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魏承泽作品集魏承泽一类的作者世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世界十大(dà)名画(huà)简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一样，作为最(zuì)宝贵的名画之一，在(zài)世(shì)界上享有盛誉的。

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世界十大名画排(pái)名(míng)，世界十大名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一(yī)样，作为最(zuì)宝贵的(de)名(míng)画之一，在世(shì)界(jiè)上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽(lì)莎》引起(qǐ)了一(yī)起不(bù)寻常的(de)事件。

　　一位意大利(lì)人从巴黎的罗浮宮中将这幅画盗(dào)走。

　　当这一(yī)消息被报道出来之后(hòu)，惋(wǎn)惜名画(huà)被盗的(de)呼(hū)声，不仅(jǐn)在法国，其至在世(shì)界(jiè)的各个地方都沸腾(téng)起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根(gēn)据可靠(kào)的书面记载，画上的夫(fū)人是那(nà)不勒斯(sī)人，据说(shuō)她的真名叫凯拉尔基妮(nī)。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁画《最后(hòu)的晚(wǎn)餐》是意大利伟大的佛罗伦萨人(rén)列奥纳(nà)多(duō)•达•芬(fēn)奇创作(zuò)的(de)世界名画。

　　它(tā)与(yǔ)著名杰作(zuò)《蒙娜丽(lì)莎》同为达•芬奇的代表作品，或许(xǔ)可以(yǐ)说《最(zuì)后的晚餐》取得了更(gèng)大的声(shēng)誉。

　　这幅巨作描(miáo)绘在(zài)意(yì)大利(lì)米兰的慈悲圣母大修道院勝(shèng)堂的墙壁(bì)上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年(nián)何月虽没有定论(lùn)，但完成于(yú)1499年是(shì)可(kě)靠的。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙画家毕加索画。

　　毕加索罕(hǎn)年的画风比(bǐ)较写实(shí)，后来成为立体派的(de)代表人物。

　　这幅荦画是毕加(jiā)索为巴(bā)黎世(shì)界博览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星(xīng)月夜》(又(yòu)译《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相比，画风已大为(wèi)改观。

　　这倒不是凡(fán)高又(yòu)有(yǒu)什(shén)么新的理论•仍是出(chū)于茫然(rán)的不(bù)安(ān)和对自身悲剧的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女(nǚ)这幅画在巴黎展出时(shí)，引起了观众(zhòng)极大的抨击，人们说，作为(wèi)达(dá)维特的学(xué)生(shēng)，安格尔走得太远了，批评(píng)他“把人体的(de)各个(gè)局部忽(hū)而(ér)放大、忽而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一(yī)幅易于引犮争(zhēng)论的画(huà)，即便我们今天(tiān)来看，这个以大半个后背展现给我们的美(měi)丽(lì)宫女.她的身忖也确乎有些不同(tóng)于常人：并不是我们的视觉出了毛病(bìng)，而是画家安格尔(ěr)在这幅画(huà)中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的(de)少女

　　在(zài)作品(pǐn)《戴珍珠耳环的(de)少女(nǚ)》中(zhōng)，维米(mǐ)尔(ěr)描(miáo)绘(huì)了一魏承泽作品集魏承泽一类的作者名身(shēn)穿(chuān)斑(bān)色“日本和服”式外衣(yī)，佩戴蓝色(sè)头巾的少女。

　　少(shǎo)女(nǚ)侧身而坐，轻轻转头回眸，心(xīn)无旁骛地面对(duì)观(guān)者。

　　她闪烁的目光中(zhōng)流露出殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景烘托出(chū)少女(nǚ)的(de)形象，犹如黑暗中(zhōng)的一盏明灯(dēng)。

　　这幅画另(lìng)一个受人(rén)关注(zhù)之(zhī)处，是少女左(zuǒ)耳(ěr)佩戴的(de)一只泪(lèi)滴形珍(zhēn)珠耳环，在(zài)少女颈部(bù)的阴影里似隐似(shì)现，是整幅画的点睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波(bō)提切利的《维约斯的诞(dàn)生》和他的另一幅作品《春》都(dōu)是他(tā)最受赞誉的(de)作品。

　　这两(liǎng)幅画都是(shì)出于德•美第奇(qí)家族的维尔拉持•卡斯特(tè)罗(luó)家。

　　《维(wéi)纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一件大(dà)幅作品，制作年代约在1487年，这是距《春(chūn)》10年后，开始用(yòng)画布(bù)代替木版画的。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉布莱克是浪漫(màn)主义绘画(huà)的杰出代表(biǎo)。

　　文(wén)艺复兴时期最伟大的艺术家之一，与达芬奇(qí)、拉(lā)斐尔(ěr)并称文艺(yì)复兴(xīng)三杰，一生追(zhuī)求(qiú)完(wán)美，他的风格几(jǐ)乎影响了三个世纪的艺(yì)术家，后人(rén)把小行星3001以他(tā)的(de)名(míng)字命名以示尊(zūn)敬。

　　亚维农(nóng)的(de)少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创作(zuò)生涯(yá)的“粉红色(sè)时期”。

　　他这(zhè)一(yī)时期的作品以描绘马戏(xì)团人物为(wèi)主，形象虽然忧郁却(què)并不(bù)孤(gū)寂。

　　他(tā)画出了《亚维农的少女》，这是一幅(fú)具有里程碑(bēi)意义(yì)的著名(míng)杰作。

　　这幅(fú)巨幅油画，不仅标志着毕加索个人艺(yì)术历程中的重大转折，而(ér)且也是(shì)两方现代艺术史(shǐ)上的一次革(gé)命性突破，它引发了(le)立体主义运动的诞生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪后(hòu)期法(fǎ)国的印象学派画家中，有个年轻的莫奈(nài)，他的一幅题(tí)为《日出•印(yìn)象》的油画(huà)，被(bèi)称之为(wèi)整个印象(xiàng)派和他不人的代表(biǎo)作(zuò)之一。

　　《日出•印象》描绘的是(shì)勒(lēi)阿弗尔港口(kǒu)的一个多雾的早晨。

世(shì)界十大名画排行榜世界上价(jià)值最高(gāo)的十幅画

　　绘画是(shì)人们最容易(yì)接触到，也(yě)是(shì)学习成本最低的一(yī)种艺术，用手中的一支笔(bǐ)能创造出比黄金、钻(zuān)石更(gèng)珍(zhēn)贵的(de)东西(xī)。

　　今天(tiān)就盘点了世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜，而其(qí)背(bèi)后所反映的历史和思想比(bǐ)中(zhōng)国十大名(míng)画更加(jiā)复杂，难以理解。

　　世界十(shí)大名(míng)画有哪些(xiē)?下面就(jiù)和小(xiǎo)编一起(qǐ)来欣赏它们吧(ba)!

　　世界(jiè)十大名画排(pái)行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　7、维纳斯(sī)的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少(shǎo)女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一(yī)、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎的名气(qì)无(wú)需多言，几乎世界上所有的人都(dōu)知道达(dá)芬(fēn)奇画过一(yī)个无论哪个角度都在看着你(nǐ)的女人的画，位居世界十大名画排行(xíng)榜(bǎng)第一位(wèi)毫(háo)无疑问。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎(shā)》是达(dá)芬奇在佛罗伦萨(sà)文(wén)艺复(fù)兴时期(qī)创作的，他(tā)在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前(qián)不久(jiǔ)完成(chéng)。

　　这幅画以丽莎·德尔(ěr)·吉奥(ào)康多命名，她是(shì)佛罗伦萨一(yī)个富裕(yù)家庭的成员，女(nǚ)孩的(de)爸爸和达·芬奇的爸爸(bà)是好朋友，有研究学(xué)者认(rèn)为达·芬奇很可能是受其父(fù)亲之命(mìng)绘制了(le)这(zhè)幅肖(xiào)像(xiàng)。

　　但是也有人认为(wèi)蒙娜丽(lì)莎(shā)画作(zuò)背(bèi)景是(shì)中国(guó)的景观，她(tā)有(yǒu)可能是来自(zì)中国的奴(nú)隶。

　　这幅画(huà)最神奇的(de)地方就在于，你从(cóng)哪个方向看去，都(dōu)会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而(ér)在(zài)现代人们用科学分析后发现蒙娜丽莎的(de)微笑中，含有83%的高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而且(qiě)在这幅画的背后还(hái)隐藏着第二(èr)张脸，科学(xué)家通(tōng)过(guò)多光谱扫(sǎo)描发现了三种不同的(de)绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的(de)微笑背(bèi)后。

　　如(rú)果我们将这些(xiē)图像还原，那么就(jiù)会看到一个动态的(de)蒙(méng)娜丽(lì)莎的微笑。

　　除了画中(zhōng)无数未接(jiē)的秘密之(zhī)外，这(zhè)副画(huà)的(de)经历也(yě)是十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇员(yuán)文森(sēn)特(tè)·佩鲁贾偷走(zǒu)了《蒙娜丽莎》，这(zhè)位(wèi)意大利爱(ài)国者认(rèn)为(wèi)蒙娜丽(lì)莎应该被送(sòng)回(huí)意大利，在他的公寓里画了(le)两年之后，佩鲁贾终于(yú)被抓住了。

　　现(xiàn)在(zài)蒙(méng)娜丽莎又(yòu)挂(guà)在巴黎的卢浮(fú)宫里，至于画中(zhōng)的人到底是谁，达芬(fēn)奇(qí)是怎么完(wán)成这幅画的，他画这幅画(huà)的真(zhēn)正(zhèng)用意是什(shén)么，也(yě)许都不那么重要(yào)了。

　　在世界十大(dà)无价之宝中《蒙(méng)娜丽莎(shā)》也高居第二(èr)，而(ér)且是(shì)唯一一副画(huà)作。

　　二、最后(hòu)的晚餐

　　耶稣(sū)坐在桌子的正中间(jiān),他的(de)门徒们分(fēn)别坐在他的左右围绕着整张(zhāng)桌子(zi),而这(zhè)是他们最(zuì)后(hòu)，因(yīn)为其中(zhōng)有(yǒu)人出卖了耶(yé)稣。

　　世界十大名画排行榜(bǎng)第二位，同样是来自达芬奇的作品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作(zuò)品取材于《新约圣经(jīng)》，犹太教祭司长(zhǎng)想在在(zài)夜间逮捕耶稣，而耶稣的(de)门徒(tú)犹大(dà)出卖了(le)他，在晚餐上(shàng)耶(yé)稣对他(tā)的(de)门(mén)徒们说你们(men)中有(yǒu)一(yī)个人要(yào)出卖我(wǒ)了。

　　12个门徒闻(wén)言后，或震惊、或愤怒(nù)、或激动、或紧(jǐn)张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右(yòu)的犹大十分慌乱，手肘(zhǒu)碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始(shǐ)创作《最后的晚餐》，并(bìng)于1498年完成。

　　可能对于不信(xìn)教，不了解西方(fāng)历史(shǐ)的人来(lái)说对于画中所要表达(dá)的意(yì)思(sī)和意境(jìng)并不太理解。

　　但是我们单纯的从绘画手法来看，12个人物不同(tóng)的神态、手势、眼(yǎn)神(shén)以及行(xíng)为都刻(kè)画的细致(zhì)入微。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格尼(ní)尔卡(kǎ)》是十幅(fú)毕加索最贵的画之一，毕加索在20世纪30年代时是受西班牙共(gòng)和国政府(fǔ)的委托，为1937年在巴黎(lí)举行的凳念塌国际博览(lǎn)会西班牙馆(guǎn)而创(chuàng)作，画面中(zhōng)表现力1937年(nián)德国空军疯狂轰炸西班牙小城格尔(ěr)尼卡的情景。

　　这幅画(huà)展示了战争的悲剧和(hé)对个人(rén)，尤其是无辜平民的痛苦，毕加索绘画的目(mù)的(de)是将全世(shì)界的注(zhù)意力吸引(yǐn)到(dào)德国轰炸机对巴斯克(kè)小镇(zhèn)格尔(ěr)尼卡的轰(hōng)炸，这些(xiē)人在西班牙内战期间(jiān)支持(chí)佛朗哥(gē)将军的民族(zú)主义力量(liàng)。

　　结合(hé)立体(tǐ)主义、超(chāo)现(xiàn)实主义风格，表现痛苦、受难(nán)和兽性(xìng)。

　　把具象的(de)手法与立体主义的手法相结合，并借助几何(hé)线的组合，以激动人(rén)心的形象艺术语言，控诉了法西斯战争(zhēng)惨(cǎn)无人道的暴行，位列世界(jiè)十大名画排行榜第(dì)三位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅(fú)画(huà)现在(zài)已经成为了随处可见(jiàn)的背景图片、装饰画等，与其梵高他的作品不同(tóng)，在世(shì)界十(shí)大名(míng)画排行榜中(zhōng)星月夜(yè)是唯一一幅即使你(nǐ)对艺术一无所(suǒ)知，但是依然会很单纯的认为它很好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最著名的画作之一，已成(chéng)为现(xiàn)代文化中最著名的画(huà)作之一，这幅画(huà)展示了圣(shèng)瑞(ruì)米的村庄(zhuāng)，在一个盘旋的天空下，从庇(bì)护向北，左边的(de)柏树被添加到构图中。

　　在这幅画(huà)中，天高(gāo)尺地间的(de)景象化(huà)作了浓厚、有力的颜料浆，顺(shùn)着(zhe)画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡(wō)。

　　整个(gè)画面，似乎被一股汹(xiōng)涌(yǒng)、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动(dòng)，月亮、星云(yún)在旋(xuán)转，而那(nà)翻(fān)卷缭(liáo)绕、直上云(yún)端的柏(bǎi)树(shù)，看起来像是一(yī)团巨大的黑色火舌，反(fǎn)映出(chū)画家(jiā)躁动不安的情感和(hé)狂(kuáng)迷(mí)的幻觉世界(jiè)。

　　自1941年以来，它(tā)一直是纽约(yuē)现代艺(yì)术博物馆的(de)永久藏品，星夜高分辨率(lǜ)的图像(xiàng)可以(yǐ)在这里找到。

　　在创作这(zhè)副作品(pǐn)时梵(fàn)高已经深受精神病的困扰，割掉了自(zì)己的耳(ěr)朵(duǒ)，也许(xǔ)在这种(zhǒng)一无所有，绝望(wàng)的(de)状态(tài)下梵(fàn)高看到了他心中这世界上最美的(de)景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展(zhǎn)出时家(jiā)德·凯拉特里(lǐ)曾说这(zhè)简(jiǎn)直就是畸形，安(ān)格尔(ěr)的这位宫(gōng)女的(de)背部(bù)至少(shǎo)多了三节脊椎骨。

　　这副(fù)画(huà)引起了极大(dà)的争议和抨击，然而(ér)安格尔(ěr)的(de)学生阿莫里(lǐ)杜瓦(wǎ)尔辩解(jiě)说：“凯(kǎi)拉特(tè)里可能是对的，可是(shì)这又怎么(me)样呢(ne)?也(yě)许(xǔ)正因为(wèi)这段(duàn)秀长的(de)腰(yāo)部(bù)才使她如(rú)此柔(róu)和，能(néng)一下子慑服住观众。

　　假如她的身体比(bǐ)例绝对地准确，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大(dà)宫女》就(jiù)严格的古(gǔ)典风格去要求，确(què)实(shí)存在很(hěn)多不和谐的地方。

　　但安格(gé)尔坚定自己的美学(xué)信念，从历(lì)史的角度去(qù)认识(shí)，具有极大的勇气(qì)。

　　一直魏承泽作品集魏承泽一类的作者距今(jīn)与规则中是无法做出创造性(xìng)的东西(xī)，只有跳(tiào)出规则，在规则之外(wài)来思(sī)考，才能创造出新的(de)、前所未有的(de)震撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在小学的美术课本上就(jiù)已经见(jiàn)过，虽然当时(shí)并不可能有(yǒu)人能(néng)理解它的价值所(suǒ)在。

　　这是梵高最被人熟知的一幅(fú)作(zuò)魏承泽作品集魏承泽一类的作者品，或者(zhě)说(shuō)它是一组作(zuò)品。

　　在(zài)绘画艺术的漫长历史中，梵高的(de)向日葵(kuí)似乎成(chéng)为最具代表(biǎo)性的作品，它(tā)甚(shèn)至(zhì)成了艺术史上的一(yī)座丰碑。

　　它还(hái)向(xiàng)我(wǒ)们(men)展示出一位伟大(dà)艺(yì)术家(jiā)的(de)精神世(shì)界。

　　以(yǐ)短暂(zàn)的笔(bǐ)触(chù)把向(xiàng)日葵(kuí)的(de)黄色画得极其(qí)刺眼，每(měi)朵花如燃烧的火(huǒ)焰(yàn)一般，细碎的花瓣和葵(kuí)叶(yè)象火苗一样布(bù)满画面，整幅画尤如燃遍画布的(de)火焰，显出画家狂(kuáng)热般的生命激情。

　　越是(shì)大师，越是能(néng)在最平常(cháng)最简单(dān)的东西中表达出自(zì)己的情(qíng)感(gǎn)和艺术性。

　　七、维纳(nà)斯的诞生(shēng)

　　《维纳(nà)斯的诞生》是桑(sāng)德罗·波提切利公(gōng)元1487年(nián)间创作的(de)一幅画，这幅画描绘了女神维纳斯诞生(shēng)时的情景，画面上人物(wù)的体态(tài)和衣纹表现十分(fēn)出色(sè)，人物与(yǔ)自然背景也(yě)达到巧(qiǎo)妙(miào)的和谐(xié)统一(yī)。

　　维纳斯是那样无动于衷地以(yǐ)羞怯和幽怨的感情在对(duì)待一切，她对于生活的未(wèi)来(lái)不是(shì)充满乐观的信心(xīn)，而是感(gǎn)到(dào)惆(chóu)怅和迷惑，这也是波提(tí)切利矛盾(dùn)世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米(mǐ)开朗基罗在创作这(zhè)副画时，心情极为悲愤(fèn)，因(yīn)为他是被(bèi)迫(pò)在西斯(sī)廷礼拜堂屋(wū)顶壁上作画(huà)的(de)，整个壁画面积(jī)达500平方米(mǐ)左右，是美术史上(shàng)最大的壁画(huà)之一。

　　其中《创造亚(yà)当》最为出色，画中(zhōng)亚当(dāng)的(de)形象体(tǐ)态健壮(zhuàng)，气(qì)魄(pò)宏伟，具有(yǒu)强烈的意志与力量，显(xiǎn)示了艺术家在写实的(de)基础上非(fēi)同寻常的理想(xiǎng)加工，予同时代人(rén)深(shēn)刻的启(qǐ)示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与(yǔ)人的(de)手指象接电(diàn)似的相互交(jiāo)流，这里表现了充满(mǎn)精力的老(lǎo)人(rén)和年轻而美丽的生命的诞生。

　　体现了创造者的权(quán)威和被创(chuàng)造者的信心。

　　我们不得(dé)不感慨(kǎi)于大师的才华，不(bù)论在什(shén)么情况下，都(dōu)能创(chuàng)作出世界十(shí)大(dà)名画这样水准的作品(pǐn)。

　　九、亚维(wéi)农的少(shǎo)女

　　这幅画也许是是历史上将女(nǚ)人画(huà)的最难看的画，当然这只是我等俗(sú)人的眼光。

　　从艺术(shù)角度来看(kàn)《亚威农(nóng)少女》开创了法(fǎ)国立体主(zhǔ)义(yì)的新局(jú)面，毕加索与(yǔ)勃拉克也成了这一画派的风云(yún)人物。

　　这是一幅与以往的艺术方法彻底决裂的立体主(zhǔ)义作品，当时(shí)不免要遭到来自社会(huì)各(gè)方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些(xiē)形象(xiàng)使人观后产生作(zuò)呕感。

　　当诗(shī)人把(bǎ)这些形象与亚威农相联(lián)系时，观众似(shì)乎受了侮辱(rǔ)一般，责骂毕(bì)加索的(de)鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅画在以(yǐ)后的十几(jǐ)年中竟(jìng)使法国(guó)的立体(tǐ)主(zhǔ)义绘画得到空前的发展，甚而波及到其他领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾(lěi)舞、舞台设计、文学、音乐上，都(dōu)引起了极(jí)大(dà)的共鸣。