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柴(chái)可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐(lè)章，第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲家(jiā)柴科夫(fū)斯基最著名和最(zuì)具有代表性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民族(zú)乐派(pài)的(de)代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随西方(fāng)音乐(lè)风(fēng)格而不是(shì)真正的民族乐派，在(zài)创作(zuò)“第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)”之后，才获得(dé)世界范(fàn)围的影响，真正(zhèng)走(zǒu)向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基(jī)一生(shēng)写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之后(hòu)，由封建生(shēng)产关(guān)系(xì)转向资本主义生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴(chái)科夫斯基曾向当时的莫斯科(kē)音乐(lè)学院(yuàn)创始(shǐ)人(rén)尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征(zhēng)求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药(yào)”要求柴科夫(fū)斯基(jī)必须按(àn)照自己的意思修改，他(tā)才能(néng)“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也(yě)不该，我要(yào)按照现(xiàn)在(zài)的样子付(fù)印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了(le)自己(jǐ)的(de)错误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自己的(de)创(chuàng)作个性(xìng)和自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以(yǐ)抒情性的美丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结(jié)合而见(jiàn)长(zhǎng)，他吸收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使其(qí)作(zuò)品色(sè)彩异常丰富，但因感(gǎn)情(qíng)因素太多地带(dài)入创作，又使(shǐ)曲式(shì)结(jié)构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐又往(wǎng)往(wǎng)是(shì)最(zuì)感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而(ér)不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运(yùn)》的(de)开(kāi)篇(piān)是将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼，那么就可(kě)以说柴(chái)可夫斯基的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将(jiāng)人们(men)的心灵带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个(gè)都(dōu)是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴(qín)键的重(zhòng)击(jī)，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生(shēng)活的压力(lì)与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节奏(zòu)，让我们感觉在这样(yàng)的都市(shì)的生活(huó)的(de)艰(jiān)难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作(zuò)为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所说(shuō)的(de)“将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地(dì)下(xià)的震撼”，开篇(piān)曲(qū)这(zhè)种震(zhèn)撼是难(nán)以详细描(miáo)述的，我也找不到什么好的言语来(lái)描述，但是我(wǒ)并不认为“将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼(hàn)”就(jiù)能(néng)够表现(xiàn)了他的(de)全部内涵(hán)！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章(zhāng)法的，如果(guǒ)按照严格的音律格式去套，我就(jiù)什(shén)么也感受不到，而更多的是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片(piàn)段或(huò)是凸起(qǐ)的(de)音符就会深深的把我打动。

　　在(zài)听(tīng)这首协奏曲的(de)时候，有好几次，我感到仿佛是(shì)魔音一般钻进了我的心(xīn)，使(shǐ)我(wǒ)不能(néng)再(zài)坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里四(sì)处走(zǒu)动才能使让州我的(de)激动慢慢的平息下(xià)来！我是个(gè)不善于(yú)表(biǎo)达感情的(de)人，所(suǒ)以(yǐ)有(yǒu)时除了走动，偶尔还会感到(dào)全身发寒，一切被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很多(duō)遍(biàn)了，很多高人所说的内涵我(wǒ)都没有感受出来(lái)，但是我也没有(yǒu)刻意去感受，就像久旱的大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲(qū)带(dài)给(gěi)我那淋漓的快感和(hé)幸(xìng)福(fú)感，就够了(le)吧(ba)！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重听这(zhè)首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年前(qián)的(de)灵(líng)魂深处，去(qù)感(gǎn)受他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤(shāng)害的心(xīn)！

　　下面是(shì)我摘录一(yī)位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时(shí)著名(míng)的钢琴(qín)家、莫斯科音乐(lè)学(xué)院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎(suì)，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴(qín)与第一(yī)小提琴主奏(zòu)降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集(jí)到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行(xíng)板(bǎn)，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为(wèi)牧歌风(fēng)格(gé)，先由长笛独奏，再(zài)以(yǐ)钢琴(qín)接替，然后(hòu)交给大提(tí)琴(qín)、双簧管。

　　中段(duàn)速度为(wèi)最(zuì)急(jí)板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再(zài)由(yóu)钢乌蒙山在哪里属于哪个省，贵州乌蒙山在哪里琴以独奏行板主(zhǔ)题，加(jiā)上颤音(yīn)与音型装饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴可(kě)夫斯基最(zuì)优美乌蒙山在哪里属于哪个省，贵州乌蒙山在哪里的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子(zi)后，钢琴主(zhǔ)奏开始(shǐ)回旋(xuán)主(zhǔ)题，接着(zhe)小提琴以降D大调用八(bā)度奏庄重抒情的(de)对困滑陪(péi)比主(zhǔ)题，两个主题的纠(jiū)缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结(jié)部以降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来(lái)唱(chàng)春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农时(shí)即(jí)将(jiāng)开始的欢快、奔放的(de)情绪(xù)，副主(zhǔ)部是十分抒情优美的同时也充(chōng)满生机(jī)，音(yīn)乐洋溢着(zhe)青春和难(nán)以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的(de)震撼，那么就(jiù)可(kě)以说柴可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这(zhè)个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节(jié)奏，音乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重击，让人(rén)整(zhěng)个心都(dōu)飞了起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更(gèng)让作(zuò)为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势(shì)，让(ràng)生处喧闹(nào)都市(shì)的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但(dàn)是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们(men)感觉在(zài)这样的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二(èr)乐章整个(gè)节奏马上舒(shū)缓下来，如果(guǒ)说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二(èr)乐章就是让你步入了(le)森林中畅(chàng)快流动的小溪，不(bù)时的还会(huì)有(yǒu)活泼(pō)的小动物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心(xīn)情得以缓解，你能感受到生活在都市的你依然(rán)有着(zhe)成功(gōng)的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让你对生活的希望充满信心，整个人就像是(shì)沐浴在(zài)温(wēn)暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不(bù)要以(yǐ)为我(wǒ)用错了(le)形容词，空气的明(míng)媚(mèi)意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的(de)动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐(lè)章又(yòu)重回较快的(de)节奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是(shì)成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒(xǐng)着我们，成功来(lái)得不容易，可(kě)能失去(qù)得也快，只有更加的努(nǔ)力，才能(néng)取得更大(dà)的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束(shù)，完美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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