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225是多大码的鞋子女，225是多大码的鞋子世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大名(míng)画排名，世界十大名(míng)画简介是达•芬(fēn)奇的《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作为最(zuì)宝(bǎo)贵的名画之一，在世界上享(xiǎng)有盛(shèng)誉的。

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世界十大名画排名，世界十大名画(huà)简介

　　达•芬奇(qí)的(de)《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的(de)《浼(měi)钟》一(yī)样(yàng)，作(zuò)为最宝贵的名画(huà)之一，在世(shì)界上享有(yǒu)盛(shèng)誉(yù)。

　　1911年(nián)这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常的事件(jiàn)。

　　一位意大(dà)利人从巴(bā)黎(lí)的(de)罗浮宮中(zhōng)将这幅画盗走(zǒu)。

　　当这一消息被(bèi)报道出来(lái)之后，惋惜名画被(bèi)盗(dào)的呼声，不仅(jǐn)在法国(guó)，其(qí)至在世界的各个地(dì)方都沸腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美(měi)丽(lì)的乔(qiáo)孔达》。

　　根(gēn)据可靠(kào)的书面(miàn)记载，画上的夫人是那(nà)不勒斯人，据(jù)说她的(de)真名叫凯拉尔基妮。

　　最(zuì)后的晚(wǎn)餐

　　壁画《最后的晚餐》是(shì)意大(dà)利伟大的(de)佛罗伦萨人列(liè)奥纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与著(zhù)名杰作(zuò)《蒙娜丽莎》同为(wèi)达•芬奇(qí)的代表作品，或(huò)许可以说《最(zuì)后(hòu)的(de)晚餐》取(qǔ)得了更大的声誉。

　　这幅巨作描绘在意大(dà)利米(mǐ)兰的慈悲圣母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它(tā)长9米(mǐ)，高4.5米，动笔于何年何(hé)月虽没有定论，但完成于(yú)1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙画(huà)家毕加索(suǒ)画(huà)。

　　毕加索(suǒ)罕年的(de)画(huà)风比较(jiào)写(xiě)实，后来(lái)成为立体(tǐ)派的代表人物。

　　这幅荦画(huà)是毕加索为(wèi)巴黎世界博览会西班牙馆画的。

　　星月夜(yè)

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂(làn)>>是在凡高神智(zhì)淸醒的时画的，与《阿尔(ěr)女郎》相比，画风已大为改观(guān)。

　　这倒不是凡(fán)高又有什(shén)么新的理论•仍是出于(yú)茫然的不安和对(duì)自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大(dà)宫女这幅(fú)画在巴黎展(zhǎn)出时(shí)，引起(qǐ)了观众(zhòng)极大(dà)的抨击，人们说(shuō)，作为达维(wéi)特的学生(shēng)，安(ān)格(gé)尔走得太(tài)远了，批评他“把人体的各个局(jú)部(bù)忽而(ér)放大、忽而缩(suō)小(xiǎo)”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一(yī)幅易于引犮争论的画(huà)，即便我们今天来看，这(zhè)个以大半个后背展现给(gěi)我们(men)的(de)美丽宫女.她的身忖也(yě)确乎有些不同(tóng)于常人(rén)：并不是我们的视觉出了毛病，而是画家(jiā)安(ān)格尔在这幅画(huà)中有不少越轨之处。

　　戴(dài)珍珠耳环的少女

　　在作(zuò)品(pǐn)《戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环的少女》中，维米(mǐ)尔描绘(huì)了一(yī)名(míng)身(shēn)穿斑色“日本和(hé)服”式(shì)外(wài)衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少(shǎo)女侧身而(ér)坐，轻轻(qīng)转(zhuǎn)头(tóu)回眸，心无(wú)旁骛地(dì)面对观者。

　　她闪烁(shuò)的目光中流露出殷切之情(qíng)，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么(me)。

　　画(huà)面黑色背景(jǐng)烘托出少(shǎo)女的(de)形象，犹如黑暗中的(de)一盏明灯。

　　这幅画另(lìng)一个受(shòu)人关注之处，是(shì)少女(225是多大码的鞋子女，225是多大码的鞋子nǚ)左耳佩戴的一只泪滴形珍珠(zhū)耳环，在少(shǎo)女颈部的阴(yīn)影里似隐似现，是(shì)整幅画的(de)点睹之笔。

　　维纳斯的(de)诞生(shēng)

　　波提切利(lì)的《维(wéi)约斯的诞生》和(hé)他的另一幅作品《春》都(dōu)是他最受赞(zàn)誉(yù)的作品。

　　这两幅画都是(shì)出于(yú)德•美第奇家族(zú)的维尔拉持(chí)•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每(měi)175〗厘米，是一件大幅作品，制作年代(dài)约在1487年，这是(shì)距《春》10年后，开始用画(huà)布(bù)代替木版画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威(wēi)廉布莱克是浪(làng)漫主义绘(huì)画的杰(jié)出代表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术家(jiā)之一，与(yǔ)达芬奇、拉(lā)斐(fěi)尔(ěr)并称文艺复兴三杰，一生(shēng)追求完美，他(tā)的风格(gé)几乎影响了三(sān)个世纪的艺术家(jiā)，后人把小行星3001以他(tā)的(de)名字命名以示(shì)尊敬。

　　亚维(wéi)农的(de)少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯(yá)的“粉红色时期(qī)”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏团人物为主，形象(xiàng)虽然忧郁(yù)却并不(bù)孤寂。

　　他画出了《亚维农的(de)少女(nǚ)》，这是一幅具(jù)有里(lǐ)程(chéng)碑意义的著名杰作。

　　这(zhè)幅(fú)巨幅(fú)油(yóu)画，不仅(jǐn)标志着毕加索个人艺术历程(chéng)中的重大转折，而且也是(shì)两方现(xiàn)代艺术史(shǐ)上的一次(cì)革命性突破，它(tā)引发了(le)立体主(zhǔ)义运动的(de)诞生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪后期法(fǎ)国的印象学派画家中(zhōng)，有个(gè)年(nián)轻(qīng)的(de)莫奈(nài)，他(tā)的一幅题为《日出(chū)•印象》的油画，被(bèi)称之为整个印象派和(hé)他不(bù)人的(de)代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿(ā)弗尔港口的一个(gè)多(duō)雾的早(zǎo)晨。

世(shì)界十大名(míng)画(huà)排行(xíng)榜世界上价值最高的(de)十幅画

　　绘画是人们最容易接触到，也是(shì)学习(xí)成本最低的一种(zhǒng)艺术(shù)，用手中的一(yī)支(zhī)笔能创(chuàng)造出比黄金(jīn)、钻(zuān)石更珍贵(guì)的东西。

　　今(jīn)天就(jiù)盘点(diǎn)了世界十大名画排行榜，而其背后所反映的历史和(hé)思想比中国十大(dà)名画更加复杂，难以理解(jiě)。

　　世(shì)界十大(dà)名画有哪些?下面(miàn)就和小编一(yī)起来欣赏它们吧!

　　世界十大(dà)名画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后的(de)晚餐(cān)

　　3、格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞(dàn)生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农(nóng)的少女

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名(míng)气无(wú)需多言(yán)，几乎世界上所有的(de)人都知道达芬奇画(huà)过一个无论哪(nǎ)个角度都在(zài)看(kàn)着你的(de)女人的画(huà)，位居(jū)世(shì)界(jiè)十大名画(huà)排行榜第一位毫无疑问。

　　这(zhè)副(fù)《蒙娜丽(lì)莎》是(shì)达芬奇在佛罗(luó)伦(lún)萨文艺(yì)复兴时期创(chuàng)作的，他在1503年或1504年(nián)开始画《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，并于1519年(nián)去世前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名(míng)，她是佛(fú)罗伦萨一(yī)个富裕家庭的(de)成(chéng)员，女孩的爸爸和达·芬奇(qí)的爸爸是好朋友，有研究学者认(rèn)为(wèi)达·芬奇很可能是受其父亲之命绘制了(le)这幅肖像(xiàng)。

　　但是也有(yǒu)人认(rèn)为蒙娜丽莎画作背景是中国(guó)的景(jǐng)观，她有可(kě)能(néng)是来自中国的奴隶。

　　这幅画最(zuì)神(shén)奇的(de)地方就在于(yú)，你从(cóng)哪(nǎ)个方向看去(qù)，都会(huì)感(gǎn)觉蒙娜丽莎在看着你，对你微笑(xiào)。

　　而在现代(dài)人们用(yòng)科学分析后发(fā)现蒙(méng)娜丽莎(shā)的微(wēi)笑中，含(hán)有83%的高兴(xīng)、9%的厌(yàn)恶(è)、6%的恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而且在这幅画的(de)背后(hòu)还隐藏着第(dì)二张脸(liǎn)，科学家通过多光谱扫描(miáo)发(fā)现了三(sān)种不同的绘(huì)画，他们就隐藏(cáng)在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们将这(zhè)些图像还原，那(nà)么就会看到一个动态的(de)蒙娜丽莎的微(wēi)笑。

　　除了画中无(wú)数未接的秘(mì)密之(zhī)外，这副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇员(yuán)文森特·佩(pèi)鲁贾偷(tōu)走了《蒙娜(nà)丽莎》，这位意(yì)大利(lì)爱(ài)国者(zhě)认为蒙娜丽莎应该被送回意大利，在他的公寓里画(huà)了两年(nián)之后(hòu)，佩鲁贾终于(yú)被(bèi)抓住了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽(lì)莎又挂在巴黎的卢浮宫里(lǐ)，至于画中(zhōng)的人(rén)到(dào)底是谁，达芬(fēn)奇是怎么完(wán)成这(zhè)幅(fú)画(huà)的，他画这幅画的(de)真(zhēn)正用意是(shì)什么，也许(xǔ)都不那么(me)重要(yào)了。

　　在(zài)世(shì)界(jiè)十大无价之(zhī)宝(bǎo)中(zhōng)《蒙(méng)娜丽(lì)莎》也高居第二，而且是唯一一副画作。

　　二(èr)、最后的晚餐(cān)

　　耶(yé)稣(sū)坐(zuò)在桌子的(de)正中间,他(tā)的(de)门(mén)徒们(men)分(fēn)别坐在(zài)他(tā)的(de)左右围绕着整张(zhāng)桌子,而这是他们最后，因(yīn)为其中有人出卖了耶稣。

　　世(shì)界十大(dà)名画(huà)排行榜第二位，同样是来自达芬奇的作品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品取材于《新约(yuē)圣经》，犹太教祭司长(zhǎng)想(xiǎng)在在(zài)夜间(jiān)逮捕耶稣(sū)，而(ér)耶(yé)稣的门(mén)徒犹大出卖了(le)他，在(zài)晚餐上耶(yé)稣对他的门徒们说(shuō)你们中有一(yī)个人要出卖我了。

　　12个(gè)门(mén)徒闻言后，或震惊(jīng)、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚餐》表现的就是这一时刻的(de)紧张场面。

　　而(ér)坐在最右的犹(yóu)大十(shí)分慌(huāng)乱，手肘碰倒了盐瓶，身体(tǐ)后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达(dá)·芬奇(qí)于1495年(nián)开始(shǐ)创作(zuò)《最后的晚(wǎn)餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教，不了解(jiě)西方历史的人来说(shuō)对于画(huà)中(zhōng)所要表(biǎo)达的意思和(hé)意境并不太理解。

　　但是(shì)我(wǒ)们单纯的(de)从绘画手(shǒu)法来看(kàn)，12个(gè)人物(wù)不同的神(shén)态、手(shǒu)势、眼神以及(jí)行为都刻画的(de)细致入微。

　　三(sān)、格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　《格尼(ní)尔(ěr)卡》是十幅毕加索(suǒ)最贵的画之一，毕(bì)加索在20世纪30年代时(shí)是(shì)受西班牙(yá)共和国政府的委托(tuō)，为(wèi)1937年在巴黎(lí)举行的凳念塌国际博览会(huì)西班牙馆而创作，画面中表(biǎo)现力1937年(nián)德国空军疯(fēng)狂轰(hōng)炸西(xī)班牙小城格尔(ěr)尼卡(kǎ)的情景。

　　这(zhè)幅(fú)画展示了战争的悲剧和(hé)对个人(rén)，尤其是无辜平民的痛苦，毕加索绘(huì)画的(de)目的(de)是将全(quán)世界的注意力吸引到德国轰炸机对巴斯克小(xiǎo)镇格尔尼卡的轰炸，这些人在西(xī)班牙内战期间支持佛朗哥将(jiāng)军(jūn)的民族主义力量(liàng)。

　　结合(hé)立体主义、超现实主义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象(xiàng)的手法与立体(tǐ)主义的(de)手法相结合，并借助几何(hé)线的组(zǔ)合(hé)，以激动人心的形象(xiàng)艺(yì)术语言，控诉了法(fǎ)西斯战争惨无人道的(de)暴(bào)行，位列世界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)第三位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已(yǐ)经成为了(le)随处(chù)可见的背景(jǐng)图(tú)片、装(zhuāng)饰画等，与其梵高(gāo)他的作品不同(tóng)，在(zài)世界十大名(míng)画(huà)排行榜中星月夜是唯一一幅即使你对艺术一无所知，但是依然会很单纯的认为它很(hěn)好看。

　　《星月夜》是(shì)梵高最著名的画作之一，已成为现代文(wén)化中最著(zhù)名的画作之(zhī)一，这幅画展示了圣瑞米的村庄(zhuāng)，在一个盘旋的天(tiān)空下(xià)，从庇护(hù)向北，左(zuǒ)边的柏树被添加到构图中。

　　在这幅画中(zhōng)，天高尺(chǐ)地间的(de)景(jǐng)象化作了浓厚、有(yǒu)力(lì)的颜料(liào)浆，顺着画(huà)笔(bǐ)跳动的轨迹，而涌起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整个画面(miàn)，似乎被一股汹涌、动荡的激流所吞噬(shì)。

　　风景(jǐng)在发狂，山在骚(sāo)动，月(yuè)亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直上(shàng)云端的柏树，看(kàn)起来像是一团巨大的黑色(sè)火(huǒ)舌(shé)，反(fǎn)映(yìng)出画家躁动不安的(de)情感(gǎn)和狂迷的(de)幻觉世(shì)界。

　　自(zì)1941年以(yǐ)来，它一直(zhí)是纽约现(xiàn)代(dài)艺术(shù)博物馆的永久藏品，星夜高(gāo)分辨率的(de)图像可以在这(zhè)里找(zhǎo)到。

　　在创作这副作品时(shí)梵高(gāo)已(yǐ)经深受精(jīng)神病的困扰，割掉了自(zì)己的耳朵，也许在这种(zhǒng)一无所(suǒ)有，绝望(wàng)的(de)状(zhuàng)态下梵高(gāo)看到(dào)了他(tā)心中这世界上最美的景色(sè)。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴(bā)黎展出时(shí)家德(dé)·凯(k225是多大码的鞋子女，225是多大码的鞋子ǎi)拉特里(lǐ)曾说这简直就是畸形，安格尔的这位宫女的背部至少(shǎo)多了三节脊椎骨。

　　这副画引起了极大的争(zhēng)议和抨击，然而安格尔的学生阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩(biàn)解说：“凯拉特里(lǐ)可(kě)能是对的(de)，可是这又怎么样呢?也许正(zhèng)因为这段秀(xiù)长的(de)腰部才(cái)使她如此柔和，能(néng)一(yī)下子慑服住观众。

　　假如(rú)她(tā)的身体(tǐ)比(bǐ)例绝对地准确，那(nà)就(jiù)很可(kě)能不这(zhè)样诱人了!”

　　《大宫(gōng)女》就严格的古典风格去要求(qiú)，确实存在很(hěn)多不和谐的地方。

　　但(dàn)安格尔坚定自己的(de)美学信(xìn)念，从历史的角度去认识，具有极(jí)大的勇气。

　　一直(zhí)距(jù)今与规则中(zhōng)是无法做出创(chuàng)造(zào)性(xìng)的东西，只有跳出规(guī)则，在(zài)规则之外来思考，才能创造出新的(de)、前(qián)所未有(yǒu)的(de)震(zhèn)撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向(xiàng)日葵》我们在小学的美术课本(běn)上就已经见过，虽(suī)然当(dāng)时并不可能有(yǒu)人能理(lǐ)解(jiě)它的价值所在。

　　这(zhè)是梵(fàn)高最被人(rén)熟知的一幅作品(pǐn)，或者说它(tā)是一组作品。

　　在绘画艺术(shù)的(de)漫长历史(shǐ)中，梵高的向日葵似(shì)乎成为最具(jù)代表性的作(zuò)品，它甚至成(chéng)了艺术史上的一座(zuò)丰碑。

　　它(tā)还向我们展示出一位伟(wěi)大艺术家的精神世界。

　　以短暂的笔触把(bǎ)向日葵的黄色画得极其刺(cì)眼，每朵花如燃烧的火焰一(yī)般(bān)，细碎的花(huā)瓣和(hé)葵叶象火苗一(yī)样布满画面(miàn)，整(zhěng)幅画尤如燃遍画布的火焰(yàn)，显出画家狂热般的生命激情(qíng)。

　　越(yuè)是大师，越是能在最平(píng)常(cháng)最简单的东(dōng)西中表(biǎo)达出自己的情感和艺(yì)术性。

　　七、维纳斯的(de)诞(dàn)生

　　《维(wéi)纳斯的诞(dàn)生》是桑德罗·波提(tí)切(qiè)利公元1487年间创作的一幅(fú)画，这幅(fú)画(huà)描绘了女神维纳(nà)斯诞生时的情景，画面上(shàng)人物的体态和(hé)衣(yī)纹表(biǎo)现(xiàn)十分出(chū)色，人物与自然背(bèi)景(jǐng)也(yě)达(dá)到(dào)巧妙的和谐(xié)统一(yī)。

　　维纳斯是(shì)那样无动于衷(zhōng)地以(yǐ)羞怯和幽怨的感情在对待一切，她对于生活的未来不是充满乐观的(de)信心，而是感到惆怅和迷(mí)惑(huò)，这(zhè)也(yě)是(shì)波(bō)提切利矛盾(dùn)世界观(guān)的反映。

　　八、创造亚(yà)当

　　米开朗基罗在创作(zuò)这副画时，心情极为悲愤，因为(wèi)他(tā)是(shì)被迫在西(xī)斯廷礼拜堂屋顶壁上作(zuò)画的，整个(gè)壁画面积达500平方米左右(yòu)，是(shì)美术史(shǐ)上最大的壁画之一。

　　其中(zhōng)《创造亚当(dāng)》最(zuì)为出色，画中亚当的形(xíng)象体态健壮(zhuàng)，气魄(pò)宏(hóng)伟(wěi)，具(jù)有强烈的意志与力量，显示了艺术家在(zài)写实(shí)的基础上(shàng)非同寻常的(de)理想加工，予同时代人深刻的启示(shì)。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆地上(shàng)，一手伸向(xiàng)大神。

　　神与人(rén)的手指象接电似(shì)的(de)相(xiāng)互交流，这里表现(xiàn)了充满精力的老人和年(nián)轻而美丽的生(shēng)命的诞生(shēng)。

　　体现了创造(zào)者(zhě)的权(quán)威(wēi)和被创造者的信心(xīn)。

　　我(wǒ)们不得不感慨于(yú)大师的才华，不论在(zài)什么情况下，都能创(chuàng)作出(chū)世界十大(dà)名画这样水准(zhǔn)的作品(pǐn)。

　　九、亚维农的(de)少(shǎo)女

　　这幅画也许是是历史(shǐ)上将女(nǚ)人画的最难看(kàn)的(de)画(huà)，当然这只(zhǐ)是我(wǒ)等俗人的眼光。

　　从艺术角度来(lái)看《亚威农少女(nǚ)》开创了法国(guó)立体主义的(de)新局面，毕加索(suǒ)与(yǔ)勃拉克也(yě)成了这一画派的风云人物。

　　这(zhè)是一(yī)幅(fú)与以往的艺术方法(fǎ)彻底决裂的立体主义作(zuò)品，当时(shí)不(bù)免要遭(zāo)到来自社会各方面(miàn)的嘲讽和(hé)指责。

　　总(zǒng)之，这些形象使(shǐ)人观后产生作呕感。

　　当诗人把这些形象与亚威农相联系时，观众似乎受了(le)侮(wǔ)辱一般，责(zé)骂(mà)毕(bì)加索的鄙(bǐ)俗(sú)。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年中竟使(shǐ)法(fǎ)国的立体主义绘画得到空前(qián)的发展，甚而波及到其他领域。

　　不仅(jǐn)在美术上，连芭蕾舞、舞台设(shè)计、文学、音(yīn)乐上，都引起了极大的共(gòng)鸣(míng)。