(bù)得不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越去(qù)越(yuè)远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两(liǎng)句由上(shàng)阕实(shí)写转向下阕虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则宕(dàng)开一(yī)笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并(bìng)不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字(zì)，从个(gè)别特(tè)殊的(de)现象出发，提升(shēng)为普遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落(luò)清秋(qiū)节”一句(jù)，则(zé)强调(diào)自己比常人、古人(rén)承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写(xiě)酒醒(xǐng)后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄使我不得开心颜上一句是什么冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧(yōu)伤的(de)感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一(yī)种特(tè)有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风(fēng)情,更与何人(rén)说？”这(zhè)四句更深一层推(tuī)想离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于(yú)虚设，因为再(zài)没有心(xīn)爱的人与自己共(gòng)赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一(yī)些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢(ne)？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之(zhī)情(qíng)、伤感之意刻画(huà)到了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关(guān)切的心情(qíng)。

　　结句(jù)用(yòng)问句形式，感情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环境(jìng)；次(cì)写离别时刻，重(zhòng)在描写情(qíng)态；再写别(bié)后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境，描写(xiě)情态，想象(xiàng)未来(lái)，词人都注意(yì)了前后照应(yīng)，虚实相生，做(zuò)到层层(céng)深入，尽情描绘，情(qíng)景(jǐng)交融(róng)，读起来如行云流(liú)水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感而显得(dé)太伤感、太(tài)低沉，但(dàn)却将词人抑郁(yù)的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产(chǎn使我不得开心颜上一句是什么)生(shēng)强烈的(de)共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng)，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边(biān)每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北宋的首都汴(biàn)京（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚地(dì)的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着(zhe)南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋(liàn)人的惜(xī)别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人(rén)，原名(míng)三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城(chéng)市(shì)风(fēng)光(guāng)和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当时(shí)流(liú)传极(jí)其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性(xìng)的人物之一，对宋词的(de)发展有重大(dà)影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

未经允许不得转载：绿茶通用站群 使我不得开心颜上一句是什么