柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调(diào)第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最(zuì)著名和(hé)最具(jù)有代表性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基(jī)最(zuì)著名和最(zuì)具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之(zhī)一(yī)。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐(lè)派作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派(pài)的代表人物。

　　其风(fēng)格直接和间接地影(yǐng)响(xiǎng)了很多后(hòu)来者。

　　在《第一(yī)号(hào)钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯(sī)基因被认(rèn)为追随(suí)西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界范围的影(yǐng)响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生(shēng)写(xiě)过三首钢(gāng)琴协奏曲，这(zhè)一首最(zuì)成功。

　　它是(shì)柴科(kē)夫斯基(jī)的早期(qī)作(zuò)品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改(gǎi)革之后，由封(fēng)建生产关系(xì)转向资(zī)本(běn)主义生产关系。

　　作(zuò)品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)认(rèn)为它(tā)“一无(wú)是处、无(wú)可救药”要(yào)求柴科夫(fū)斯基必须按照自己的(de)意(yì)思修改，他才能(néng)“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)说：“我一个音符(fú)也不(bù)该，我要按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把(bǎ)“献(xiàn)给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基因之维护了(le)自己的创作个性和自(zì)由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒情性的美丽旋(xuán)律(lǜ)与强烈(liè)的情感渲泄(xiè)的结合而见长，他吸收(shōu)意大利(lì)歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但因感(gǎn)情因素太多地(dì)带入创作(zuò)，又使(shǐ)曲式结构不(bù)那么完(wán)美常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可(kě)夫(fū)斯基第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 第一(yī)乐(lè)章想(xiǎng)要表现什么

　　以(yǐ)下，是(shì)第一(yī)乐章：

　　极庄严(yán)而不太(tài)快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是(shì)柴科夫(fū)斯基在卡缅科(kē)集(jí)市上，从一(yī)个盲乞那(nà)里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新(xīn)音(yīn)型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的开篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们的心灵带入(rù)缥缈太(tài)空的(de)强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子(zi)的(de)开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节(jié)奏(zòu)，音乐(lè)开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的(de)生活虫们(men)感(gǎn)到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体上还是快(kuài)的节奏，让我们(men)感觉在这样(yàng)的都市的生活的(de)艰难(nán)，为了生(shēng)活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下(xià)，是(shì)全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这首曲(qū)子(zi)，甚(shèn)至(zhì)把第一乐(lè)章的(de)开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是(shì)难以详(xiáng)细(xì)描(miáo)述的，我也找不到什么好(hǎo)的言语来描述，但是(shì)我(wǒ)并(bìng)不(bù)认为“将人(rén)们心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典音(yīn)乐是(shì)不(bù)得章(zhāng)法的(de)，如(rú)果按(àn)照严格的(de)音律格式去套，我就(jiù)什么也感受(shòu)不到，而更多(duō)的是在静谧中，独自聆听时(shí)，偶(ǒu)尔的一个(gè)片段或是凸起(qǐ)的音符就会深深的把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进了我的心，使我(wǒ)不能再(zài)坐在那里，只有起身(shēn)在屋(wū)里四(sì)处走动才(cái)能(néng)使(shǐ)让州我的激动慢慢(màn)的平息下来！我是个(gè)不善(shàn)于表(biǎo)达(dá)感情(qíng)的人，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔还会感到全(quán)身(shēn)发寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高(gāo)人(rén)所(suǒ)说的内涵(hán)我都没有(yǒu)感受(shòu)出来，但是我也没(méi)有(yǒu)刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大(dà)地经受大(dà)雨洗刷(shuā)一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带(dài)给我(wǒ)那淋(lín)漓的快(kuài)感(gǎn)和幸(xìng)福感，就(jiù)够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重听这首曲子时(shí)，能(néng)走(zǒu)进作家100多年前(qián)的灵魂(hún)深处，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤(shāng)害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一(yī)位网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学(xué)院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢(chǔn)夫(fū)斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先(xiān)出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板(bǎn)，降(jiàng)D大调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先由长(刘备文学是什么意思，刘备文学啥意思zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴(qín)、双簧(huáng)管。

　　中段(duàn)速(sù)度为最急板(bǎn)，变成匆忙的(de)随想曲(qū)。

　　第三段(duàn)再由(yóu)钢(gāng)琴以(yǐ)独(dú)奏行板主(zhǔ)题，加(jiā)上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如(rú)火的(de)快(kuài)板，降B小调，回(huí)旋曲式(shì)，在(zài)4小(xiǎo)节(jié)引子后，钢琴(qín)主奏开(kāi)始回旋(xuán)主(zhǔ)题，接着(zhe)小提(tí)琴以降D大(dà)调用八度奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部(bù)以(yǐ)降B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快(kuài)来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来了，农时(shí)即将开始的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同(tóng)时也充满(mǎn)生(shēng)机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼，那么就可(kě)以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是(shì)快速的节(jié)奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更(gèng)让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可刘备文学是什么意思，刘备文学啥意思夫(fū)斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋(fèn)激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫们感(gǎn)到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整个节(jié)奏马上舒缓下来(lái)，如果说听第一(yī)乐章(zhāng)让你感(gǎn)觉是面对汹涌(yǒng)澎湃(pài)的大海的话(huà)，那(nà)么(me)第二乐(lè)章就是让你步入了森林中畅(chàng)快流动(dòng)的(de)小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼的小动物跑过(guò)你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢(kàng)奋的心情得以(yǐ)缓(huǎn)解(jiě)，你能感受(shòu)到生活(huó)在都市的你(nǐ)依然有着成功的(de)欢愉，清新流动的旋(xuán)律让(ràng)你对生活的希望(wàng)充满信心，整个(gè)人就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼(hū)吸着明媚的(de)空气（不要(yào)以为(wèi)我(wǒ)用(yòng)错了形(xíng)容词，空气的(de)明(míng)媚意(yì)味着(zhe)憧憬(jǐng)和希(xī)望(wàng)）。

　　为了(le)成功而(ér)奋(fèn)斗的(de)动力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时(shí)也有着优雅的旋律，这是(shì)成功后的快(kuài)乐，在(zài)成功后(hòu)的兴(xīng)奋中，享受着(zhe)那份激(jī)动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在(zài)提醒着我们(men)，成(chéng)功来得不容(róng)易，可(kě)能失去得(dé)也(yě)快，只有(yǒu)更加的努力，才(cái)能取得(dé)更大的成功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子(zi)在激昂的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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