柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基(jī)是《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)最著(zhù)名(míng)和最具(jù)有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调(diào)第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄(é)国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)之一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里(lǐ)奇·柴科夫斯(sī)基(jī)，是俄罗斯浪(làng)漫乐派(pài)作曲家，也(yě)是俄国民族乐派的(de)代表人物。

　　其风格直接(jiē)和(hé)间接地影响了很多后来(lái)者。

　　在(zài)《第(dì)一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科(kē)夫斯(sī)基因被(bèi)认为追(zhuī)随西(xī)方音乐风格(gé)而(ér)不是真正的民族乐(lè)派，在创(chuàng)作“第一钢琴(qín)协(xié)咋能把自己弄成小喷泉呢，如何把女朋友弄成小喷泉奏曲”之后(hòu)，才(cái)获得世界范围的影响，真正(zhèng)走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早(zǎo)期(qī)作品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年，当时(shí)正(zhèng)是农奴改革之后，由(yóu)封建生产关系转(zhuǎn)向资(zī)本主义(yì)生产关系(xì)。

　　作品(pǐn)完成(chéng)之后，柴科夫(fū)斯基(jī)曾向当时的(de)莫斯(sī)科音乐(lè)学院创始(shǐ)人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无可救药”要(yào)求柴(chái)科夫斯基(jī)必须(xū)按照自(zì)己的(de)意思(sī)修改，他才能“给(gěi)面(m咋能把自己弄成小喷泉呢，如何把女朋友弄成小喷泉iàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一(yī)个音符也不该(gāi)，我要(yào)按照现在的样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢(gāng)琴家汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯(féng).彪罗(luó)在(zài)波(bō)士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己(jǐ)的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作(zuò)个(gè)性和自由、人格感(gǎn)和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)的(de)音乐以抒情性的(de)美丽旋律与强(qiáng)烈(liè)的情(qíng)感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国(guó)芭蕾(lěi)、德国交响曲的创(chuàng)作特色，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式结构不那么完美(měi)常被情绪冲动(dòng)而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这(zhè)个意义(yì)上说，他的音乐又往往是(shì)最感人的音乐(lè)。

柴(chái)可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄严(yán)而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后(hòu)，大(dà)提琴与第(dì)一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个主题据说是(shì)柴科夫斯(sī)基(jī)在卡缅科集市上，从一(yī)个(gè)盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开篇是(shì)将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯(sī)基的(de)《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的(de)心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐(lè)迷(mí)甚至说这个曲(qū)子的(de)开头是 “腾(tén咋能把自己弄成小喷泉呢，如何把女朋友弄成小喷泉g)空(kōng)的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气(qì)势(shì)，让生处喧闹都市的(de)生(shēng)活(huó)虫们(men)感到(dào)了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这(zhè)样(yàng)的都市(shì)的(de)生活的艰难，为了(le)生(shēng)活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在(zài)听这首曲子，甚至把第一(yī)乐章(zhāng)的开头曲作为我(wǒ)的(de)手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的(de)震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详细(xì)描述的，我也找不到什么好的言语来(lái)描述，但是我并(bìng)不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼”就能够表现了(le)他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法的，如果按照严格(gé)的(de)音(yīn)律格式去套，我(wǒ)就(jiù)什么也感受不(bù)到，而更多(duō)的是(shì)在静(jìng)谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起的音符就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听(tīng)这首协(xié)奏曲(qū)的时候，有好几次(cì)，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使我不能(néng)再坐在那里，只(zhǐ)有(yǒu)起(qǐ)身(shēn)在屋里四(sì)处走动才(cái)能使让州我的激动慢(màn)慢的平(píng)息下来！我是个不(bù)善于表达感(gǎn)情(qíng)的(de)人(rén)，所以有时(shí)除了走动，偶尔还会感到全身发(fā)寒，一切(qiè)被僵(jiāng)住了一样，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人(rén)所(suǒ)说的内涵我(wǒ)都没(méi)有感受出来，但是我(wǒ)也没有(yǒu)刻意去感受，就像久旱的大(dà)地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我(wǒ)只(zhǐ)会享受(shòu)乐(lè)曲(qū)带给我那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多(duō)年(nián)以后，再重听(tīng)这首曲子时，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂深处，去(qù)感受(shòu)他(tā)那(nà)颗(kē)细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是(shì)我(wǒ)摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾(bīn)斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责(zé)这首(shǒu)作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏(zòu)的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大(dà)提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调(diào)主(zhǔ)题(tí)，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说是柴(chái)科(kē)汪(wāng)蠢(chǔn)夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的(de)歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大调(diào)先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大(dà)调(diào)，三段体。

　　行(xíng)板主题(tí)为牧歌(gē)风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏(zòu)行板主(zhǔ)题，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的(de)抒情(qíng)篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在(zài)4小(xiǎo)节引子后(hòu)，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题(tí)，接着(zhe)小提(tí)琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题(tí)，两(liǎng)个主题的纠缠发(fā)展形成(chéng)高潮。

　　终结部(bù)以(yǐ)降B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿(yì)万卡，快(kuài)来唱春歌(gē)》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即将开始(shǐ)的欢(huān)快(kuài)、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春(chūn)和难以抑制的(de)内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命(mìng)运》的(de)开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人(rén)们的心(xīn)灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节(jié)奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的几十次(cì)琴键的重击，让人整(zhěng)个心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂(áng)的气(qì)势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们(men)感到(dào)了(le)生活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的(de)，但(dàn)是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的(de)节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生活的(de)艰难，为(wèi)了生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒(shū)缓下来(lái)，如果说听第一乐(lè)章让你感觉是面(miàn)对(duì)汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃(pài)的(de)大(dà)海(hǎi)的话，那么第(dì)二(èr)乐章就是让你(nǐ)步(bù)入了(le)森林中畅快流动的小溪，不时(shí)的还会有(yǒu)活泼的小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都市的你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清新流(liú)动的(de)旋律让你(nǐ)对生活的(de)希望充满(mǎn)信心，整(zhěng)个人就像(xiàng)是(shì)沐浴(yù)在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着(zhe)明媚的(de)空气（不要以为我用错了形(xíng)容词，空气的明媚(mèi)意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也就油(yóu)然(rán)而(ér)生。

　　第(dì)三乐章又(yòu)重回较(jiào)快的(de)节奏，但是同时(shí)也有(yǒu)着(zhe)优雅的(de)旋律，这(zhè)是成功后的快乐，在(zài)成功后的(de)兴(xīng)奋中，享(xiǎng)受着那(nà)份激(jī)动。

　　同时，快速的(de)旋律也在(zài)提醒着我(wǒ)们(men)，成功(gōng)来得不容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才(cái)能取(qǔ)得(dé)更大的成(chéng)功(gōng)！

　　整首曲(qū)子在激(jī)昂的(de)旋律中结束，完美，只能(néng)用完(wán)美来解释！

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