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三权分立是谁提出的,三权分立是谁提出的孟德斯鸠是哪个国家人

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  十指不沾阳春水下一句是什么,十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水是(shì)什(shén)么意思是“十指不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤”的。

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  “十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水”下一句是(shì)“今来为君做羹汤”。

  原文出自(zì)刘希夷《公(gōng)子(zi)行》。

  全(quán)诗内容为:天津桥下(xià)阳春水(shuǐ),天津(jīn)桥(qiáo)上繁(fán)华子(zi)。

  马(mǎ)声回合青(qīng)云外,人影动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡(dàng)漾(yàng)玉(yù)为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜桃李(lǐ)断肠(cháng)花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁(yù)金香,飞来飞去公子(zi)傍(bàng)。

  的的珠帘白(bái)日映(yìng),娥娥(é)玉(yù)颜红粉妆。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国(guó)倾城(chéng)汉武(wǔ)帝(dì),为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡(xiàn),况(kuàng)复(fù)今(jīn)日遥相见。

  愿作轻(qīng)罗著细腰(yāo),愿(yuàn)为明镜分娇面(miàn)。

  与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞(zhēn)松千岁古,谁论芳槿一朝新(xīn)。

  百年(nián)同(tóng)谢西山日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上(shàng),穷极变化,尤有特色(sè)。

  诗(shī)中使用最多的(de)是(shì)叠(dié)首换尾的(de)排比句式,一般用(yòng)于段落的起结(jié)处及对话中(“愿作(zuò)轻罗著细(xì)腰(yāo),愿为明(míng)镜分娇面”;

  “与君相向转相亲(qīn),与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又(yòu)造成(chéng)重复中求变(biàn)化和(hé)一气(qì)贯注的韵调(diào)。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠的对仗句也(yě)逐步可见。

  此外还有顶(dǐng)针格(如第(dì)四、五句衔接)和前分后总格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三(sān)句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有助于全诗(shī)形(xíng)成(chéng)一种明珠(zhū)走盘的(de)音情,为这首春(chūn)歌增添了不少风姿。

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  “十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)”下(xià)一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自(zì)刘希夷《公子(zi)行》。

  全诗(shī)内(nèi)容为(wèi):天津桥下阳(yáng)春水,天津(jīn)桥上繁华子。

  马声回(huí)合青云外,人影动(dòng)摇(yáo)绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂(shā),青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日(rì)遨游(yóu)邀(yāo)美(měi)女,此(cǐ)时歌舞(wǔ)入娼(chāng)家。

  娼家美女郁金香(xiāng),飞来飞去(qù)公子傍(bàng)。

  的(de)的(de)珠(zhū)帘白日映,娥(é)娥玉(yù)颜红粉妆。

  花(huā)际裴回(huí)双蛱蝶,池边顾步两(liǎng)鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉武帝,为(wèi)云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复(fù)今(jīn)日(rì)遥相见。

  愿作轻罗(luó)著细(xì)腰,愿为(wèi)明(míng)镜分娇面。

  与(yǔ)君(jūn)相(xiāng)向转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与(yǔ)君双栖共一身(shēn)。

  愿(yuàn)作贞松千岁(suì)古,谁论芳槿一(yī)朝新。

  百(bǎi)年同谢西(xī)山(shān)日,千秋(qiū)万(wàn)古北(běi)邙尘。

  这首诗对仗(zhàng)工(gōng)丽,上下蝉联。

  在对叠律的运(yùn)用上,穷(qióng)极变化,尤有特色。

  诗(shī)中使用最多的是叠首(shǒu)换尾的排(pái)比(bǐ)句式,一般用(yòng)于(yú)段落的起结处及对(duì)话中(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与(yǔ)君相向转相亲,与君(jūn)双栖共一(yī)身”),形成一种(zhǒng)特(tè)殊的顿(dùn)挫,又造成(chéng)重复中(zhōng)求变化和一气贯注的韵(yùn)调。

  此外,各种带有复叠的对仗句(jù)也逐步可见。

  此外(wài)还有顶针格(如第四、五句(jù)衔(xián)接(jiē))和前(qián)分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于(yú)全诗形成一种明珠(zhū)走(zǒu)盘的音情,为这首春歌增(zēng)添了不少(shǎo)风姿(zī)。

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