门前两棵树,一颗是枣树,另一颗也(yě)是枣树(shù)，门前两颗树 一颗(kē)是枣树 另(lìng)一(yī)颗也是枣树是“门前两棵(kē)树，一棵(kē)是枣树”一棵枣树指作者自己(jǐ)，另一棵枣树(shù)指和自己(jǐ)有一(yī)样目标的人的。

　　关于门(mén)前两棵树,一颗是(shì)枣树,另一颗也是枣树(shù)，门(mén)前两(liǎng)颗(kē)树 一颗是枣(zǎo)树 另一(yī)颗(kē)也是枣树以及门前两棵树,一颗是枣树(shù),另一颗也(yě)是枣(zǎo)树，门前有两棵树,一棵是枣(zǎo)树,另(lìng)一棵是(shì)什(shén)么(me)树？，门(mén)前两颗树(shù) 一(yī)颗是枣树 另一颗也是(shì)枣树，门前有(yǒu)俩棵树,一棵(kē)是枣树,另一(yī)棵也是枣树，门前(qián)2棵树,一棵是枣(zǎo)树等问题，小编将为你整理以下知识：

门前两棵树,一(yī)颗是枣(zǎo)树,另一颗也是枣树，门前两颗(kē)树 一颗是枣树 另(lìng)一颗也(yě)是(shì)枣(zǎo)树

　　该(gāi)句体现了孤寂、单调的情(qíng)感，还有对这种(zhǒng)单调状况的无奈。

　　渲染(rǎn)了(le)一种(zhǒng)孤(gū)寂悲(bēi)凉的气氛，也引导(dǎo)了全文的主要氛围。

　　出自(zì)现代文学家(jiā)鲁迅创作(zuò)的一首叙事兼抒(shū)情的散文诗《秋夜》。

　　原文：

　　在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株(zhū)是枣树(shù)，还(hái)有一株(zhū)也是枣(zǎo)树。

　　这上面的夜的天(tiān)空，奇怪而高(gāo)，我生平没(méi)有见过这样(yàng)奇怪而高(gāo)的天空。

　　他仿佛要离开人间而去，使人们仰面不(bù)再看见。

　　然而现(xiàn)在却非常之蓝，闪闪(shǎn)地䀹着几十(shí)个星星的眼，冷眼。

　　他的口角上(shàng)现出微笑，似乎自以为大有深意，而将(jiāng)繁霜洒在我的园里的野花(huā)草上。

　　我不知道那些花(huā)草真叫什么名字，人们叫他们什么(me)名字。

　　我(wǒ)记(jì)得(dé)有一种(zhǒng)开过极细小的粉红花(huā)，现(xiàn)在(zài)还开着，但是(shì)更(gèng)极细(xì)小了(le)，她(tā)在(zài)冷的夜(yè)气中，瑟缩地(dì)做梦，梦见春的到来，梦见秋的到来(lái)，梦见瘦的诗人将(jiāng)眼泪擦在(zài)她最末的花(huā)瓣(bàn)上(shàng)，告诉(sù)她(tā)秋虽然来，冬虽然(rán)来(lái)，而此后接(jiē)着还是春，蝴蝶乱飞，蜜蜂都唱起春词(cí)来了(le)。

　　她于是一(yī)笑(xiào)，虽然(rán)颜色冻得红(hóng)惨惨(cǎn)地(dì)，仍然(rán)瑟缩着。

　　枣树，他们简(jiǎn)直落尽了叶子(zi)。

　　先(xiān)前(qián)，还有一两个(gè)孩子(zi)来打(dǎ)他(tā)们，别人打剩的枣子，现在是(shì)一个(gè)也不剩了(le)，连叶子也落尽了。

　　他(tā)知(zhī)道小粉红花的梦，秋后要有(yǒu)春；

　　他也知道落(luò)叶(yè)的梦(mèng)，春后还是秋(qiū)。

　　他简直(zhí)落尽叶子，单剩干子(zi)，然而(ér)脱了当初满树是(shì)果实和(hé)叶子时(shí)候的(de)弧(hú)形，欠(qiàn)伸得(dé)很舒服。

　　但是(shì)，有几枝还(hái)低(dī)亚着，护(hù)定他从打枣的竿梢所得的(de)皮伤，而最直最(zuì)长的几枝(zhī)，却已默默地(dì)铁似(shì)的直刺着奇怪(guài)而高的(de)天空(kōng)，使天空闪(shǎn)闪地鬼䀹眼(yǎn)；

　　直(zhí)刺着天(tiān)空(kōng)中圆满的月亮，使月亮窘得发白。

　　鬼(guǐ)䀹眼的天空(kōng)越加(jiā)非(fēi)常之(zhī)蓝，不安了，仿佛(fú)想离去(qù)人间，避开枣树，只(zhǐ)将月亮剩(shèng)下。

　　然而月亮也(yě)暗暗地躲到东边去(qù)了(le)。

　　而(ér)一无所有的(de)干(gàn)子，却仍然默(mò)默地(dì)铁似的直刺(cì)着(zhe)奇怪而高(gāo)的天空，一意要制他的(de)死命，不管他各式各(gè)样地䀹着许多蛊惑(huò)的眼睛。

　　哇的一声，夜游(yóu)的恶鸟飞过(guò)了(le)。

　　我忽(hū)而听(tīng)到夜半的笑声(shēng)，吃(眉飞色舞是什么生肖 眉飞色舞是神态描写吗chī)吃地，似(shì)乎不愿意惊动睡着的人，然而四围的空(kōng)气都应和着(zhe)笑。

　　夜半，没(méi)有别的(de)人，我即刻听(tīng)出这(zhè)声音就在我嘴(zuǐ)里，我(wǒ)也即(jí)刻被(bèi)这笑声所驱逐，回进(jìn)自己的房。

　　灯火(huǒ)的带子(zi)也即刻被我旋高了。

　　后窗的玻璃上丁(dīng)丁地响，还有许(xǔ)多小飞虫乱撞。

　　不多(duō)久(jiǔ)，几(jǐ)个进来了，许(xǔ)是(shì)从(cóng)窗纸的破孔进来的(de)。

　　他们一进来，又在玻璃的灯罩上(shàng)撞得丁丁地响。

　　一个从上面(miàn)撞(zhuàng)进(jìn)去了，他于是遇到火，而且我以为这火是真的。

　　两三(sān)个却(què)休息在灯的纸罩上喘气。

　　那罩是昨晚新换的罩(zhào)，雪白(bái)的纸(zhǐ)，折出(chū)波浪纹的叠痕，一(yī)角还画(huà)出一枝猩红色的栀子(zi)。

　　猩(xīng)红的(de)栀子开花(huā)时(shí)，枣树(shù)又要(yào)做小粉红花(huā)的梦，青(qīng)葱(cōng)地弯成弧形了……我又听到夜半的(de)笑声；

　　我赶紧砍断我(wǒ)的心绪，看(kàn)那(nà)老(lǎo)在(zài)白纸(zhǐ)罩(zhào)上(shàng)的小青虫(chóng)，头大(dà)尾小(xiǎo)，向(xiàng)日葵子似的，只有(yǒu)半粒(lì)小(xiǎo)麦那么大，遍身的(de)颜色苍翠得(dé)可(kě)爱，可怜。

　　我打一个(gè)呵欠(qiàn)，点起一支纸烟，喷出烟来，对着(zhe)灯默默地敬奠这些苍翠(cuì)精(jīng)致的英雄们。

　　一九二四年(nián)九月十五日。

　　注(zhù)释：

　　①他：在54初期(qī)的白话文中，不管称第三人称的女性或称物(wù)都用“他”。

　　此文中的“他”、“他们”即分别指代天空、花(huā)草、枣树等。

　　②䀹（shǎn）：眨眼。

　　③瑟缩(suō)：因寒冷而不(bù)舒展，冷的哆嗦，发抖。

　　④低亚：低垂。

　　“亚”，通“压”。

　　⑤这是写作(zuò)者深夜里一瞬间的感觉，并不是真的(de)月亮东(dōng)移。

　　⑥蛊惑：恶意的诱骗人，使人心(xīn)意迷(mí)惑(huò)。

　　⑦吃吃：形容笑声。

　　⑧丁丁：象声词。

　　元稹《景申秋》诗有“丁丁窗(chuāng)雨繁”句(jù)。

　　⑨栀子：一(yī)种(zhǒng)常绿(lǜ)灌木(mù)，春(chūn)夏开(kāi)白花(huā)，极香。

　　⑩老：死的意思(sī)。

　　赏(shǎng)析：

　　第一段(duàn)没(méi)有从较(jiào)大场景着笔(bǐ)写秋夜(yè)，而是劈(pī)头一句(jù)即(jí)以奇特的重复修辞格(gé)凸现枣树，如奇峰突兀，赫(hè)然而立，十分醒目。

　　这种特写镜头(tóu)式的表现手法既强调了两株(zhū)枣树傲然(rán)独立、凛然不可(kě)侵犯的精神风貌，又(yòu)形成了全(quán)文整体意境中的骨脊，特别鲜明突出。

　　第(dì)二段写深秋的(de)夜空，作者先点出并(bìng)且突出(chū)了(le)它的“奇怪而高”，难以捉摸的(de)特点。

　　然后写天(tiān)空与(yǔ)人间难以弥合的(de)距(jù)离，突出了它对人间的(de)冷漠(mò)无情。

　　再写天空“闪(shǎn)闪(shǎn)的(de)鬼䀹眼，冷眼”，更(gèng)写出了天空的阴险狡(jiǎo)诈，对人间的敌视(shì)态度。

　　最(zuì)后写天空”自以为大有深意”，其实是隐藏杀机的微笑。

　　把繁霜洒在野花草(cǎo)上，自然是天(tiān)空对人间生命的虐杀(shā)。

　　第三段(duàn)作者(zhě)以简约而异(yì)常形象的笔触刻划了(le)小粉红花的形象(xiàng)，善良、弱小而富有美丽的梦幻，她出(chū)身低微，不知道名字，而又十(shí)分柔弱。

　　这(zhè)是(shì)一个(gè)可爱而又(yòu)可(kě)怜的(de)形象，象征(zhēng)了(le)当时的青年知(zhī)识分子(zi)以(yǐ)及许许多多倍受恶势力(lì)摧残压迫的弱小者。

　　第四、五自然段是对枣树的赞美，是全篇的核心(xīn)。

　　作者饱(bǎo)含深情，不惜笔(bǐ)墨(mò)塑造枣树这一战(zhàn)斗(dòu)者的形象。

　　他(tā)饱(bǎo)经沧(cāng)桑：不仅经繁霜的虐杀，还有孩子(zi)们来(lái)打(dǎ)枣，甚至给他留(liú)下皮伤；

　　他(tā)清(qīng)醒冷(lěng)静：他知道小粉红花(huā)的梦(mèng)，也知道(dào)落(luò)叶的梦，他知道有希望，也有困难，因而，他不靠虚妄的幻想支撑自己，而执着于现实的战(zhàn)斗；

　　他顽强不屈(qū)：他认(rèn)准(zhǔn)敌人，绝(jué)不放过，“默默地(dì)铁(tiě)似(shì)的直刺(cì)着奇怪而高的天空(kōng)”及(jí)其帮凶月亮；

　　他(tā)坚韧不拔：不管情况有什么变化，面对顽敌“他都一意要制(zhì)他的死(sǐ)命，不管他各式各(gè)样地映(yìng)着许多蛊惑的(de)眼睛”，绝不轻易退(tuì)下来。

　　最后三段着重写小青虫，作者以饱(bǎo)含深情的(de)笔调，称颂小青虫为(wèi)追求光明而不惜(xī)牺牲的精神(shén)，虽然(rán)小青虫有些莽撞(zhuàng)，有的被烧死，有的(de)“在灯(dēng)的纸罩上喘(chuǎn)气”，但作者对它(tā)们(men)的斗争热情(qíng)充满(眉飞色舞是什么生肖 眉飞色舞是神态描写吗mǎn)了(le)敬(jìng)意(yì)，因为时代需要的是“不问成(chéng)败(bài)而(ér)要战斗的人们(men)”，所(suǒ)以(yǐ)作(zuò)者(zhě)对(duì)小青虫活着(zhe)的表示敬意，死(sǐ)了的表(biǎo)示(shì)祭(jì)奠。

　　作者对(duì)小青虫的描写(xiě)也进一步衬托了枣树的(de)成(chéng)熟、执着和刚强。

　　创(chuàng)作背景：

　　此文(wén)写于1924年9月的(de)北京。

　　当时，在帝国主(zhǔ)义和北洋军阀相互勾结实(shí)行(xíng)统治的情(qíng)况下，中(zhōng)国北(běi)方的(de)民主革命(mìng)处(chù)于低潮。

　　同时，“54”退潮后新(xīn)文化战线发生了分(fēn)裂，思(sī)想界起了巨(jù)大分化，原来“同一战阵中的伙(huǒ)伴”，“有的高升，有(yǒu)的退隐，有的前进”，而且北京的文化界和教(jiào)育界又(yòu)掀起(qǐ)一股提(tí)倡国(guó)粹、整(zhěng)理国故，妄图(tú)将青年重新拉(lā)回(huí)故纸(zhǐ)堆的(de)复古思潮(cháo)。

　　面对这些社(shè)会的变故和强大的统治(zhì)势力(lì)，作者鲁迅不(bù)免孤寂、彷徨，时而感到一种“成了游(yóu)勇(yǒng)，布不成阵”的苦闷，但他没(méi)有丧失勇气和(hé)信(xìn)心，一方面急切地找寻生力(lì)军，一方面孤(gū)军奋战，坚忍地进行反帝反封(fēng)建的斗(dòu)争。

　　这(zhè)篇散文(wén)诗(shī)，正是作(zuò)者(zhě)在这(zhè)种思想情感所作。

鲁迅说：我(wǒ)家(jiā)门前门前有两棵树(shù)，一棵是枣树，另一棵也是枣(zǎo)树(shù)。是什么(me)意思？

　　这(zhè)是(shì)一种(zhǒng)重复的写法。

　　这句话出(chū)自《秋夜》的第一句，先(xiān)描(miáo)述门(mén)口有两颗树，但是不(bù)说都是枣树，而(ér)是(shì)分成(chéng)两次孙(sūn)并(bìng)昌说，是一(yī)种特(tè)殊蔽(bì)弊的重(zhòng)复修辞(cí)手(shǒu)法，这(zhè)会给读(dú)者造成冲击感，也促进读(dú)者(zhě)去深(shēn)思。

　　第一段没有从(cóng)较大场景着笔写秋夜，而是劈头一句(jù)即以奇特的重复修辞格凸现枣树，如奇峰突兀，赫然而立，十(shí)分醒目。

　　这(zhè)种(zhǒng)特写镜头式(shì)的表现(xiàn)手法既(jì)强调了两株枣树傲然独立、凛然不可侵犯的精神风貌，又形成了全文整体意境中的骨脊(jí)，特别(bié)鲜明突出(chū)。

　　象征手法(fǎ)

　　此文通篇采用象征手法，以枣树和(hé)天空的尖锐(ruì)对(duì)立(lì)和斗争为轴心(xīn)，精(jīng)心构(gòu)筑了(le)一个完整的具(jù)有强烈时代特点的(de)意象世界(jiè)，作者以坚韧顽强(qiáng)的枣(zǎo)树为一(yī)方，写了小(xiǎo)粉红(hóng)花(huā)的柔弱(ruò)而有(yǒu)美好的梦幻，写(xiě)小青(qīng)虫追(zhuī)求光(guāng)明而又有些莽撞，写夜(yè)游鸟(niǎo)令恶(è)势力(lì)丧(sàng)胆的叫声；

　　以天空为一(yī)方，写了星垦(kěn)，月亮(liàng)、繁霜，象(xiàng)征了恶势力(lì)及则扒其帮凶。

　　敌我双方(fāng)的象征物互相对立而又和(hé)谐统一，形象(xiàng)反映(yìng)了当时社会(huì)及其政治(zhì)斗争形势，从而唤起(qǐ)了想象和联想。

　　这种用象征手法构(gòu)筑完(wán)整意境的方法，是此文一突出特(tè)点。

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