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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴(chái)科(kē)夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄(é)罗斯(sī)浪漫(màn)乐(lè)派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其(qí)风(fēng)格直接(jiē)和间接地影响了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科(kē)夫斯基因被(bèi)认(rèn)为追(zhuī)随西方(fāng)音乐风格(gé)而不(bù)是真正(zhèng)的民族乐派，在(zài)创作“第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū)”之后，才(cái)获(huò)得世界范围的影响(xiǎng)，真正(zhèng)走向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)一生(shēng)写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期作(zuò)品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改(gǎi)革之(zhī)后，由封建生(shēng)产关系转向资本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯(sī)基曾向(xiàng)当时(shí)的莫斯科音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一(yī)无(wú)是(shì)处、无可救药”要求(qiú)柴科夫(fū)斯(sī)基必须按照自己的意(yì)思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)说：“我一个音(yīn)符(fú)也不(bù)该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基把“献(xiàn)给(gěi)尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯(sī)也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自(zì)己的创作(zuò)个性和(hé)自由、人(rén)格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的(de)音乐(lè)以抒(shū)情性(xìng)的美丽旋律与(yǔ)强(qiáng)烈的情感渲泄的结合而(ér)见长，他吸收意大利(lì)歌剧、法(fǎ)国(guó)芭(bā)武则天为什么不怀孕，武则天为什么没有孩子蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使(shǐ)其作(zuò)品(pǐn)色彩异常丰富，但(dàn)因感情因素太多地带入创作，又使曲式结构(gòu)不那么完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说(shuō)，他的(de)音乐(lè)又往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现什(shén)么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严(yán)而(ér)不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的(de)《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的(de)开篇(piān)是将人(rén)们(men)的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这个曲子的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是(shì)世(shì)间的(de)绝(jué)品。

　　第一(yī)乐(lè)章(zhāng)整(zhěng)个都(dōu)是快速的节(jié)奏，音乐开始时(shí)的(de)几(jǐ)十次琴键的重击，让人(rén)整个心(xīn)都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的(de)气势(shì)，让(ràng)生(shēng)处喧闹都(dōu)市的(de)生活虫们感到(dào)了生(shēng)活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还(hái)是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在(zài)这(zhè)样的都市的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这(zhè)首曲子，甚(shèn)至把(bǎ)第(dì)一乐章的开头曲(qū)作为(wèi)我的手(shǒu)机铃声。

　　就(jiù)像下文中(zhōng)所说的(de)“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼(hàn)是难以详细描述(shù)的(de)，我也找不(bù)到什么好的言语(yǔ)来描述，但是我(wǒ)并不(bù)认为“将(jiāng)人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”就能够表现(xiàn)了他的全(quán)部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不(bù)得章法的，如果按(àn)照严(yán)格的(de)音律格(gé)式(shì)去套，我就什么也感受(shòu)不到，而更(gèng)多的是(shì)在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片段或是凸起(qǐ)的音符就会深(shēn)深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协(xié)奏(zòu)曲的时候(hòu)，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是(shì)魔音一般钻进了(le)我的心，使我不能再坐在那里，只有(yǒu)起身在屋(wū)里四处(chù)走(zǒu)动(dòng)才能使让州(zhōu)我的激动慢慢的平(píng)息下来！我是个不(bù)善于表(biǎo)达感情(qíng)的人，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会(huì)感到全身发寒，一切被(bèi)僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听了(le)很多遍(biàn)了，很多高人所说的内涵我(wǒ)都(dōu)没有感(gǎn)受出来，但是我也没有刻(kè)意去(qù)感受(shòu)，就像久(jiǔ)旱的大(dà)地经受(shòu)大雨洗刷一样(yàng)，我只(zhǐ)会享(xiǎng)受乐曲带(dài)给我那淋(lín)漓的快感(gǎn)和(hé)幸(xìng)福感，就够(gòu)了吧！

　　希望(wàng)我在(zài)很多(duō)年以后，再重听这(zhè)首曲子时，能走(zǒu)进(jìn)作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗(kē)细腻却又敏感，易受伤害(hài)的(de)心！

　　下面(miàn)是我摘(武则天为什么不怀孕，武则天为什么没有孩子zhāi)录一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲，降B小调(diào)，OP.23，作于(yú)1874年，原题(tí)献给当时著名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一(yī)任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦粗(cū)暴地指(zhǐ)责这首作(zuò)品庸俗、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥(huī)首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子后，大(dà)提琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴(qín)主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调(diào)主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴(chái)科(kē)汪蠢(chǔn)夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一(yī)个(gè)盲乞(qǐ)那里采集到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格(gé)，先(xiān)由(yóu)长笛(dí)独奏，再以(yǐ)钢琴接替(tì)，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏行(xíng)板主题，加上(shàng)颤音与(yǔ)音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情(qíng)篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子(zi)后(hòu)，钢琴(qín)主奏(zòu)开始回(huí)旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的(de)纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部(bù)以降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌(wū)克兰歌舞曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快来(lái)唱春歌(gē)》，音乐(lè)表现春天(tiān)来了，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔放(fàng)的情(qíng)绪，副主(zhǔ)部是十分抒(shū)情优(yōu)美的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下(xià)的(de)震撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速(sù)的节奏，音乐开(kāi)始时的(de)几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基武则天为什么不怀孕，武则天为什么没有孩子表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气(qì)势，让生处喧闹都市(shì)的生活(huó)虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样(yàng)的都(dōu)市的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了(le)生活而(ér)艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　第二乐(lè)章整个(gè)节奏马上(shàng)舒缓(huǎn)下来(lái)，如果(guǒ)说(shuō)听第(dì)一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的(de)话，那(nà)么第二乐章就是让(ràng)你(nǐ)步入了森林中畅快(kuài)流动的小溪，不时的还(hái)会(huì)有活泼的小(xiǎo)动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你(nǐ)能感受到生活(huó)在都市的你依然(rán)有(yǒu)着成(chéng)功(gōng)的欢愉(yú)，清新流动的旋律让你对生活的(de)希望(wàng)充满(mǎn)信心，整个人就像(xiàng)是沐浴(yù)在温(wēn)暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气(qì)（不要以(yǐ)为(wèi)我用错了形容词，空气的(de)明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成(chéng)功而奋(fèn)斗的动力(lì)也就油然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的(de)节奏，但是同时也有着(zhe)优雅的旋律，这是(shì)成(chéng)功后(hòu)的(de)快乐，在成功后的兴奋中，享受着(zhe)那份激(jī)动。

　　同时，快速的(de)旋律也在(zài)提醒着我们，成功来得不(bù)容易，可(kě)能失去(qù)得也快(kuài)，只有更(gèng)加的(de)努力，才(cái)能取得更大(dà)的(de)成功(gōng)！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律中结束，完美(měi)，只能用完美来解释！

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