韩国三大娱乐公司(sī)之一(yī)SM要被收购(gòu)的新闻已经被讨论(lùn)了一个星期，前老板李秀满从“被踢出公司”到(dào)被曝贪(tān)污39亿(yì)人民币，一举一动都在微(wēi)博(bó)网(wǎng)友的注视下(xià)。网友戏(xì)称，微博(bó)成了(le)SM和其(qí)收购公司的隔空喊话(huà)bot。

但无(wú)论李秀满(mǎn)和(hé)SM的最终归(guī)宿如何(hé)，一个韩流时代(dài)早就已经结束了，变(biàn)化(huà)最(zuì)大的则是韩国的(de)女子团体。

少女时代开创韩流“女帝”时代(dài)

2007年(nián)至2009年间出道(dào)的(de)女团，被称为韩(hán)国“二代(dài)女团”。在2007年以(yǐ)前的(de)很(hěn)久一段(duàn)时(shí)间里，韩国偶像团体(tǐ)都是“阳盛阴衰”，以(yǐ)男子偶像团体(tǐ)为(wèi)主(zhǔ)，偶尔出道的几个女团(tuán)也是昙花一现，完全没(méi)有机会和当时大热的男团抗衡。

直到2007年，SM公司(sī)推出了少女(nǚ)时代(dài)，开启(qǐ)了韩国女团的鼎(dǐng)盛时期(qī)。在当年，少女时(shí)代的9位成员平(píng)均年龄只有17岁，在(zài)出道前的练习时长都(dōu)在5年以上。

2009年，她们推出了第一张迷你(nǐ)专辑Gee。尽管只是穿着简单的白色T恤(xù)和牛仔裤，少女们俏皮清新的样子，配上朗朗(lǎng)上(shàng)口的歌词(cí)，这首歌(gē)瞬(shùn)间成为各大(dà)音乐排(pái)行榜的(de)榜首，在当年(nián)的韩国三(sān)大电视(shì)台拿到了(le)14个第一。

很(hěn)快，这首歌带(dài)着少女时(shí)代走出韩国，冲向亚洲。作(zuò)为开创了(le)一个时代的女团(tuán)，少女时代在(zài)当年(nián)尽可(kě)能多(duō)地尝试(shì)了各种音乐风格。甜(tián)美俏皮、复古(gǔ)爵士、暗(àn)黑girl crush、性感等等(děng)。风格百变的少(shǎo)女时代一度被称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为二(èr)代(dài)女(nǚ)团“三大”。对(duì)于国内(nèi)大(dà)多数人来说，韩流真(zhēn)正在中(zhōng)国被熟知(zhī)，正(zhèng)是从少女时代(dài)在(zài)中国(guó)的繁荣开始的。

事实证明，这三个女团也是最早将韩流输出至全世界的韩国女子(zi)团体。尽(jǐn)管(guǎn)在1960年代，曾有过第一批在美国获得成功的韩国(guó)组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在(zài)美(měi)国大火，单(dān)曲Nobody打入(rù)美国公告牌(pái)百强单曲榜第76位，成为首个打(dǎ)入此排行榜的(de)韩国团体。

而KARA则(zé)打(dǎ)开(kāi)了日本市(shì)场。在以前，日本的韩流粉(fěn)丝只停(tíng)留在(zài)大(dà)火韩剧《冬季恋歌》和男(nán)子组合东(dōng)方神起，大(dà)多数(shù)都是女粉丝，而KARA的火爆，让日(rì)本不少10-20岁的年轻(qīng)男(nán)性歌迷成为了韩流的(de)追随者(zhě)，开创了(le) BTS 和 Blackpink 之后几十年在国(guó)际上(shàng)的(de)高速发(fā)展之路。

在(zài)少女时代之后，2009年出(chū)道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也(yě)都靠实(shí)力(lì)成为了二(èr)代团(tuán)中(zhōng)独(dú)具影响力的(de)女(nǚ)子团体(tǐ)。

性(xìng)感(gǎn)风成主流

少女时代在(zài)全(quán)世界范(fàn)围内(nèi)的爆火，让她(tā)们成了第(dì)一(yī)个威胁到男团地(dì)位的女(nǚ)子团体，但打破男团霸榜的少女时(shí)代也曾(céng)遭到(dào)男团粉丝(sī)们的抵制(zhì)。

同(tóng)是SM公司(sī)旗下的男(nán)团Super Junior早就已经有了稳定的粉丝群体，公司为了推动少女时代的(de)曝光度，让她(tā)们经常与男团互动(dòng)，一起做(zuò)节目出(chū)广告(gào)，没想到却适(shì)得其反，少女时代被质疑蹭热(rè)度，恶评不断(duàn)。

成员允儿在之后的综(zōng)艺节目里回忆，2008年(nián)少女(nǚ)时代首次(cì)集体参加梦想演唱会时，台下的观(guān)众在她(tā)们(men)表(biǎo)演时关掉了(le)手中的(de)荧(yíng)光棒与灯牌(pái)，静(jìng)默表示对(duì)少女时代的抵制，长达(dá)十分(fēn)钟之(zhī)久(jiǔ)。这样(yàng)的(de)“黑海”她(tā)们遭遇过(guò)三次。

不过这并不能够(gòu)阻碍女团的强势(shì)发展，少女时代在海内(nèi)外的热度(dù)还在持续高涨(zhǎng)，韩(hán)国国内的女团也(yě)开始群(qún)雄争霸。随着女团市场的竞争日(rì)趋激烈，为了打破女粉占绝大(dà)多数的状(zhuàng)态，不少女(nǚ)团(tuán)开始剑(jiàn)走偏(piān)锋。

这在2010年至2013年(nián)间出(chū)道(dào)的第三代女团身(shēn)上表现(xiàn)得最为(wèi)明显。也许二代(dài)女(nǚ)团还在(zài)尽可能多(duō)地尝试各种风(fēng)格(gé)，但三代女团普遍(biàn)着力于用强势性感风打开(kāi)男性粉丝的市场。

三代女团中(zhōng)的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走性感(gǎn)风、突出女性化(huà)特征(zhēng)的女团。

她们(men)在(zài)着装(zhuāng)及唱跳(tiào)风格(gé)上(shàng)更博人(rén)眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等服装元素常常出现在她(tā)们(men)的MV或(huò)舞台上。

起初，这种从可爱风到性感风的转变被视(shì)作(zuò)是K-pop女团的新突(tū)破。但(dàn)随着女(nǚ)团服装(zhuāng)越来越大胆，也(yě)有(yǒu)了(le)更多会被视作是“擦(cā)边球”或(huò)直接性暗示的动作。一些女团的(de)舞蹈编排甚至无法(fǎ)通(tōng)过电视(shì)台的(de)审(shěn)核，有不少这段时期的女团(tuán)都(dōu)被(bèi)打上了(le)卖肉的标签。

性感风女团的(de)消亡(wáng)

也许是败给了(le)女(nǚ)粉(fěn)丝强大的(de)购买(mǎi)力，娱乐公司(sī)逐渐发现，至少在如今的市场(chǎng)上，得女粉者才得天下。从第四代开始，女子团体(tǐ)的风格变得(dé)更多元(yuán)。

而近(jìn比玉皇大帝还大的是谁，比玉皇大帝还厉害的是谁)年来韩国女权运动的(de)兴(xīng)起又将女(nǚ)性主(zhǔ)题叙(xù)事打造成了韩国(guó)社(shè)会的(de)主流趋势。偶像(xiàng)产(chǎn)业自然也受到影响，迎(yíng)合男性观众的性感风逐渐成为(wèi)过去式，韩(hán)国女团(tuán)转(zhuǎn)而迎合女粉(fěn)丝的核心(xīn)诉求。

“K-pop 女子团体的(de)成(chéng)功和日益(yì)流(liú)行(xíng)，是女(nǚ)性粉丝(sī)影响(xiǎng)的。”在首尔延世大学(xué)教(jiào)授韩国(guó)流行文(wén)化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行(xíng)业发生了更大(dà)的营销转变(biàn)。

在(zài)过去，女团成员是被打造出的产物，被动地(dì)接(jiē)受着(zhe)大众的(de)凝视。少女(nǚ)时代从未完全主导过自(zì)己的音乐(lè)或形象(xiàng)，K-pop成(chéng)员们也一度被西(xī)方媒(méi)体(tǐ)看作是(shì)被造星工厂打造出(chū)的完美偶(ǒu)像。

但如(rú)今的女团展现出了截然不同的一面(miàn)，她们每一(yī)次露面(miàn)都(dōu)在传递更(gèng)完整(zhěng)、更真实的(de)现代女性形(xíng)象。

研(yán)究韩国流行文化的Sherman认为，“在西方，我们一直喜(xǐ)欢女(nǚ)性能够传达(dá)一些赋(fù)权的信息，即(jí)使它(tā)是一种被编纂和商业化的信息。她(tā)们（BLACKPINK）教(jiào)会女性相信自己，这是(shì)美国观众一直(zhí)想要的。”

Circle Chart的高级(jí)研究员Kim Jin-woo也表示(shì)，女团(tuán)近年来的成(chéng)功正是因为她们整体形象(xiàng)的改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨(zhǐ)在塑造人格独立的新时代女性的“gir crush”风，她们(men)的(de)女粉在80%以上。

尽管如此，韩流里能产生(shēng)更大利润的还(hái)是(shì)男团。一直以来，女子团体的利润都低于男(nán)子(zi)团体(tǐ)，通(tōng)常情况下，女子团(tuán)体被(bèi)视(shì)为(wèi)国(guó)内(nèi)团体，男子团(tuán)体则被(bèi)视为国际团体。

韩国流行音乐市场追踪机(jī)构 Circle Chart 在去年12月公布(bù)的年终数据也显示，女团(tuán)的歌曲播(bō)放(fàng)率(lǜ)最(zuì)高，但男(nán)团的(de)专辑销量更高(gāo)。去(qù)年(nián)有 18 张韩国专辑销量超过 100 万(wàn)张，在这18张专辑力，有13个(gè)都是由男团或男歌手创造的。

流行(xíng)音乐评论(lùn)家(jiā)Cha Woo-jin表示，女性(xìng)和男(nán)性 K-pop 团体有不同的目标受众。男团专注于与忠实粉(fěn)丝建立(lì)深厚的联系，通(tōng)常受众群体比较有限，而女团则旨(zhǐ)在(zài)吸引更广泛的听众。

一方面，女团(tuán)的音乐更友好，更容易唱(chàng)，而且其(qí)编舞容易被更多的观众群所(suǒ)接受。女团(tuán)会优先(xiān)考(kǎo)虑本(běn)国的(de)粉(fěn)丝，在排(pái)行(xíng)榜上获得成功后，进而取得了更多在韩国和亚洲的(de)各个舞台上表(biǎo)演的机会。而男(nán)团一直更注重(zhòng)提高(gāo)专(zhuān)辑销量，并建立极(jí)其忠诚且日益(yì)国际化的粉丝群体。

不过这样(yàng)的局面(miàn)也许(xǔ)会在(zài)未来很快(kuài)发生改变，一旦女团(tuán)投入更(gèng)多资(zī)金，她(tā)们的赚钱能力丝毫也不会亚于男团(tuán)，BLACKP比玉皇大帝还大的是谁，比玉皇大帝还厉害的是谁INK就(jiù)是(shì)最好的证明。Sherman认为，“如(rú)果赚的钱少，那(nà)是因为一开(kāi)始(shǐ)花(huā)在支持那些(xiē)女团上的钱少(shǎo)。”

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