雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是(shì)因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出(chū)话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因为哭(kū)的(de)伤心，想说的(de)话都被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不(bù)出话来了。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋(sòng)代(dài)词人柳永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜别(bié)时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚(wǎn)时分，面对(duì)着长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发(fā)。

　　握着对方的(de)手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼(lóng)罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总(zǒng)是(shì)为离别而伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的(de)秋天！谁知我今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使(shǐ)遇(yù)到(dào)好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯(jiàn)行(xíng)时(shí)难(nán)分难舍的别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写身份证号码倒数第二位是奇数是男性还是女性，身份证号码倒数第二位是奇数的是男性还是女性(xiě)环境，点出(chū)别(bié)时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴(biàn)京(jīng)城外的(de)长亭，具体时(shí)间是(shì)雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自(zì)然景(jǐng)物，而是通过(guò)景物的(de)描(miáo)写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二(èr)、一，极(jí)顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是写离别的(de)情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家(jiā)又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的无情(qíng)和(hé)词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又(yòu)无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别(bié)后(hòu)思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下(xià)面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又不得不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的(de)结构看,这两句由上(shàng)阕实(shí)写(xiě)转向下阕虚写，具有承(chéng)上(shàng)启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别(bié)说到一般，得出一(yī)条人生哲理(lǐ)：“多情自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不自我(wǒ)始(shǐ)，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古(gǔ)人承(chéng)受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒(xǐng)后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就(jiù)妙(miào)在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的(de)离情；晓风(fēng)凄冷，写别后(hòu)的寒(hán)心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得(dé)十(shí)分充(chōng)分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪它为人(rén)称(chēng)道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说？”这(zhè)四句(jù)更深(shēn)一层推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的(de)孤独日子怎么(me)挨得(dé)过(guò)呢？纵有良辰好景，也等(děng)于(yú)虚设，因为再没有心身份证号码倒数第二位是奇数是男性还是女性，身份证号码倒数第二位是奇数的是男性还是女性爱的人(rén)与自己(jǐ)共赏；再(zài)退一步(bù)，即(jí)便对着美景，能(néng)产生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念之情(qíng)、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至(zhì)尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼此关(guān)切(qiè)的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得(dé)更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态(tài)，想象(xiàng)未(wèi)来，词人(rén)都注(zhù)意(yì)了前(qián)后照应(yīng)，虚(xū)实(shí)相生，做到层层深入(rù)，尽情(qíng)描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的(de)心情(qíng)和失去(qù)爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻(kè)画的(de)极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人(rén)们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈(liè)的(de)共(gòng)鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种(zhǒng)风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交通要道边每隔十(shí)里修建一座(zuò)长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的(de)首都(dōu)汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木(mù)兰(lán)树为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语不(bù)出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷(yí)山(shān)）人(rén)，原名三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排(pái)行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯(tún)田员外(wài)郎，故世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉旨(zhǐ)填词柳三(sān)变”，以毕(bì)生精(jīng)力作词，并以(yǐ)“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其(qí)词多(duō)描绘城市风(fēng)光和歌(gē)妓(jì)生活，尤(yóu)长于(yú)抒写(xiě)羁(jī)旅行(xíng)役之情，创作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最(zuì)具(jù)代表性的人物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响(xiǎng)，代表作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘州》。

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