韩国三大娱乐(lè)公司之一(yī)SM要被收购的新闻(wén)已(yǐ)经(jīng)被讨论了一个星期，前(qián)老板(bǎn)李秀满从“被踢出公司(sī)”到(dào)被曝贪污39亿人民币，一举一动(dòng)都在微博网友的(de)注视(shì)下(xià)。网友(yǒu)戏称，微博成了SM和其(qí)收购公司的隔(gé)空喊(hǎn)话(huà)bot。

但无论李(lǐ)秀满和SM的最终归(guī)宿如何(hé)，一个(gè)韩流(liú)时代早就已经结束了(le)，变化最大的则是韩国的女子团(tuán)体。

少(shǎo)女时代开(kāi)创韩流“女帝(dì)”时代(dài)

2007年至2009年间出(chū)道的女团，被称为(wèi)韩国“二代女团”。在2007年以前的(de)很久(jiǔ)一段时间里，韩(hán)国偶像团体(tǐ)都是(shì)“阳(yáng)盛阴衰”，以男子偶像团(tuán)体为主(zhǔ)，偶尔(ěr)出(chū)道的几个女(nǚ)团也是(shì)昙(tán)花一现，完全没有机(jī)会(huì)和当时大热的男团抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少女时代(dài)，开启(qǐ)了韩国女团(tuán)的鼎(dǐng)盛时期。在当年，少女时代的9位成员平均年龄只(zhǐ)有(yǒu)17岁，在出道前(qián)的练(liàn)习(xí)时(shí)长都在5年以上。

2009年，她们推出(chū)了(le)第(dì)一(yī)张迷你专辑(jí)Gee。尽管只是穿着简单的(de)白色T恤和牛仔(zǎi)裤，少女(nǚ)们(men)俏皮清新的样(yàng)子，配(pèi)上朗朗上口的歌词，这首歌(gē)瞬间成为各大(dà)音乐排行(xíng)榜的(de)榜首(shǒu)，在当年的(de)韩国三大电视台拿到了(le)14个第一。

很快，这首歌(gē)带着少(shǎo)女时代走出韩国，冲向亚洲。作为开(kāi)创了一个(gè)时代的女团(tuán)，少女时代在当年(nián)尽可能多(duō)地(dì)尝试(shì)了各种音乐(lè)风格。甜美俏皮(pí)、复古爵士、暗黑girl crush、性(xìng)感等等。风格百变的(de)少女时代(dài)一度被称为“女帝”。

少女时代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为二代(dài)女(nǚ)团“三大”。对于(yú)国(guó)内大多数人来说，韩流真正在中国被熟知(zhī)，正是从少女(nǚ)时代在中国的繁荣(róng)开始的。

事(shì)实证(zhèng)明(míng)，这(zhè)三个(gè)女(nǚ)团也(yě)是最早(zǎo)将韩流输出至(zhì)全(quán)世界的(de)韩(hán)国女子团体。尽(jǐn)管在(zài)1960年代(dài)，曾有过第一批在美国获得成(chéng)功的韩国(guó)组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直到2009年(nián)，Wonder Girls在(zài)美(měi)国大火(huǒ)，单曲Nobody打(dǎ)入美国公(gōng)告牌(pái)百强单曲榜第76位，成为首(shǒu)个打入此排行(xíng)榜的韩国团(tuán)体。

而(ér)KARA则打开了日本市场。在以前，日本(běn)的韩流粉丝只停留在大火韩剧《冬(dōng)季恋(liàn)歌》和男子(zi)组合东方神起，大多数都(dōu)是女粉丝，而KARA的火爆，让日本(běn)不少10-20岁的年轻男性歌迷成为了韩(hán)流的追随(suí)者，开创了 BTS 和 Blackpink 之(zhī)后(hòu)几十年在国际上(shàng)的高(gāo)速发(fā)展之路。

在少女时代之后，2009年(nián)出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了二代(dài)团中独具影响力的女子团体。

性感(gǎn)风成主流

少女时代在(zài)全世界范围(wéi)内的爆火，让她们成了第一个威胁到男团地位的女子(zi)团(tuán)体(tǐ)，但(dàn)打(dǎ)破(pò)男团霸(bà)榜(bǎng)的少女(nǚ)时代也曾(céng)遭到男团粉丝(sī)们的抵制。

同是(shì)SM公司旗下的(de)男团Super Junior早就已经(jīng)有了稳定的粉丝群体，公司为了(le)推动少女时代的曝光度，让她(tā)们经常与男团互动(dòng)，一起做节(jié)目出广(guǎng)告，没想到却适得其反，少女时代被质(zhì)疑蹭(cèng)热度，恶评不断(duàn)。

成(chéng)员允儿在(zài)之后的综(zōng)艺节(jié)目里回忆(yì)，2008年少女时代首次集体参加梦想(xiǎng)演唱会时，台下的观众在她们表演(yǎn)时关掉了手(shǒu)中的荧光棒与灯牌，静默表示对(duì)少女时代的抵制，长达(dá)十(shí)分(fēn)钟之(zhī)久。这样的“黑海(hǎi)”她们遭遇(yù)过三次。

不过(guò)这并不能够(gòu)阻碍女团的强势发展，少(shǎo)女时代在海内外(wài)的(de)热度(dù)还在持(chí)续高涨(zhǎng)，韩国(guó)国内的女团也(yě)开始群雄争霸。随着女团市场的竞(jìng)争(zhēng)日趋激烈，为了(le)打破女粉占绝大多数(shù)的(de)状(zhuàng)态，不少女团开始剑(jiàn)走偏锋。

这在2010年(nián)至(zhì)2013年间(jiān)出道的第三代女团身(shēn)上表(biǎo)现得最为明显。也许二代(dài)女团还在(zài)尽可能多地尝试(shì)各种风格，但三代女团普遍(biàn)着力(lì)于用(yòng)强势(shì)性感风打开男性(xìng)粉丝(sī)的市场。

三(sān)代女团中的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女性化特征的女团。

她们在着装及唱跳风格(gé)上更博人眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝(sī)、深V等服装(zhuāng)元(yuán)素常常出(chū)现在(zài)她们的MV或舞台(tái)上(shàng)。

起初，这种从可爱风(fēng)到性感风的转变被视作是(shì)K-pop女团(tuán)的新突(tū)破。但随着女团服装越来越大胆，也有了(le)更多(duō)会(huì)被(bèi)视作是“擦边球”或直(zhí)接(jiē)性(xìng)暗示的动作。一(yī)些女团的舞蹈编排甚至无(wú)法通过电视台(tái)的审(shěn)核，有(yǒu)不少这段时期的(de)女团都被打上(shàng)了卖肉的标签。

性(xìng)感风女团的消亡

也许是败给(gěi)了(le)女(nǚ)粉(fěn)丝强大(dà)的(de)购买力，娱乐公(gōng)司逐(zhú)渐发现(xiàn)，至少在如今的市(shì)场上，得女(nǚ)粉者(zhě)才得天下。从第四代(dài)开始，女子团体的风(fēng)格变得更多元。

而近年(nián)来韩国女权运(yùn)动(dòng)的兴起又将(jiāng)女性主(zhǔ)题叙(xù)事打造成(chéng)了韩国社(shè)会的主流趋势。偶像产业自然(rán)也受(shòu)到影响，迎合(hé)男性(xìng)观众(zhòng)的性(xìng)感风逐渐成(chéng)为过去(qù)式，韩(hán)国女团转而迎(yíng)合女(nǚ)粉丝的核心诉(sù)求。

“K-pop 女子(zi)团体的成功(gōng)和日益(yì)流行(xíng)，是女性粉(fěn)丝影(yǐng)响(xiǎng)的。”在首尔延(yán)世大学教授韩国流行文化课程的教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业(yè)发生了更大的营销转(zhuǎn)变。

在过去，女团成(chéng)员(yuán)是被(bèi)打造(zào)出的产物，被动地接受着大众的凝视。少(shǎo)女时(shí)代从(cóng)未(wèi)完全主导过(guò)自己的音(yīn)乐或形(xíng)象，K-pop成(chéng)员们也一度被西方媒体看(kàn)作是被(bèi)造(zào)星工厂(chǎng)打造出的(de)完(wán)美偶像。

但如今的女(nǚ)团展现出了(le)截然不(bù)同的一面(miàn)，她们每一(yī)次(cì)露面都在传(chuán)递(dì)更完整、更真实(shí)的(de)现代女(nǚ)性形象。

研究(jiū)韩(hán)国流(liú)行文(wén)化的Sherman认为，“在西方，我们一直喜欢女性能够(gòu)传达(dá)一些赋权的信息，即使(shǐ)它是一种被编(biān)纂和商业(yè)化的信息。她们（BLAC宁波慈溪的邮编是多少KPINK）教(jiào)会女性相信自己，这是(shì)美国观(guān)众一直想要(yào)的。”

Circle Chart的(de)高级(jí)研究员Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女团(tuán)近年来的成功正是(shì)因为(wèi)她(tā)们整体形象(xiàng)的改变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的(de)风格都是旨在塑(sù)造人(rén)格(gé)独(dú)立的新时代女性的(de)“gir crush”风，她们的女粉在(zài)80%以上。

尽管如此，韩流里(lǐ)能产生更大利润的还是男团。一直以来，女(nǚ)子团体的(de)利润都低于男子团体，通常情况下，女子团体(tǐ)被视为国内(nèi)团体，男(nán)子团体则被视为国际团体。

韩国(guó)流(liú)行音乐(lè)市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的年终数据(jù)也显示，女团的歌(gē)曲播放(fàng)率最高，但男(nán)团的专辑销量更高。去年有 18 张韩国(guó)专辑(jí)销量超过 100 万(wàn)张，在这18张专辑力，有13个都是由(yóu)男团或男歌(gē)手(shǒu)创造的。

流行音(yīn)乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和(hé)男性(xìng) K-pop 团体有不同(tóng)的(de)目标受众。男(ná宁波慈溪的邮编是多少n)团(tuán)专注(zhù)于(yú)与(yǔ)忠(zhōng)实粉丝建立深厚的联系(xì)，通常受众(zhòng)群体比较(jiào)有限(xiàn)，而女团(tuán)则旨(zhǐ)在吸引更广泛的听众。

一方面，女团的音乐更友好，更(gèng)容易唱，而且其编舞容易被更多的观众群所接受。女团会优先考虑本国的粉(fěn)丝，在排行榜(bǎng)上(shàng)获得成功后，进而取得了更多在韩国和亚洲的各个(gè)舞台上表(biǎo)演的机会。而男团一直更注重提高专辑销(xiāo)量(liàng)，并建立极其(qí)忠诚且日益国际化的粉丝群体。

不(bù)过(guò)这样的局面(miàn)也(yě)许会在未来很快(kuài)发生(shēng)改变，一旦女(nǚ)团投(tóu)入更多资金，她们的赚钱能力(lì)丝毫也不(bù)会亚于男团，BLACKPINK就是(shì)最好(hǎo)的证明。Sherman认(rèn)为，“如果赚的钱(qián)少，那是因为一开始(shǐ)花在支持那些女(nǚ)团上的(de)钱(qián)少。”

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