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  十指不沾(zhān)阳春水下(xià)一句是什么,十指不沾(zhān)阳(yáng)春水是什么(me)意思是“十指不沾阳春(chūn)水”下一句是(shì)“今(jīn)来为君(jūn)做羹(gēng)汤(tāng)”的(de)。

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十指不沾阳春水下一句是(shì)什么,十指不沾阳春水是(shì)什么意(yì)思

  “十指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是“今来(lái)为君(jūn)做羹汤”。

  原文出自刘(liú)希(xī)夷《公子行》。

  全(quán)诗内容为(wèi):天津(jīn)桥下阳(yáng)春水(shuǐ),天(tiān)津桥上繁华子(zi)。

  马(mǎ)声(shēng)回(huí)合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂,青云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜(lián)杨(yáng)柳伤心树(shù),可怜(lián)桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金(jīn)香,飞来飞去公子(zi)傍。

  的(de)的珠帘(lián)白日映(yìng),娥(é)娥(é)玉(yù)颜红粉妆。

  花际裴回(huí)双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武帝,为云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光人所羡(xiàn),况(kuàng)复今日(rì)遥(yáo)相见(jiàn)。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面。

  与(yǔ)君相向转相亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖(qī)共(gòng)一身。

  愿作贞松千岁古(gǔ),谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同(tóng)谢西山日,千秋万古北邙(máng)尘。

  这首诗对仗工丽,上下(xià)蝉联(lián)。

  在(zài)对叠律(lǜ)的运用上(shàng),穷极(jí)变化,尤有(yǒu)特色。

  诗中使用(yòng)最多的是叠(dié)首换尾的排比句(jù)式,一般用于段(duàn)落的起结处(chù)及对话(huà)中(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲,与(yǔ)君双栖共一身(shēn)”),形成一种特(tè)殊(shū)的顿挫,又造(zào)成(chéng)重复中(zhōng)求(qiú)变化和一(yī)气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐(zhú)步可(kě)见。

  此(cǐ)外(wài)还有(yǒu)顶针格(如第四、五句(jù)衔接)和前(qián)分后总格(gé)(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成(chéng)一种明珠走盘的音情(qíng),为(wèi)这(zhè)首春歌增添(tiān)了不(bù)少风(fēng)姿(zī)。

  十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水下一句是(shì)什么,十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)是什么意思是“十指不沾(zhān)阳春水”下一句是“今来为(wèi)君做(zuò)羹汤”的。

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十(shí)指不沾阳春水下一句是什(shén)么,十指不沾(zhān)阳春水是(shì)什(shén)么意(yì)思

  “十指不沾阳(yáng)春(chūn)水”下(xià)一句是“今来为(wèi)君做(zuò)羹(gēng)汤”。

  原文(wén)出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容(ró过渡句是什么意思,过渡句是什么意思 举个例子ng)为过渡句是什么意思,过渡句是什么意思 举个例子:天津桥下阳春水,天津桥上(shàng)繁华子(zi)。

  马声回合青云(yún)外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉(yù)为(wèi)砂,青云离披锦作霞。

  可怜(lián)杨柳伤(shāng)心树,可怜桃李断(duàn)肠花(huā)。

  此日(rì)遨(áo)游(yóu)邀美(měi)女,此(cǐ)时歌(gē)舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞(fēi)来(lái)飞去公(gōng)子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥(é)玉(yù)颜红粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶(dié),池边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复(fù)今日遥相见。

  愿作轻(qīng)罗著细腰,愿(yuàn)为明(míng)镜分娇面。

  与(yǔ)君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这(zhè)首诗(shī)对(duì)仗(zhàng)工(g过渡句是什么意思,过渡句是什么意思 举个例子ōng)丽,上(shàng)下蝉(chán)联(lián)。

  在对(duì)叠律的运用上(shàng),穷极变(biàn)化(huà),尤(yóu)有特色。

  诗中使用最(zuì)多的(de)是叠首换尾(wěi)的排比(bǐ)句式(shì),一般用于(yú)段落的起结(jié)处(chù)及(jí)对话中(zhōng)(“愿作(zuò)轻罗(luó)著细腰,愿为明镜(jìng)分(fēn)娇面”;

  “与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖共一(yī)身(shēn)”),形(xíng)成一(yī)种特殊的顿挫,又造成重(zhòng)复中求变化和一气贯注(zhù)的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外(wài)还有顶针(zhēn)格(如第四、五句衔接(jiē))和前分后(hòu)总格(gé)(“美女(nǚ)”、“娼家(jiā)”分(fēn)合(hé)的三句)的巧妙使用。

  这些都(dōu)有助于全诗形(xíng)成(chéng)一种(zhǒng)明珠走盘的(de)音情,为这首春歌(gē)增添了不少(shǎo)风姿。

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