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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲(qū)家柴科(kē)夫(fū)斯基最(zuì)著名(míng)和最具有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏曲之一(yī)。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直接和间接地影响(xiǎng)了很(hěn)多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》创作之(zhī)前，柴科(kē)夫斯基因被认为追随西(xī)方音乐风格而(ér)不是(shì)真正的民族乐(lè)派(pài)，在(zài)创作“第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界(jiè)范围的影(yǐng)响，真(zhēn)正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)一生(shēng)写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它(tā)是(shì)柴(chái)科夫斯(sī)基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之后，由封建生(shēng)产关系转向资(zī)本主义(yì)生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基(jī)曾向当时的莫斯科音乐学(xué)院创(chuàng)始人尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯坦征(zhēng)求意见(jiàn)，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药(yào)”要求柴(chái)科夫斯基(jī)必须按(àn)照自己(jǐ)的意思修改，他(tā)才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音符也(yě)不该，我要按(àn)照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这首协奏曲，以改正了(le)自(zì)己的错误。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基因之维护了自(zì)己的创作个性和自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音(yīn)乐(lè)以抒情性(xìng)的美丽旋(xuán)律与强(qiáng)烈的情感渲泄的(de)结合(hé)而见长，他(tā)吸(xī)收(shōu)意大利歌(gē)剧(jù)、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作特色(sè)，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创(chuàng)作，又使曲式(shì)结构不那(nà)么完(wán)美常(cháng)被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从(cóng)这个(gè)意义上说，他的音乐又(yòu)往往是最感人(rén)的(de)音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 第一(yī)乐章(zhāng)想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的(de)降(jiàng)B小调(diào)引子(zi)后，大提琴与(yǔ)第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据(jù)说是(shì)柴(chái)科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市(shì)上(shàng)，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝(bèi)多(duō)芬的《命(mìng)运》的开篇(piān)是将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么(me)就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人们的(de)心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生活(huó)虫们感到了生(shēng)活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体上还是快的(de)节奏，让(ràng)我们(men)感觉在(zài)这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　以下，是全(quán)篇文(wén)章：

　　柴(chái)可夫(fū)斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū)欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听这首曲子，甚至把第(dì)一(yī)乐(lè)章的开头曲(qū)作为我(wǒ)的手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难以详细(xì)描述的，我也找不到什么(me)好的言(yán)语来描(miáo)述，但是我并(bìng)不(bù)认为(wèi)“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”就(jiù)能够表现了他的(de)全部内涵！

　　我听古典音乐是不得(dé)章法的(de)，如果按照严格的音律格式(shì)去套，我(wǒ)就什么也感受不到(dào)，而更(gèng)多的是在(zài)静(jìng)谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一(yī)个片段(duàn)或是凸(tū)起的音(yīn)符就会深深(shēn)的把我(wǒ)打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好(hǎo)几(jǐ)次，我(wǒ)感到(dào)仿(fǎng)佛是(shì)魔音(yīn)一般钻进了我的(de)心，使我不能再坐在那(nà)里(lǐ)，只有起身在屋里四处(chù)走动才能使让州我的(de)激动慢慢的平息(xī)下来！我是个不(bù)善于表达(dá)感情的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了(le)，很多高人所说的内涵我都(dōu)没有感受出来，但是我也没有(yǒu)刻意去感受，就像久旱的(de)大地经受(shòu)大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带给(gěi)我那淋漓的快(kuài)感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以(yǐ)后(hòu)，再(zài)重听(tīng)这首曲子时，能(néng)走(zǒu)进(jìn)作家(jiā)100多年(nián)前的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的(de)心！

　　下(xià)面是(shì)我摘录一(yī)位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著名(míng)的(de)钢琴家(jiā)、莫斯科音(yīn)乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改(gǎi)献给布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调(diào)先出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴(qín)加(jiā)以反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主题纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格(gé)，先(xiān)由(yóu)长笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中(zhōng)段速度为最(zuì)急板(bǎn)，变成匆(cōng)忙的(de)随想曲(qū)。

　　第(dì)三段(duàn)再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音(yīn)型(xíng)装饰(shì)变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调(diào)，回旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋主题(tí)，接着小提琴以降D大调用八(bā)度奏庄重抒(shū)情(qíng)的(de)对(duì)困(kùn)滑陪比主题(tí)，两个主(zhǔ)题(tí)的(de)纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部(bù)以(yǐ)降B大调(diào)形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部(bù)主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时(shí)即将开(kāi)始(shǐ)的欢快、奔放的情绪(xù)，副主(zhǔ)部(bù)是(shì)十分抒(shū)情优美的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着(zhe)青春(chūn)和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的(de)开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都是(shì)快(kuài)速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势(shì)，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒(shū)缓的旋律的，但(dàn)是(shì)，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们(men)感觉在这(zhè)样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏(zòu)马上(shàng)舒缓下来，如果说听第一乐章让你感(gǎn)觉是面(miàn)对(duì)汹涌(yǒng)澎湃的大(dà)海(hǎi)的话，那么第二乐章就(jiù)是让你步入了森林中畅快流(liú)动的小溪，不时(shí)的还会有活(huó)泼的(de)小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以(yǐ)缓解(jiě)，你能感受到生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋(xuán)律让你(nǐ)对(duì)生(shēng)活(huó)的希(xī)望充满信心，整个人就像是沐(mù)浴在温(wēn)暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚(mèi)的空(kōng)气（不(bù)要(yào)以为(wèi)我用(yòng)错了形容词，空(kōng)气(qì)的(de)明媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的节奏，但是同时(shí)也有(yǒu)着优雅的旋律，这是成(chéng)功后(hòu)的(de)快(kuài)乐，在成功后的兴(xīng)奋(fèn)中，享受(shòu)着(zhe)那份(fèn)激动。

　　同时(shí)，快(kuài)速的(de)旋律也(yě)在提醒(xǐng)着我(wǒ)们，成(chéng)功(gōng)来得不容易，可(kě)能失去得也快(kuài)，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中结束，完(wán)美，只能用完美来解释！

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