柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著(zhù)名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫(màn)乐派(pài)作曲家，也是俄国民(mín)族乐派的代表人物。

　　其风格(gé)直接和间接(jiē)地影响了很多(duō)后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作(zuò)之(zhī)前(qián)，柴(chái)科夫(fū)斯基因被认(rèn)为追随西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获得世(shì)界范围的影响(xiǎng)，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一(yī)首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期作(zuò)品，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当时(shí)正是(shì)农奴改革之后，由(yóu)封建(jiàn)生产(chǎn)关系转向资本主义生(shēng)产关(guān)系。

　　作(zuò)品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向当时(shí)的(de)莫斯科音乐学院(yuàn)创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯基(jī)必须按照自己的意思(sī)修改，他才能“给(gěi)面子(zi)”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要(yào)按照现(xiàn)在的样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯”的标(biāo)题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士(shì)顿(dùn)首(shǒu)演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基因之维护(hù)了自己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音(yīn)乐以抒(shū)情性的美(měi)丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收(shōu)意大利(lì)歌剧、法(fǎ)国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作特色，使(shǐ)其(qí)作品色彩异(yì)常丰富，但(dàn)因感情(qíng)因素太多地带入创(chuàng)作，又使曲式结(jié)构不那么(me)完美常被情绪冲动(dòng)而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往(wǎng)往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可(kě)夫斯基(jī)第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下，是(shì)第一乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴(qín)主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大调先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这个曲子(zi)的(de)开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种100ml酒是几两，100ml小酒瓶是几两激昂的节奏实在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是(shì)快速(sù)的节(jié)奏(zòu)，音乐开始时的几十(shí)次琴(qín)键的重击(jī)，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处喧闹都市(shì)的(de)生(shēng)活虫们感到了(le)生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也(yě)是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是(shì)快(kuài)的节奏(zòu)，让我们(men)感觉在这样的(de)都市(shì)的生(shēng)活的艰难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我(wǒ)一(yī)直在听这首曲(qū)子，甚至把(bǎ)第一乐章的开(kāi)头曲作(zuò)为我的(de)手机铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以详细描述的，我(wǒ)也找不到什(shén)么(me)好的言语来描述(shù)，但是我(wǒ)并不(bù)认为(wèi)“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表现了(le)他(tā)的(de)全部内(nèi)涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法的，如果按照严格(gé)的音律格(gé)式去套，我就什么也感受(shòu)不(bù)到，而更(gèng)多的是在静(jìng)谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起的音(yīn)符(fú)就会深深(shēn)的(de)把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有(yǒu)好几(jǐ)次(cì)，我感到仿佛是(shì)魔音一般(bān)钻进了(le)我的心，使我不能(néng)再坐(zuò)在那里，只有起身在屋里四(sì)处(chù)走(zǒu)动才(cái)能使让州我的(de)激动慢慢(màn)的平息(xī)下(xià)来！我是(shì)个不善于表达(dá)感情的人，所以(yǐ)有(yǒu)时除了(le)走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切被(bèi)僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所说的(de)内涵我(wǒ)都没有(yǒu)感受出来，但是(shì)我(wǒ)也(yě)没(méi)有刻意去感受，就像(xiàng)久旱的大地经受大(dà)雨洗(xǐ)刷一样，我只(zhǐ)会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋(lín)漓的(de)快感(gǎn)和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重(zhòng)听这首(shǒu)曲(qū)子时，能走进(jìn)作家(jiā)100多(duō)年前的灵(líng)魂深处，去感(gǎn)受他那颗(kē)细腻(nì)却(què)又敏(mǐn)感，易受(shòu)伤害的(de)心(xīn)！

　　下面是(shì)我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年(nián)，原题献(xiàn)给(gěi)当时著名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责(zé)这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改(gǎi)献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布娄(lóu)指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的(de)降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是(shì)柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科(kē)集(jí)市上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大调(diào)先(xiān)出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题(tí)纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如(rú)梦(mèng)般(bān)甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛(dí)独奏(zòu)，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大(dà)提琴(qín)、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为(wèi)最急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与(yǔ)音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏(zòu)开始回旋主题，接着小提琴以(yǐ)降(jiàng)D大调(diào)用(yòng)八度奏庄重抒(shū)情的对困(kùn)滑陪比主题，两个主题(tí)的(de)纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农(nóng)时即将(jiāng)开始的欢快、奔放的情(qíng)绪(xù)，副主部是十(shí)分抒情优美(měi)的同时也充满生机，音乐(lè)洋(yáng)溢(yì)着青春和(hé)难以(yǐ)抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下(xià)的(de)震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节(jié)奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节(jié)奏，音(yīn)乐开始时(shí)的几十(shí)次琴键的(de)重击，让(ràng)人整(zhěng)个心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更(gèng)让(ràng)100ml酒是几两，100ml小酒瓶是几两作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的(de)气(qì)势，让生(shēng)处喧闹都市的(de)生活虫们感(gǎn)到了生活的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的(de)节奏，让我(wǒ)们(men)感(gǎn)觉在这样(yàng)的都市的生(shēng)活(huó)的艰(jiān)难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒(shū)缓下(xià)来(lái)，如果说听第一乐章让你感觉(jué)是面对汹涌(yǒng)澎(pēng)湃的(de)大(dà)海(hǎi)的话(huà)，那么第(dì)二乐章就是让你步(bù)入了森林(lín)中畅快流动(dòng)的(de)小溪，不时的还会(huì)有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得(dé)以缓解，你能感受(shòu)到生(shēng)活(huó)在都(dōu)市的你(nǐ)依然有着成功的欢(huān)愉，清新(xīn)流动的旋律让你(nǐ)对生活的希(xī)望充(chōng)满(mǎn)信(xìn)心(xīn)，整个人就像是(shì)沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸(xī)着明媚(mèi)的空气（不要以为我用(yòng)错了形容词，空气(qì)的明媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而(ér)奋斗(dòu)的(de)动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但(dàn)是同时也(yě)有(yǒu)着(zhe)优雅的旋律(lǜ)，这(zhè)是(shì)成功(gōng)后(hòu)的快乐，在(zài)成(chéng)功(gōng)后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提醒着我们，成功来得不(bù)容易(yì)，可能失(shī)去(qù)得(dé)也(yě)快，只有更(gèng)加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中结束，完美，只能用(yòng)完美来解释(shì)！

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