柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基(jī)是《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和(hé)最具有代(dài)表性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一的。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯基最著(zhù)名和(hé)最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基，是(shì)俄罗(luó)斯(sī)浪漫乐(lè)派(pài)作曲家，也是俄国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格直接和间接(jiē)地影(yǐng)响(xiǎng)了很(hěn)多后来者。

　　在《第一(yī)号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》创作之(zhī)前，柴(chái)科夫斯基(jī)因被认(rèn)为追随西方(fāng)音乐(lè)风格而不(bù)是真正(zhèng)的民族乐派(pài)，在创作(zuò)“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才(cái)获得(dé)世界范围的影响(xiǎng)，真正走向世(shì)界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三(sān)首钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产(chǎn)关系转向(xiàng)资(zī)本主义生(shēng)产关(guān)系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯基(jī)曾(céng)向当时(shí)的(de)莫斯科音乐(lè)学院(yuàn)创(chuàng)始人(rén)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它(tā)“一无(wú)是(shì)处、无可救药(yào)”要(yào)求柴(chái)科夫(fū)斯基必须按照自己的意思修(xiū)改，他才(cái)能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我(wǒ)一个音符也不该，我要按照现(xiàn)在的(de)样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪(biāo)罗(luó)在(zài)波士顿(dùn)首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏(zòu)曲，以改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因(yīn)之维(wéi)护了自己的创作个性和自(zì)由、人格感和(hé)自豪感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫斯基的(de)音(yīn)乐以抒情性的美丽旋(xuán)律与(yǔ)强(qiáng)烈的情感渲泄的结合而(ér)见(jiàn)长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国(guó)交响曲的创作(zuò)特色，使其作品色(sè)彩(cǎi)异常(cháng)丰富(fù)，但因感情(qíng)因(yīn)素(sù)太(tài)多地带(dài)入创作，又使(shǐ)曲(qū)式结构(gòu)不(bù)那么(me)完美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他的(de)音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 第(dì)一乐章想要表现(xiàn)什(shén)么(me)

　　以(yǐ)下，是第一(yī)乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴(qín)与第一小提琴(qín)主奏降D大调(diào)主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据(jù)说是(shì)柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题(tí)深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的(de)《命运》的(de)开篇是将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那(nà)么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在(zài)是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是(shì)，总体上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生活(huó)的(de)艰难，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦的(de)奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这首曲子(zi)，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲作为我的手(shǒu)机铃(líng)声。

　　就像下文中(zhōng)所说(shuō)的(de)“将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼”，开篇曲(qū)这(zhè)种(zhǒng)震撼是(shì)难以详细描述的，我也找不到(dào)什么好的言语来(lái)描(miáo)述，但是我并不认为“将人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”就能够表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音乐是不得(dé)章法的，如果按照(zhào)严格(gé)的音律格式去(qù)套，我就什(shén)么也感受不到(dào)，而(ér)更多的是在静(jìng)谧中，独自(zì)聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段(duàn)或是凸起(qǐ)的音符就(jiù)会深(shēn)深的把(bǎ)我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有好(hǎo)几次(cì)，我感到(dào)仿佛是(shì)魔音一般钻进(jìn)了我的心，使我不能再坐在那(nà)里，只(zhǐ)有起身在屋(wū)里四(sì)处走(zǒu)动才能使让州我的激动慢慢的平息(xī)下来！我(wǒ)是个不善(shàn)于表达感情(qíng)的人，所以有时除了(le)走动，偶(ǒu)尔(ěr)还(hái)会感到全身发寒(hán)，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很(hěn)多(duō)遍了，很多高人所说的内涵我都(dōu)没有(yǒu)感受出来(lái)，但是我也(yě)没有刻(kè)意去感受，就(jiù)像久(jiǔ)旱的(de)大地经受大雨(yǔ)洗刷一(yī)样(yàng)，我(wǒ)只(zhǐ)会享(xiǎng)受乐曲(qū)带给我那(nà)淋漓(lí)的(de)快感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后(hòu)，再重(zhòng)听这首曲子时，能(néng)走进作(zuò)家100多(duō)年(nián)前(qián)的灵魂深处，去感受他那(nà)颗细腻(nì)却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐(lè)学院第一任(rèn)校长(zhǎng)尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯(sī)坦(tǎn)粗暴地(dì)指责这首作品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集(jí)市(shì)上，从一个盲(máng)乞那里采集(jí)到的歌(gē)曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给(gěi)大提琴、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变成匆(cōng)忙的随(suí)想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行板主题，加上颤(chàn)音(yīn)与(yǔ)音(yīn)型装饰(shì)变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯(sī)基(jī)最优美(měi)的抒情篇章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小(xiǎo)节(jié)引(yǐn)子(zi)后(hòu)，钢琴主奏开(kāi)始回(huí)旋主(zhǔ)题，接着小提琴(qín)以降D大调(diào)用八度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部(bù)以(yǐ)降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万卡(kǎ)，快来唱(chàng)春歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农(nóng)时即(jí)将开(kāi)始的欢(huān)快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分抒情(qíng)优美的同(tóng)时(shí)也(yě)充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命(mìng)运》的开(kāi)篇是(shì)将人们(men)心灵(líng)重(zhòng)重扣入地(dì)下的(de)震(zhèn)撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们的心(xīn)灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏(zòu)实在(zài)是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整(zhěng)个都是(shì)快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人(rén)整(zhěng)个心(xīn)都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫们(men)感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下(xià)来，如(rú)果说听第(dì)一乐章让你(nǐ)感(gǎn)觉是面对汹涌(yǒng)澎(pēng)湃的大海的话，那(nà)么第二乐章(zhāng)就是(shì)让你步(bù)入(rù)了森林中畅快流(liú)动的小溪，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动物(wù)跑过你(nǐ)的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得以(yǐ)缓解，你能(néng)感受(shòu)到生活在(zài)都市的你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让(ràng)你对生活的(de)希望充满信心，整个人就像是沐浴在温(wēn)暖的(de)阳(yáng)光中，呼吸(xī)着明(míng)媚的空气（不要以为我用(yòng)错了形容词(cí)，空气的明(míng)媚意(yì)味着憧憬和(h描写瘦西湖春天的诗句，扬州瘦西湖美景佳句é)希望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力也就油然而(ér)生。

　　第三乐(lè)章又重回(huí)较(jiào)快的节奏，但是(shì)同时(shí)也有着优(yōu)雅的旋(xuán)律，这(zhè)是成(chéng)功后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时(shí)，快速的(de)旋律也在提(tí)醒着我们，成功(gōng)来得(dé)不(bù)容易(yì)，可(kě)能失去(qù)得也(yě)快，只有(yǒu)更加的努力，才能取得(dé)更(gèng)大的(de)成功！

　　整首(shǒu)曲(qū)子(zi)在激昂的(de)旋律(lǜ)中结束(shù)，完(wán)美，只能用完美来解释(shì)！

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