雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃(líng)是(shì)因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落(luò)泪(lèi)，一是不(bù)知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了的。

　　关于雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃以(yǐ)及(jí)雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么(me)，雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎的竟，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)，雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)的竟在表情达意上的作用，柳永的雨霖铃是什么意思(sī)等问题，小编(biān)将为(wèi)你整理以下知识：

雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知道说什(shén)么(me)才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在(zài)依(yī)依不(bù)舍的时候，船上的人(rén)已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感(gǎn)，更何(hé)况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒醒时身(shēn)在(zài)何处(chù)？怕(pà)是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一对恋(liàn)人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇(xiē)”三(sān)句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词(cí)人并没(méi)有纯客(kè)观地铺(pù)叙自然景(jǐng)物，而是通(tōng)过(guò)景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入景(池鱼思故渊的上一句是什么，羁鸟恋旧林池鱼思故渊jǐng)，暗(àn)寓别意。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫(cuò)吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这(zhè)种凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能池鱼思故渊的上一句是什么，羁鸟恋旧林池鱼思故渊(néng)不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍之(zhī)际(jì)，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的(de)无情和词(cí)人内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对(duì)，谁(shuí)也说不(bù)出一句话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无(wú)可(kě)奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求奇(qí)，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉(sù)读者下(xià)面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去(qù)而(ér)又不得不去，包(bāo)含了离(lí)人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会(huì)越(yuè)去(qù)越远，而且(qiě)一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后(hòu)漂(piāo)泊到广阔无边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下(xià)阕(què)着(zhe)重写想(xiǎng)象中别(bié)后的凄(qī)楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜(xī)别(bié)，并不(bù)自我始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从(cóng)个(gè)别特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大(dà)了词的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落(luò)清秋节(jié)”一(yī)句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊(pō)江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用(yòng)景写情，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难(nán)留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别后的(de)寒(hán)心；残月(yuè)破碎，写此后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离(lí)人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十(shí)分(fēn)充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更(gèng)与何人(rén)说(shuō)？”这四句更深一(yī)层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即(jí)便对(duì)着美景，能产生一些感受(shòu)，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴(xīng)致了(le)。

　　这(zhè)几句把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画(huà)到了细(xì)致(zhì)入微(wēi)、至尽至极的地步，也(yě)传达(dá)出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句(jù)用问句形式，感(gǎn)情(qíng)显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离(lí)别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的(de)情调(diào)因写真情(qíng)实感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛(tòng)苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的(de)人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会(huì)产(chǎn)生强烈的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要(yào)道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人休息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭(tíng)往往是古人(rén)送别的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋的首都汴京(jīng)（今(jīn)河(hé)南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以(yǐ)心(xīn)中失(shī)意(yì)忧愤(fèn)，常(cháng)流(liú)连(lián)秦(qín)楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永从汴京南下时(shí)与一(yī)位恋人的(de)惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名(míng)永，字耆卿，排(pái)行第(dì)七(qī)，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田(tián)员外郎，故(gù)世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒(shū)写羁(jī)旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人(rén)称“凡有井(jǐng)水饮处(chù)，皆能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最具(jù)代表性的人物之一，对宋(sòng)词的(de)发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘州》。

未经允许不得转载：绿茶通用站群 池鱼思故渊的上一句是什么，羁鸟恋旧林池鱼思故渊