雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃是因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么才好，毕(bì)竟(jìng)说(shuō)什么也留不(bù)住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都(dōu)被(bèi)自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人(rén)惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称抒写别(bié)情的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促(cù)，傍晚(wǎn)时(shí)分，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的时候，船上的人(rén)已催着(zhe)出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的(de)人(rén)总(zǒng)是为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天(tiān)！谁知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边(biān)，面(miàn)对凄(qī)厉的晨风(fēng)和黎(lí)明的残(cán)月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹(fù)的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯(jiàn)行时(shí)难分难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环(huán)境，点出(chū)别(bié)时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋季(jì)，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更(gèng)准确地传达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门(mén)外设(shè)帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋(liàn)人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而(ér)又(yòu)不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发话说三遍淡如水下一句是什么意思，话说三遍淡如水下一句是什么成语”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说(shuō)不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写得(dé)淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是(shì)白(bái)描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的(de)预想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的黯淡(dàn)心(xīn)情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去(qù)而又(yòu)不得不(bù)去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔(kuò)无边的(de)南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个别特殊的(de)现象出发，提(tí)升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人(rén)、古人承受(shòu)的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写酒醒(xǐng)后的心(xīn)境，也是他漂泊(pō)江湖(hú)的(de)感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真正做到(dào)“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的(de)感(gǎn)情，表现得(dé)十分充(chōng)分、真切,创造出一种特(tè)有的(de)意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更(gèng)与何人说？”这(zhè)四句更深(shēn)一(yī)层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设，因为再没(méi)有心(xīn)爱的人与自己共(gòng)赏；再退(tuì)一步，即(jí)便对着美景，能产生(shēng)一些感受(shòu)，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词人的思(sī)念之情、伤感(gǎn)之(zhī)意(yì)刻画到了细(xì)致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切(qiè)的心情。

　　结句用问(wèn)句形(xíng)式，感情(qíng)显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词(cí)围绕(rào)“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融(róng)，读(dú)起来(lái)如行云流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有离(lí)别(bié)之(zhī)苦的人们在读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古(gǔ)伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十里修(xiū)建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭(tíng)往往是古人(rén)送别的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班(bān)曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异(yì)记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着(zhe)南(nán)天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗(zōng)，屡试(shì)不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人(rén)的惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名(míng)词(cí)人，婉约(yuē)派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉旨填(tián)词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作词，并以(yǐ)“白衣(yī)卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活(huó)，尤长于抒(shū)写羁旅行(xíng)役之(zhī)情，创作慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在(zài)当时流传(chuán)极其广(guǎng)泛，人(rén)称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派最具(jù)代(dài)表性的人物之一，对宋(sòng)词的发(fā)展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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