不拘于时句式类型，不拘于时句式还原-绿茶通用站群

不拘于时句式类型，不拘于时句式还原世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大(dà)名画排名，世界十大名画(huà)简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的(de)名画之一，在世界上享有(yǒu)盛誉的。

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世界十(shí)大名(míng)画(huà) 排名，世界十大名(míng)画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一(yī)样，作为最宝(bǎo)贵的名(míng)画之一(yī)，在(zài)世界上享有盛誉。

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了(le)一(yī)起不(bù)寻(xún)常的事件(jiàn)。

　　一位(wèi)意大利人从巴黎的罗浮宮中(zhōng)将这幅(fú)画盗(dào)走(zǒu)。

　　当这一消息(xī)被报道出来之后，惋(wǎn)惜名画被盗的(de)呼声，不仅在法国，其(qí)至在世界的各(gè)个(gè)地方都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记载，画(huà)上的夫(fū)人是那(nà)不(bù)勒斯人，据说她(tā)的真(zhēn)名叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁画《最后的(de)晚餐》是意大(dà)利伟大的佛罗伦萨人(rén)列奥纳多•达•芬奇创作的世界名(míng)画。

　　它与著名(míng)杰作《蒙(méng)娜丽莎》同为达•芬奇的代表作品(pǐn)，或许可以(yǐ)说《最后的晚餐》取得了(le)更大的声(shēng)誉。

　　这幅巨(jù)作(zuò)描绘在意大(dà)利(lì)米兰的慈悲圣母大修道院(yuàn)勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它(tā)长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔于何(hé)年何月虽没有(yǒu)定(dìng)论，但完成于(yú)1499年(nián)是可靠的(de)。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班牙画(huà)家毕(bì)加索画(huà)。

　　毕加索罕(hǎn)年的画(huà)风比较写实，后来成为立体派的代表人物(wù)。

　　这(zhè)幅荦画(huà)是毕加索(suǒ)为巴黎世界博览(lǎn)会西班(bān)牙馆画(huà)的。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星月夜》(又译《星光(guāng)灿(càn)烂>>是在凡高(gāo)神(shén)智淸(qīng)醒的(de)时画的，与《阿尔女郎》相比，画风已(yǐ)大为改观。

　　这(zhè)倒不是凡高又有什么新(xīn)的理(lǐ)论•仍是出(chū)于茫然的不安和对自身悲(bēi)剧的预感。

　　大(dà)宫女(nǚ)

　　大宫女这幅画在巴黎(lí)展出时，引起了观众极(jí)大(dà)的(de)抨(pēng)击，人(rén)们(men)说，作(zuò)为达维特的(de)学生，安(ān)格尔(ěr)走得太远(yuǎn)了(le)，批评他“把人体的各(gè)个局部忽而放(fàng)大(dà)、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮女》的确是(shì)一幅易(yì)于引犮(bá)争论(lùn)的画(huà)，即(jí)便我们今天来看，这(zhè)个以(yǐ)大半个(gè)后不拘于时句式类型，不拘于时句式还原背(bèi)展现给(gěi)我们的(de)美丽宫女(nǚ).她的身忖也确乎有些不(bù)同于常人(rén)：并不是我(wǒ)们的视(shì)觉出了毛(máo)病，而(ér)是画家安格尔在(zài)这幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少(shǎo)女

　　在(zài)作品(pǐn)《戴(dài)珍珠(zhū)耳环的(de)少女》中，维米尔描(miáo)绘了一名身穿斑色“日本(běn)和(hé)服(fú)”式外衣(yī)，佩戴蓝色头(tóu)巾的(de)少女。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻轻转(zhuǎn)头(tóu)回眸，心无旁骛地面(miàn)对观(guān)者。

　　她闪(shǎn)烁的目光中流露(lù)出(chū)殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面(miàn)黑色背景烘托出少女(nǚ)的形象，犹如黑暗(àn)中的一(yī)盏明灯(dēng)。

　　这幅画另一个受人关注(zhù)之处，是少女(nǚ)左耳佩戴的(de)一只泪(lèi)滴(dī)形(xíng)珍珠耳环，在(zài)少女(nǚ)颈(jǐng)部的阴影里(lǐ)似隐(yǐn)似现(xiàn)，是整幅画的(de)点睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞(dàn)生

　　波(bō)提切利的《维约斯的诞生(shēng)》和他的另(lìng)一幅作品《春》都(dōu)是他最受赞(zàn)誉(yù)的作品。

　　这两幅画都是(shì)出(chū)于(yú)德•美第奇(qí)家族的维尔拉持(chí)•卡(kǎ)斯特(tè)罗家。

　　《维纳(nà)斯的诞生(shēng)》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘(lí)米，是一件大幅作品(pǐn)，制作年代约(yuē)在(zài)1487年，这(zhè)是距(jù)《春(chūn)》10年后，开始用画布代替木版画(huà)的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布莱克(kè)是浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文(wén)艺复(fù)兴时期最伟(wěi)大(dà)的(de)艺术家之一，与达芬奇、拉(lā)斐尔并称文(wén)艺复兴(xīng)三杰，一(yī)生追求完美，他的(de)风格几乎影(yǐng)响了三个世纪(jì)的艺(yì)术家(jiā)，后人(rén)把小行星3001以他的(de)名字命名以示尊(zūn)敬。

　　亚维农的(de)少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创(chuàng)作生涯(yá)的“粉红(hóng)色时期”。

　　他(tā)这一时期的作品以描绘马戏(xì)团人物为主，形(xíng)象虽然忧(yōu)郁却并(bìng)不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这(zhè)是一幅具(jù)有里(lǐ)程碑意义的著(zhù)名杰作。

　　这幅巨(jù)幅(fú)油画，不仅标志着毕加索个人(rén)艺术历(lì)程中的重(zhòng)大转折，而且也是(shì)两方现(xiàn)代艺术史上的一次革命性突破，它(tā)引发了(le)立(lì)体主义运动的(de)诞生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世纪后(hòu)期法国的印象学派画(huà)家中，有个年轻的莫奈，他的一幅题为《日(rì)出•印象(xiàng)》的(de)油画，被称之为整(zhěng)个印象派和他不人的代表(biǎo)作之一(yī)。

　　《日出(chū)•印象(xiàng)》描(miáo)绘的是勒阿弗尔港口的一个多(duō)雾(wù)的早晨。

世界十大名画排行榜世界上价值最高的十(shí)幅画

　　绘画是(shì)人们最容易接触到，也(yě)是(shì)学习成(chéng)本最低的一种艺(yì)术，用手中的一(yī)支笔能(néng)创造出比黄金、钻石更珍贵(guì)的(de)东西。

　　今天就盘点了世界十大名画排行榜(bǎng)，而其(qí)背后所(suǒ)反映的(de)历史和思想比中(zhōng)国十大名画更加复杂，难以理(lǐ)解。

　　世(shì)界十大名画有(yǒu)哪些?下面就(jiù)和小编一起来(lái)欣赏(shǎng)它们吧(ba)!

　　世界十大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大(dà)宫女(nǚ)

　　6、戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少(shǎo)女

　　10、日出·印(yìn)象

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎的名气无需多言(yán)，几(jǐ)乎世界上所有的人(rén)都知(zhī)道达(dá)芬奇画过一(yī)个(gè)无(wú)论(lùn)哪个角度(dù)都在看着你的女人(rén)的画，位居世(shì)界十大名(míng)画排行(xíng)榜第一位毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙(méng)娜丽莎(shā)》是达芬奇在佛罗伦萨(sà)文艺复(fù)兴时期创作的，他在1503年(nián)或1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世(shì)前不(bù)久完成。

　　这幅(fú)画(huà)以(yǐ)丽莎(shā)·德尔(ěr)·吉奥康多命名，她是佛(fú)罗伦萨一个富裕家庭的成员，女(nǚ)孩的(de)爸(bà)爸(bà)和达·芬奇的爸爸是好(hǎo)朋(péng)友(yǒu)，有研究(jiū)学者认为(wèi)达·芬奇(qí)很(hěn)可能是受其父亲之命(mìng)绘制(zhì)了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜(nà)丽莎画作背景是中国的(de)景观(guān)，她有(yǒu)可能是来自中国(guó)的奴隶。

　　这(zhè)幅画最神奇的地方就在于(yú)，你从哪(nǎ)个方向看去，都会感觉蒙娜丽(lì)莎(shā)在看着你(nǐ)，对你(nǐ)微笑。

　　而在现代人们用科学分析后发现蒙娜丽莎的(de)微(wēi)笑中(zhōng)，含有83%的高兴、9%的厌恶(è)、6%的(de)恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在(zài)这幅画(huà)的背后还(hái)隐藏(cáng)着第二张(zhāng)脸(liǎn)，科学家通过多光谱扫描发(fā)现了(le)三种(zhǒng)不同的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背(bèi)后。

　　如果我们将这(zhè)些图像还原，那么(me)就会(huì)看到一个动态的蒙娜(nà)丽(lì)莎的微笑。

　　除(chú)了画中无数未接的秘密之外，这(zhè)副画的经历(lì)也(yě)是十(shí)分坎(kǎn)坷(kě)。

　　1911年，卢浮(fú)宫的(de)雇员文森特·佩(pèi)鲁贾偷走(zǒu)了(le)《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽(lì)莎应该被送回意大(dà)利，在他(tā)的公寓里画(huà)了两年之后，佩鲁贾(jiǎ)终(zhōng)于被抓住了(le)。

　　现在(zài)蒙娜丽莎又(yòu)挂在(zài)巴黎的卢浮宫里，至于画中的人到(dào)底是谁，达芬奇是(shì)怎么完成这幅画的(de)，他画这幅画的真正用(yòng)意是什(shén)么(me)，也许都不那么重要(yào)了(le)。

　　在世界十大无价之宝中《蒙(méng)娜丽莎》也高居第二，而(ér)且是唯(wéi)一一副画作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子(zi)的正中间(jiān),他的门徒们分别坐在他的左右围绕(rào)着整张桌子,而这(zhè)是他们最后，因为(wèi)其中有人出(chū)卖了耶稣。

　　世界十大名画排行榜第(dì)二位，同(tóng)样(yàng)是来自达(dá)芬(fēn)奇(qí)的作(zuò)品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品取材(cái)于(yú)《新约圣经》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出(chū)卖了他，在晚餐(cān)上(shàng)耶稣对他(tā)的门徒们说你们中(zhōng)有一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻(wén)言后，或震惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后(hòu)的(de)枣圆晚餐》表(biǎo)现的(de)就是这一时刻的紧张场(chǎng)面(miàn)。

　　而(ér)坐在(zài)最右的犹大十分慌(huāng)乱，手肘碰倒了(le)盐(yán)瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作(zuò)《最后的晚(wǎn)餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可能对(duì)于不信(xìn)教(jiào)，不了解西方历史(shǐ)的人来说对(duì)于画中所(suǒ)要表(biǎo)达(dá)的(de)意思和意境并不太理解。

　　但是我们(men)单纯的(de)从(cóng)绘画(huà)手法来(lái)看，12个(gè)人物不同(tóng)的(de)神态、手势、眼神(shén)以及行为都(dōu)刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼(ní)尔(ěr)卡》是十幅毕加索(suǒ)最贵(guì)的(de)画之一，毕加索在20世纪30年代时是受西班(bān)牙共和国政(zhèng)府的委托，为1937年在巴黎举行(xíng)的凳(dèng)念塌国(guó)际博览会(huì)西班(bān)牙馆(guǎn)而创作，画面中表(biǎo)现力1937年德国空军疯不拘于时句式类型，不拘于时句式还原狂轰炸西班牙小城(chéng)格尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这幅画展示了(le)战(zhàn)争的悲剧和对个人，尤其(qí)是(shì)无(wú)辜平(píng)民的(de)痛苦，毕加索绘画(huà)的目的(de)是将全世界的注(zhù)意力(lì)吸引(yǐn)到德(dé)国(guó)轰炸机对巴斯克小(xiǎo)镇格(gé)尔尼卡的(de)轰炸，这(zhè)些人在西班牙内战(zhàn)期间支持佛朗(lǎng)哥(gē)将军的民族主义力量(liàng)。

　　结(jié)合立体(tǐ)主义(yì)、超现实主义(yì)风格，表现痛苦、受难(nán)和(hé)兽性。

　　把具象的手(shǒu)法与(yǔ)立体主义的手(shǒu)法相(xiāng)结合，并(bìng)借助(zhù)几(jǐ)何线的组合，以激动(dòng)人心(xīn)的(de)形象艺术语(yǔ)言，控诉了法西斯(sī)战争惨无人道(dào)的(de)暴(bào)行，位(wèi)列世界十大名画(huà)排行榜第(dì)三位。

　　四、星月(yuè)夜(yè)

　　这幅画现在已经成为了随(suí)处可见的背景图片、装饰(shì)画等，与其梵高他的作品(pǐn)不(bù)同，在世界(jiè)十大名画(huà)排行(xíng)榜中星(xīng)月夜是唯一(yī)一幅即使你对(duì)艺术(shù)一(yī)无所知，但是依然(rán)会很单纯的认为它很(hěn)好看。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最著(zhù)名(míng)的画作(zuò)之一，已成(chéng)为现代文化中(zhōng)最(zuì)著名的画作(zuò)之(zhī)一，这幅画(huà)展示(shì)了(le)圣(shèng)瑞米的村庄，在一个盘旋的天(tiān)空下(xià)，从庇护向(xiàng)北，左边(biān)的柏树(shù)被添加到构图中。

　　在这(zhè)幅(fú)画中，天(tiān)高尺地间(jiān)的景象(xiàng)化作了浓厚(hòu)、有力的颜(yán)料浆(jiāng)，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面(miàn)，似乎(hū)被一股汹涌、动荡的激流所(suǒ)吞噬(shì)。

　　风景在发狂，山(shān)在(zài)骚动(dòng)，月亮、星云在旋转，而那(nà)翻卷缭(liáo)绕(rào)、直(zhí)上云端的柏(bǎi)树，看(kàn)起来像(xiàng)是一(yī)团(tuán)巨(jù)大的黑色火舌，反映出画家(jiā)躁动不安的(de)情感和(hé)狂迷的(de)幻觉世界(jiè)。

　　自1941年(nián)以来(lái)，它一(yī)直是纽约现代(dài)艺术(shù)博物馆(guǎn)的永久藏品，星夜高(gāo)分辨率的图像可以在这里(lǐ)找到。

　　在创作这副作品时梵(fàn)高已经(jīng)深(shēn)受精神病的困扰，割掉了自己的(de)耳朵，也许在(zài)这(zhè)种一无所有，绝望的状(zhuàng)态下梵高看到了他(tā)心中(zhōng)这世界上最美的景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最早(zǎo)在(zài)巴黎展出时家(jiā)德·凯(kǎi)拉特里(lǐ)曾(céng)说这简直就是畸形(xíng)，安(ān)格尔(ěr)的这位宫(gōng)女的(de)背部至少多了三节脊椎(chuí)骨(gǔ)。

　　这(zhè)副画(huà)引起了极大的争(zhēng)议和抨(pēng)击，然(rán)而安格尔(ěr)的学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉特里可能是对的，可是这(zhè)又(yòu)怎么样呢?也许正因为这段(duàn)秀长的腰部才使(shǐ)她(tā)如此柔和，能一下子慑(shè)服住观众(zhòng)。

　　假如她(tā)的身体比例绝对地准确，那(nà)就很可能不这样诱人(rén)了(le)!”

　　《大宫女》就严格的古典风格(gé)去要求，确实存在很多不和谐的地方(fāng)。

　　但安(ān)格尔坚定(dìng)自己(jǐ)的美学信(xìn)念，从(cóng)历(lì)史的角度(dù)去认识(shí)，具(jù)有极大的勇(yǒng)气。

　　一直距(jù)今与(yǔ)规则(zé)中是无法做(zuò)出创造(zào)性的东西，只有跳出规(guī)则，在规则之(zhī)外来思(sī)考，才(cái)能创造出新的、前(qián)所(suǒ)未有的(de)震(zhèn)撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向(xiàng)日(rì)葵》我们在小学(xué)的美术课本上就(jiù)已经见过，虽然当时并不可能有人能理(lǐ)解(jiě)它(tā)的价值所在。

　　这是梵高最被人(rén)熟知的一(yī)幅作品，或者说它(tā)是一组作品。

　　在绘画艺术的漫(màn)长历史中，梵(fàn)高的向日葵似乎成为最(zuì)具代表性的作品，它甚至(zhì)成了艺术史(shǐ)上(shàng)的一座丰碑。

　　它还向我们展(zhǎn)示出一位伟(wěi)大艺术家的精(jīng)神(shén)世界。

　　以短(duǎn)暂的笔触把(bǎ)向日葵的黄(huáng)色画(huà)得极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一般(bān)，细碎的花瓣(bàn)和葵叶象火苗一样(yàng)布(bù)满(mǎn)画面，整幅(fú)画尤如燃(rán)遍(biàn)画布的火焰(yàn)，显出画家狂(kuáng)热般(bān)的(de)生命激情。

　　越(yuè)是大师，越是能在最(zuì)平常最(zuì)简(jiǎn)单的东(dōng)西(xī)中表达出(chū)自己的情感和艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯的诞生(shēng)

　　《维纳斯的诞生》是(shì)桑(sāng)德罗(luó)·波提切利公元1487年间(jiān)创作的一幅画，这幅画描绘了(le)女神维纳斯诞生(shēng)时的情景，画面上人物的体态和衣纹(wén)表现十分出色(sè)，人物与(yǔ)自然背景也达到(dào)巧妙的和谐统(tǒng)一。

　　维(wéi)纳斯是那样(yàng)无动于衷地以羞(xiū)怯(qiè)和幽怨的感情在(zài)对(duì)待(dài)一切(qiè)，她对于生(shēng)活的(de)未(wèi)来不是充(chōng)满乐观的信(xìn)心(xīn)，而是(shì)感到(dào)惆(chóu)怅和迷惑，这(zhè)也是波提切利(lì)矛盾世界观的反映。

　　八(bā)、创造亚当

　　米(mǐ)开朗基(jī)罗(luó)在创作这(zhè)副(fù)画时，心(xīn)情极为悲愤，因不拘于时句式类型，不拘于时句式还原为他(tā)是(shì)被迫在西斯廷礼拜堂(táng)屋顶(dǐng)壁上作(zuò)画的，整个壁(bì)画(huà)面(miàn)积达500平方米左右，是美术史上最大的壁画之(zhī)一。

　　其中《创造亚(yà)当》最(zuì)为出色，画中亚当的形象(xiàng)体态健壮，气魄宏伟，具有强烈的意(yì)志与力(lì)量，显示了艺术家在写实的基础(chǔ)上非同(tóng)寻常的理想加工，予同时代(dài)人(rén)深刻的启示(shì)。

　　亚当全身裸体(tǐ)，躺在左(zuǒ)边(biān)的陆地上，一手伸向大神(shén)。

　　神(shén)与人的手指象(xiàng)接电似(shì)的相互交流(liú)，这里表(biǎo)现了充满(mǎn)精力的(de)老人和年(nián)轻而美丽的生(shēng)命的诞生。

　　体现了(le)创(chuàng)造者的权威(wēi)和被创(chuàng)造者的(de)信(xìn)心。

　　我们不得(dé)不感慨于(yú)大师的(de)才华，不论(lùn)在什么情况下，都能(néng)创(chuàng)作出(chū)世(shì)界十(shí)大(dà)名画(huà)这(zhè)样水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅(fú)画也许(xǔ)是是历史上(shàng)将女(nǚ)人画的最难(nán)看的画，当然这只是我等俗人(rén)的眼(yǎn)光(guāng)。

　　从艺术角度来(lái)看(kàn)《亚威农少女》开创了法(fǎ)国立体主义的(de)新局面，毕加索与勃拉(lā)克也(yě)成了这一(yī)画派的风云人物。

　　这是一幅与以往的艺术方法(fǎ)彻底决裂的立(lì)体主义作品，当(dāng)时不免要(yào)遭到来(lái)自社(shè)会各方面的嘲(cháo)讽和指责。

　　总(zǒng)之，这(zhè)些形象使人观后产生作呕感。

　　当诗(shī)人把(bǎ)这些形象与亚(yà)威农相(xiāng)联(lián)系(xì)时，观众似乎受了侮辱一般，责骂毕加索(suǒ)的(de)鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅画在以后的(de)十几年中竟使法国的立体主(zhǔ)义(yì)绘画得到空前的发展，甚而波及到其他领域。