柴可夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一(yī)号钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基最著名和(hé)最具有代(dài)表性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄国(guó)民族乐(lè)派(pài)的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和(hé)间(jiān)接地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被(bèi)认为追(zhuī)随西(xī)方(fāng)音乐风格而不是真正(zhèng)的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后(hòu)，才获得世(shì)界(jiè)范(fàn)围的影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)一生(shēng)写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基(jī)的(de)早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革(gé)之后，由封建(jiàn)生产关系转向资本主(zhǔ)义生产(chǎn)关系。

　　作品完成(chéng)之(zhī)后(hòu)，柴科夫斯基曾向当(dāng)时(shí)的莫(mò)斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它(tā)“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基(jī)必须按照(zhào)自己的意思修(xiū)改，他才能“给面(miàn)子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说(shuō)：“我(wǒ)一(yī)个音符也不该，我要按照现在的(de)样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)在波(bō)士(shì)顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自(zì)己的创作(zuò)个性和自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的(de)音乐以(yǐ)抒情(qíng)性的(de)美(měi)丽(lì)旋律(lǜ)与强烈(liè)的情感渲(xuàn)泄的结合(hé)而(ér)见长，他吸收(shōu)意大利歌剧(jù)、法国(guó)芭蕾(lěi)、德国交(jiāo)响曲的创作(zuò)特色，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情(qíng)因素太多地带入创(chuàng)作，又使曲式结构不(bù)那么完美常被情绪(xù)冲(chōng)动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他(tā)的音乐又(yòu)往往(wǎng)是最(zuì)感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说是柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那里采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降A大(dà)调(diào)先出(chū)现于单(dān)簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠(jiū)缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运》的(de)开篇是将人们(men)心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的(de)震撼，那么就可以说柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥(piāo)缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的(de)几十次琴键的重(zhòng)击(jī)，让人(rén)整个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处(chù)喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让(ràng)我们(men)感觉在这样的都市(shì)的生活(huó)的艰(jiān)难，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这首曲(qū)子，甚至把第一乐章的开头(tóu)曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇(piān)曲这种震撼是难以(yǐ)详(xiáng)细描述的，我(wǒ)也找不到什(shén)么好的言(yán)语来(lái)描述(shù)，但是我并不认(rèn)为(wèi)“将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是(shì)不得章(zhāng)法(fǎ)的(de)，如果按(àn)照严格的音律(lǜ)格式去套，我就什么也(yě)感受(shòu)不(bù)到，而更多的是在(zài)静(jìng)谧中(zhōng)，独自聆(líng)听时，偶尔的一个(gè)片段或是(shì)凸(tū)起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协奏(zòu)曲的时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是(shì)魔(mó)音一般钻进了我的心，使(shǐ)我(wǒ)不能再坐(zuò)在那里(lǐ)，只(zhǐ)有起(qǐ)身在屋(wū)里四(sì)处走(zǒu)动才能使让州我的激动(dòng)慢(màn)慢(màn)的平息(xī)下来(lái)！我是个不善于表达感(gǎn)情的人，所以有时(shí)除了走动，偶尔(ěr)还会(huì)感(gǎn)到全(quán)身(shēn)发(fā)寒，一切被僵住(zhù)了一(yī)样，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很(hěn)多高(gāo)人所说的内(nèi)涵我都没有感受出来，但(dàn)是(shì)我也没有刻意去(qù)感受，就(jiù)像久(jiǔ)旱的(de)大(dà)地经受大(dà)雨洗刷一(yī)样(yàng)，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋漓的快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在(zài)很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易(yì)受伤害(hài)的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原(yuán)题献给当(dāng)时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作(zuò)品(pǐn)庸(yōng)俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题据说是柴科(kē)汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先(xiān)出现于单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主(zhǔ繁华落幕是什么意思解释，繁华落幕是什么意思？)题纠缠上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢(gāng)琴(qín)接替(tì)，然(rán)后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段(duàn)速(sù)度为(wèi)最急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏(zòu)行(xíng)板(bǎn)主题，加(jiā)上颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫(fū)斯基最优美(měi)的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式(shì)，在(zài)4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主题，接着(zhe)小提琴以降D大调用八(bā)度(dù)奏庄重抒(shū)情(qíng)的对困滑陪比主题，两(liǎng)个主(zhǔ)题的纠缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部以(yǐ)降B大(dà)调形(xín繁华落幕是什么意思解释，繁华落幕是什么意思？g)成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现(xiàn)春(chūn)天来了(le)，农时(shí)即将开始(shǐ)的欢快、奔放的(de)情绪，副主部是十(shí)分抒(shū)情(qíng)优(yōu)美的(de)同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢(yì)着青(qīng)春(chūn)和难以(yǐ)抑(yì)制的(de)内心喜(xǐ)悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人(rén)们的心灵带入(rù)缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节(jié)奏，音乐(lè)开始时的几十次(cì)琴键的重(zhòng)击，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处喧闹(nào)都市(shì)的(de)生活虫们感到了(le)生活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也(yě)是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快(kuài)的节(jié)奏，让(ràng)我们(men)感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为(wèi)了生(shēng)活(huó)而(ér)艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整个节奏马上舒缓下(xià)来，如果(guǒ)说听第(dì)一乐章让你感(gǎn)觉是面对(duì)汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那么第二乐章(zhāng)就是让(ràng)你步入了森林中畅快(kuài)流动的小溪，不时(shí)的还会有(yǒu)活泼的小动物跑过你的(de)身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得以缓解，你能感受到生活(huó)在都市(shì)的你(nǐ)依然有着(zhe)成功(gōng)的欢愉，清(qīng)新流动的旋(xuán)律让(ràng)你对生活的希(xī)望充(chōng)满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着(zhe)明媚(mèi)的空气（不要以(yǐ)为(wèi)我用错(cuò)了形容词(cí)，空(kōng)气(qì)的明(míng)媚(mèi)意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动(dòng)力也就油然(rán)而生(shēng)。

　　第三乐章(zhāng)又重(zhòng)回较快的节(jié)奏，但是(shì)同(tóng)时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功(gōng)后的(de)兴奋(fèn)中，享受着那(nà)份激(jī)动(dòng)。

　　同时，快(kuài)速的旋律(lǜ)也在提(tí)醒着我们，成功来(lái)得不容易，可能失去得(dé)也(yě)快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取(qǔ)得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中结束，完美(měi)，只能用(yòng)完美(měi)来解释！

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