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km是公里吗，1km等于多少公里爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音怎么写，爵士舞的(de)拼(pīn)音怎(zěn)么打是爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么(me)写，爵(jué)士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞(wǔ)即美国现代舞，是一种急促又富动感的节奏型舞蹈，是属(shǔ)于一种(zhǒng)外放性的舞蹈。

　　它具有一(yī)定得特征，送胯、扭腰、身(shēn)体(tǐ)呈(chéng)波(bō)浪型扭动(dòng)是爵士(shì)舞的主要(yào)特点。

爵士(shì)是什么(me)意(yì)思?

　　美国人(rén)称呼(hū)爵士是什么(me)意思

　　说明那孩子移民英国了(le)

　　爵士(shì)是什么意思(sī)

　　爵士(shì)是欧洲君(jūn)主国的一种(zhǒng)爵(jué)位，是指在战场上立过功劳或(huò)因某种(zhǒng)特殊的(de)意义(yì)，因(yīn)而(ér)得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不(bù)属于贵族。

　　也(yě)可以作(zuò)为一(yī)种音乐的(de)名称。

　　有同名球(qiú)队(duì)和电影角色(sè)、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士舞(wǔ)也受到古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事情(qíng)发生(shēng)在1917年的一个(gè)夜晚，在(zài)纽约的一家名(míng)叫赖森(sēn)威的(de)夜总会里出现了一(yī)个由五个白人组成的乐队，他们自称为“正宗(zōng)狄克西兰爵(jué)士乐队(dkm是公里吗，1km等于多少公里uì)”，他(tā)们演(yǎn)奏著一种(zhǒng)十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞(wǔ)的人感到(dào)十分(fēn)轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天(tiān)一家杂志对这一(yī)事(shì)件进行(xíng)了报道和哗弯评论，立即在社会上(shàng)产生了(le)很大(dà)反响。

　　随(suí)后，这一乐队录制(zhì)的唱片也(yě)被人们竞相购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士(shì)这一次也成(chéng)为美国词汇中(zhōng)的常用(yòng)词(cí)了。

　　　　它们还鲜(xiān)有(yǒu)那种衍生(shēng)出现代爵士乐的基本特征(即兴(xīng)，音色、音高与时值上的微妙变化(huà))。

　　一些热衷于(yú)报道爵士音(yīn)乐的专栏作者(zhě)与观察者，通常本身(shēn)并非是受过专门训练(liàn)的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报道(dào)中了解些专业的知识(shí)时(shí)经常会陷入困窘之中，因为访谈(tán)中记录下的对话通常很少涉及实质性的问题(从早(zǎo)期爵士(shì)乐手(shǒu)演奏角度(dù)提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎(hū)不会问及这些(xiē)早期音乐家有关音乐(lè)方面(miàn)的关键(jiàn)性问题，而把采访(fǎng)角度(dù)倾(qīng)向于个(gè)人经历与社(shè)会(huì)话题(tí)上。

　　即使采访者问及(jí)探索音乐方面的(de)问题，被采访者的如实回答也比不上一段真实的音乐资料(liào)来得(dé)准确与(yǔ)有价值。

　　爵(jué)士乐的起源问题始终笼罩着一层迷雾，然而竖芦伍，接下来我们还是尝试着整(zhěng)合一下从各(gè)个角度对(duì)这个问题的研究成果。

　　当你阅(yuè)读时，始终要记(jì)着爵士乐并(bìng)不是完全这样(yàng)起(qǐ)源的，即使(shǐ)这(zhè)些(xiē)观(guān)点(diǎn)看上去多(duō)么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新(xīn)奥尔良一(yī)带民间(jiān)音(yīn)乐、流(liú)行(xíng)音乐、古典音乐的融合。

　　它至(zhì)少是由(yóu)两股潮流演变发展而来，一是(shì)美(měi)国黑人(rén)在音乐上(shàng)的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这(zhè)在后面我们会(huì)谈到(dào)；其(qí)二是一些已有(yǒu)的音乐形式(当(dāng)时的流行音乐、进行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等(děng))表演上往两个畅殊方面(miàn)的不断探索(suǒ)。

　　一(yī)种是(shì)强(qiáng)调色彩化地变换音高，这种音高变(biàn)换在正统的(de)欧洲音乐中(zhōng)会被视为离调爵士乐

　　、走(zǒu)音，但(dàn)在爵士乐(lè)中却很常见不被看作为是出错或非(fēi)正(zhèng)规的演奏技巧；另一种(zhǒng)是强调音色的粗(cū)犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以外(wài)还有一种特殊的演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了(le)选择(zé)音符切进或强调重(zhòng)音而抢拍、拖拍的手法，它(tā)把(bǎ)本不切分(fēn)的音(yīn)型进行切分处理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音符与音符以一(yī)种含糊(hú)不清的方式来连接，而重音则(zé)起到一种(zhǒng)推动音符和使之生动化的作用，最终导致我们现(xiàn)在视作为(wèi)爵士乐的特(tè)殊节奏效果(guǒ)的形成，也是爵士摇摆感的构成基(jī)础之一。

　　但(dàn)是一般的(de)学者(zhě)在这一点上不全(quán)这么认为，他们中大多数(shù)把爵士乐的摇摆(bǎi)感看作是(shì)非(fēi)洲或美(měi)国黑(hēi)人的一(yī)大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与(yǔ)音色上的演进对爵士管乐演奏者来讲并不(bù)是直接(jiē)来自于对非(fēi)洲黑(hēi)人演唱的模仿，相(xiāng)反(fǎn)它(tā)来自于(yú)对更为宽的区域范围、更具(jù)想象力的声音(黑人的田间号子、做工歌(gē)、街头小贩的叫卖声、布鲁斯(sī)等(děng))的模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源(yuán)于美国的(de)一种由白人扮演黑人进行表演、演唱(chàng)黑人歌曲(qū)的演(yǎn)出)使用时(shí)始终具有幽默与叙事效果(guǒ)。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听(tīng)到......

　　爵士余或(huò)是什(shén)么意(yì)思？为什么(me)有(yǒu)爵士(shì)这个词语？

　　爵士：爵士是西方(fāng)的一种贵族(zú)爵位，是指(zhǐ)在战场上立过功(gōng)劳，因而(ér)爵士(shì)是皇家给人的(de)封号，现代一般授(shòu)予对社会有杰出(chū)贡献(xiàn)的人，古代则(zé)是(shì)对忠诚的人的(de)奖赏(shǎng)。

　　从大到(dào)小依(yī)次是公(gōng)、侯(hóu)、伯、子、男。

　　其中公爵(jué)、侯爵、伯爵是可以世袭的，但是世(shì)袭的时候(hòu)必须降一个等级，比如，伯爵(jué)的长子就能世袭到子爵(jué)的(de)头衔。

　　还有一个特(tè)殊(shū)的(de)就是勋爵，就是授予了(le)一些比较重要的勋章后一并授予的爵位得(dé)到国王赏赐田地的人.

　　爵士乐是(shì)什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末(mò)20世纪初源于美国，诞(dàn)生于南部港口城市新(xīn)奥尔良，音乐根基来(lái)自布(bù)鲁斯（Blues）和拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即(jí)兴(xīng)，以(yǐ)具(jù)有(yǒu)摇(yáo)摆特点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文化和欧洲白人(rén)文化的结合。

　　20世纪前十几年爵士乐(lè)主要集中在新(xīn)奥尔(ěr)良发展，1917年(nián)后转(zhuǎn)向芝加哥，30年代又转移至纽约，直至今天，爵士乐(lè)风(fēng)靡全球。

　　爵士(shì)乐的主要风格(gé)有：新奥尔(ěr)良爵士、摇滚乐、比博普、冷爵(jué)士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵(jué)士等。

　　爵士乐(lè)什么意(yì)思

　　爵士(shì)是欧洲君主国(guó)的一种爵位，是指(zhǐ)在战(zhàn)场上(shàng)立过功劳或因某种(zhǒng)特殊的意义(yì)，因而得到国王赏赐田地的(de)人(rén)。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可(kě)以作为一(yī)种音乐(lè)的名称。

　　有同名球队和电(diàn)影角色、汽车品牌(pái)

　　爵士乐：是爵士舞(wǔ)起(qǐ)源的重要原动(dòng)力(lì)，但现(xiàn)代(dài)爵士舞也受(shòu)到(dào)古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发(fā)生在1917年(nián)的一个夜晚，在(zài)纽约的一家名叫(jiào)赖森威的夜总会里出现了一个(gè)由五个白人组(zǔ)成(chéng)的乐队，他们自(zì)称为“正宗(zōng)狄克西兰爵士(shì)乐(lè)队(duì)”，他们演奏(zòu)著一种十分新奇的音乐，这种音(yīn)乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的(de)人(rén)感(gǎn)到十分轻松，而且(qiě)越跳(tiào)越高兴。

　　第(dì)二天一(yī)家杂志(zhì)对这(zhè)一事件进行了报道和(hé)评论，立即在社(shè)会(huì)上产(chǎn)生(shēng)了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这(zhè)一乐队录制的唱片(piàn)也被(bèi)人们(men)竞相购买，同爵(jué)士

　　时(shí)，爵士这一次(cì)也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它(tā)们还鲜有那种衍生(shēng)出现代爵(jué)士乐的基(jī)本特征(即兴，音色、音高(gāo)与时值上(shàng)的微妙(miào)变化)。

　　一(yī)些(xiē)热(rè)衷于报道爵士音乐(lè)的(de)专栏作者与观(guān)察者，通常本身并非是受过专门训练的音乐研究者。

　　当(dāng)我们想(xiǎng)从他们的报道中了(le)解些(xiē)专(zhuān)业的知识(shí)时经常会(huì)陷入困窘之中，因为访谈中记(jì)录下(xià)的对话通(tōng)常很少涉及实质(zhì)性的问题(从(cóng)早(zǎo)期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这些早期音乐家有关音乐方(fāng)面的关键性问(wèn)题，而把采(cǎi)访角度(dù)倾向于(yú)个人(rén)经历与社(shè)会话题上。

　　即使采访者问及探索音乐方面的问(wèn)题，被采访者的如实(shí)回(huí)答(dá)也比(bǐ)不(bù)上一段真实(shí)的音乐资(zī)料来(lái)得(dé)准确与有价值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题始终笼罩着一层(céng)迷雾，然而，接下(xià)来我们还是尝试着(zhe)整(zhěng)合一下从各个角度对(duì)这(zhè)个问题的研究(jiū)成(chéng)果。

　　当(dāng)你阅读时(shí)，始(shǐ)终要记(jì)着爵士乐并不(bù)是(shì)完全(quán)这(zhè)样起(qǐ)源的，即使这些观点看上(shàng)去多么得合理与(yǔ)符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十(shí)世纪初期新奥尔(ěr)良一带民间(jiān)音乐、流行音乐、古典音乐的融(róng)合(hé)。

　　它至(zhì)少是由两股(gǔ)潮(cháo)流演(yǎn)变发展而来，一是美国黑人在音乐上的创(chuàng)造性(xìng)的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在(zài)后面我们会(huì)谈到；其二是一(yī)些已有的(de)音乐形式(当(dāng)时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等(děng))表演上往两个特殊方面的(de)不断探索(suǒ)。

　　一(yī)种是强调色彩化地变换音高，这种音(yīn)高变换在(zài)正统的欧洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士(shì)乐中却很(hěn)常见不被看作为是出错或非(fēi)正规的(de)演奏(zòu)技巧；另(lìkm是公里吗，1km等于多少公里ng)一种(zhǒng)是(shì)强(qiáng)调音(yīn)色的(de)粗犷与变化。

　　这两种以外还有一(yī)种特殊的(de)演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调(diào)重音而(ér)抢(qiǎng)拍、拖拍的手(shǒu)法(fǎ)，它把本不(bù)切分的(de)音型进行(xíng)切(qiè)分(fēn)处理来(lái)造(zào)成Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符(fú)与音符(fú)以(yǐ)一种(zhǒng)含糊不清的方(fāng)式(shì)来连接，而重音则起到(dào)一种推动音符和使之生动化的作用，最(zuì)终导(dǎo)致我们现在视作为爵(jué)士乐的特殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆感(gǎn)的(de)构成(chéng)基础之一(yī)。

　　但是(shì)一般的学者在这一(yī)点(diǎn)上不全这么认为(wèi)，他们(men)中大多(duō)数把爵士乐(lè)的摇摆感看作(zuò)是非洲或美国黑(hēi)人的(de)一大贡(gòng)献。

　　　　音乐(lè)研究(jiū)者认(rèn)为这种音高与音(yīn)色上(shàng)的(de)演(yǎn)进对爵(jué)士管乐演(yǎn)奏者来讲并不是直接来(lái)自于对非洲黑人(rén)演唱(chàng)的模仿，相反它来自(zì)于对(duì)更为宽的区域范围、更具(jù)想象力的声音(黑人的田间号(hào)子、做(zuò)工歌、街(jiē)头(tóu)小贩的叫(jiào)卖声(shēng)、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起源于美(měi)国的一种由白人扮演黑人进行表(biǎo)演(yǎn)、演唱(chàng)黑人歌曲的演出)使用(yòng)时始(shǐ)终具有幽默与叙事效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士乐(lè)到底(dǐ)什么概(gài)念

　　 “什么是(shì)爵(jué)士乐？” 曾(céng)有人(rén)问著(zhù)名的(de)爵士乐大师路易斯·阿姆(mǔ)斯特朗，“爵(jué)士乐究(jiū)竟是什么？”，他回答说：“如果用语言来答复(fù)，你就(jiù)一(yī)辈子也明白不了。

　　” 一般(bān)地说，爵士乐都是二拍子的，每小节两(liǎng)拍或四拍。

　　这种二拍子的节奏背(bèi)景在(zài)低音(yīn)部始(shǐ)终(zhōng)存在，使得爵士乐有一(yī)个稳(wěn)定(dìng)的、规律的节(jié)奏基(jī)础。

　　在(zài)节奏性(xìng)低音的(de)上方，则是重(zhòng)音位(wèi)置(zhì)不规则的(de)旋律(lǜ)、和声(shēng)和对位声部，它们(men)惯常使用的切分(fēn)音(yīn)效果与规律的低音声(shēng)部之间形成了(le)强烈的(de)对比。

　　在爵士(shì)乐的曲调(diào)中，除了从欧洲传统音乐、白人的民谣和通俗(sú)歌曲中吸取(qǔ)的成分(fēn)之外(wài)，最有(yǒu)个性(xìng)的是“布鲁斯音(yīn)阶”（关于这种音阶的结(jié)构，我(wǒ)们(men)将在有关布鲁斯的(de)部分(fēn)专(zhuān)门介绍），而(ér)爵士(shì)乐的和声可以说是完全(quán)建立在传统和声的基础之上，只是更(gèng)加(jiā)自(zì)由地使用(yòng)各种变化和弦(xián)，其中(zhōng)主要(yào)的与众不同之处(chù)，也(yě)是由(yóu)布鲁斯和弦(xián)带来的(de)。

　　爵士(shì)乐在使用的乐器和演(yǎn)奏方法上极有特色，完全(quán)不同于传统(tǒng)乐队。

　　自“爵士乐时(shí)代”以来，萨(sà)克斯管成为销售量最大的乐器之(zhī)一；长号能够奏出其他铜管乐器(qì)做不到的、滑稽的或是(shì)怪诞的(de)滑(huá)音(yīn)，因而在爵(jué)士乐队中大出风头；小(xiǎo)号也(yě)是爵士乐手偏(piān)爱的乐(lè)器，这(zhè)种乐器加上不同的弱音器(qì)所产生的新奇的音色以及最高音区的(de)几个音几乎成了爵士乐(lè)独有的音(yīn)色特征；钢琴、班卓(zhuó)琴(qín)、吉他以及后来出现的电吉他则以其打击式的(de)有力音响和演(yǎn)奏和弦的能力而占据(jù)重要地位(wèi)。

　　相反，在传统乐队中最重(zhòng)要的弦(xián)乐器（小提琴、中提(tí)琴、大(dà)提琴）的地(dì)位相对次要(yào)一些；圆号的浓郁(yù)音色(sè)在管弦乐(lè)队(duì)中是很迷人的，但是对于(yú)爵士乐队来说，它的气(qì)质太温顺(shùn)了，几乎无人(rén)使用。

　　在管弦(xián)乐队(duì)中，每件乐器在音色(sè)和音量的控制上都尽量(liàng)溶入整(zhěng)体的音响之中，在爵(jué)士(shì)乐队中(zhōng)却恰恰相(xiāng)反，乐(lè)手们竭(jié)力使每一件(jiàn)乐器都“站起来(lái)”。

　　乐队的编(biān)制很灵(líng)活，最基本的(de)是两个(gè)部(bù)分——节奏组(zǔ)与旋律组。

　　在(zài)早期的爵士乐(lè)队(duì)中(zhōng)，节(jié)奏组由低音号、班卓琴(qín)和鼓组成，后来，低(dī)音号和班卓琴逐渐被低(dī)音提(tí)琴(qín)（倍司）和吉他所取代，钢(gāng)琴也加(jiā)入进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队，当时称为“大(dà)乐队”，它有三部分组成：节奏(zòu)组、铜(tóng)管(guǎn)组和木管组。

　　节奏组(zǔ)使(shǐ)用的乐器仍然是(shì)低(dī)音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组(zǔ)常见的编(biān)制是三(sān)支小号和两支长号，但这个数目并不(bù)固(gù)定；木管组通常由(yóu)四五支(zhī)萨克斯管组(zǔ)成，每个人都兼(jiān)吹单簧(huáng)管或(huò)是别的(de)木(mù)管乐器，如果编制是五支萨克斯管(guǎn)，一般(bān)是两支中音(yīn)、两支次中音、一(yī)支上低音(yīn)。

　　还有(yǒu)一种商业性的（有时也称为“甜(tián)美(měi)型(xíng)”、“旅(lǚ)馆(guǎn)型”等等）的(de)乐队，编制与“大乐队”差不(bù)多(duō)，但(dàn)萨克斯(sī)管往往(wǎng)全部用(yòng)次中(zhōng)音的(de)，木管(guǎn)组会较多地(dì)使用其它的乐器(qì)（如长笛(dí)、双簧管），有时还加上三四个小提(tí)琴，在(zài)商(shāng)品录音带(dài)中经常可以(yǐ)听到这类乐(lè)队的音(yīn)响(xiǎng)。

　　与传统(tǒng)音乐比较而言，爵士乐的另(lìng)一大特征是它的(de)发(fā)音方法和音色，无论是乐器还是(shì)人声，这些(xiē)特征都(dōu)足(zú)以使人们绝不会将它(tā)们与任何传统音(yīn)乐的(de)音色混淆。

　　这些特殊之处大多来(lái)源于用乐器或人声对美洲黑(hēi)人民歌(gē)的模仿。

　　如果我们有机会听到真正的黑人田间歌曲(qū)和灵歌(gē)，就会发现那些由粗嘎(gā)到圆滑、由窒闷(mèn)到响亮、由刺耳到柔美(měi)、由野蛮到抒情的大幅度的变化(huà)是(shì)多么地富(fù)有(yǒu)特色、动人(rén)心(xīn)魄。

　　而(ér)在爵(jué)士乐中，更加入了(le)非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这种感觉(jué)。

　　除此以外，特殊的演奏和演唱(chàng)技巧也是造成特异效果的(de)重(zhòng)要手段，在这些(xiē)技巧(qiǎo)中(zhōng)最常(cháng)用的(de)是不同于传统观(guān)念的(de)颤(chàn)音。

　　我们(men)知道，所谓颤音是音高（有(yǒu)时也(yě)可能是力度）的有(yǒu)规律的变化造成的；比如小提(tí)琴(qín)上的揉(róu)弦，就是(shì)利用(yòng)这(zhè)种变化(huà)而产生(shēng)富(fù)有生命(mìng)力的音响效果。

　　爵士乐中(zhōng)的颤(chàn)音是有(yǒu)变(biàn)化的，变化的方向一般是幅度由窄到宽，速度由慢(màn)到快，而且常常在一个音临近结束时增加抖动的幅度和速度，更加强了这(zhè)种技巧的(de)表现力(lì)。

　　同时，在(zài)一个音开始时，爵(jué)士乐(lè)手们会从下向(xiàng)上滑到预定的音高，在结束时，又(yòu)从......

　　 jazz是什(shén)么意思(sī)

　　爵士乐(lè)

　　源于蓝音，是(shì)一(yī)种(zhǒng)从前(qián)居住在美(měi)国南部(bù)的非(fēi)洲奴(nú)隶(lì)以及他们的后代们的(de)民间音乐。

　　蓝调深(shēn)受(shòu)西非文化和音(yīn)乐传(chuán)统的影响，这些奴隶也(yě)逐渐成为移居到城市(shì)的黑人的音乐家。