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88是不是质数，79是质数吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写，爵(jué)士舞的拼音怎么(me)打是(shì)爵士舞(wǔ)的拼音是(shì)：jué shì wǔ的(de)。

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爵士舞的拼音怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美国现代舞，是一种急促又富动感的节奏型舞(wǔ)蹈，是属于一种外放性的舞(wǔ)蹈。

　　它具(jù)有一定得特征，送胯、扭(niǔ)腰、身体呈波浪型(xíng)扭动是爵士舞的主要特点(diǎn)。

爵士是(shì)什么意思?

　　美国人称呼爵士是什么意(yì)思

　　说明那孩子移民(mín)英国了

　　爵士是什么意思

　　爵士(shì)是欧洲君主国(guó)的一种爵(jué)位(wèi)，是指在战场上立过(guò)功劳(láo)或因某(mǒu)种(zhǒng)特(tè)殊的意(yì)义，因而得(dé)到国王(wáng)赏赐(cì)田地的人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可(kě)以作为(wèi)一种(zhǒng)音乐的名称。

　　有(yǒu)同名球队和电影角(jiǎo)色、汽(qì)车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵士(shì)舞起源的(de)重(zhòng)要原动力(lì)，但现代(dài)爵(jué)士舞也受(shòu)到古(gǔ)典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年的一个(gè)夜晚，在纽约的(de)一(yī)家(jiā)名叫赖(lài)森威的夜总(zǒng)会里(lǐ)出(chū)现了一个(gè)由五个白人组(zǔ)成的乐队，他们自称为(wèi)“正(zhèng)宗狄(dí)克西(xī)兰(lán)爵(jué)士(shì)乐队”，他们演奏著(zhù)一种十分新奇的音(yīn)乐，这种音乐(lè)似乎有一种特殊的魅力(lì)，使跳舞的人感到十(shí)分(fēn)轻(qīng)松，而且越跳越高兴。

　　第二天(tiān)一家杂志对这一事件进行了报道和(hé)哗弯(wān)评论，立即在社会上(shàng)产生了很大反响。

　　随后，这一乐队(duì)录制的(de)唱(chàng)片也被人们(men)竞相购(gòu)买，同爵士(shì)

　　时，爵士(shì)这一次也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们(men)还鲜有那种(zhǒng)衍生出现代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高(gāo)与时(shí)值上的微妙(miào)变化)。

　　一些热衷于(yú)报(bào)道(dào)爵士音(yīn)乐的专栏作者与(yǔ)观察者，通常(cháng)本身(shēn)并非是受过专门训练的音(yīn)乐研究(jiū)者。

　　当我(wǒ)们想从他(tā)们的(de)报(bào)道中了解些专业的知识(shí)时经常(cháng)会陷入困(kùn)窘(jiǒng)之中，因(yīn)为访谈中记录(lù)下的对(duì)话(huà)通(tōng)常很少涉及实质性的问题(从早期爵(jué)士乐(lè)手演奏角(jiǎo)度提问(wèn)的)。

　　采(cǎi)访者几乎不会(huì)问及(jí)这些早期音乐家有关(guān)音乐方面的(de)关键性问题，而(ér)把采访角度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即(jí)使采访者问(wèn)及探索音乐(lè)方面的问题，被采访者的如实回答(dá)也比不上(shàng)一(yī)段真(zhēn)实的音乐资(zī)料(liào)来得(dé)准(zhǔn)确(què)与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题始(shǐ)终(zhōng)笼罩着一层迷雾(wù)，然而竖芦(lú)伍，接(jiē)下来我们(men)还是尝试(shì)着整(zhěng)合一下从各个(gè)角度对这个问题的研究(jiū)成(chéng)果。

　　当你阅读时(shí)，始终要(yào)记着爵士乐(lè)并不是完(wán)全这样起(qǐ)源的，即(jí)使这(zhè)些观(guān)点(diǎn)看(kàn)上去多么(me)得合(hé)理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期(qī)新(xīn)奥尔良一带民间音乐、流行(xíng)音(yīn)乐(lè)、古典(diǎn)音(yīn)乐(lè)的融合(hé)。

　　它至少是由两股潮流(liú)演变发展而来(lái)，一是(shì)美国黑人在音乐(lè)上的(de)创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面(miàn)我们会谈到；其二是一些已有的音乐形式(当时的流行音乐、进(jìn)行曲、四(sì)对(duì)舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往两个畅(chàng)殊方面的不(bù)断探索。

　　一种是(shì)强调(diào)色彩化地变换音高，这(zhè)种音高(gāo)变换在正统的欧(ōu)洲(zhōu)音乐中(zhōng)会被视(shì)为离调爵士乐(lè)

　　、走音，但在(zài)爵士乐中却很常见不(bù)被看作为(wèi)是出(chū)错(cuò)或非正规的演奏(zòu)技巧；另一(yī)种是(shì)强调音色的粗犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以外(wài)还有一(yī)种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择(zé)音符切进或强调重音而抢(qiǎng)拍、拖拍的手法，它把本不切分的音(yīn)型(xíng)进行切(qiè)分处(chù)理来造(zào)成(chéng)Ragging的效(xiào)果。

　　这使得(dé)音符(fú)与音符以一(yī)种含糊不清的方式来(lái)连接(jiē)，而重音则起到一(yī)种推动音(yīn)符和使之生动化的作用，最终导致(zhì)我们现在视作为爵士乐的特殊节奏效果的(de)形成，也(yě)是爵士摇摆(bǎi)感的构成(chéng)基础之一(yī)。

　　但是(shì)一般的学者在这一(yī)点上不全(quán)这(zhè)么认为，他们中大多(duō)数把(bǎ)爵(jué)士(shì)乐的摇摆感看作(zuò)是(shì)非洲(zhōu)或美国黑(hēi)人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音色上的演进对爵士管乐演奏者来讲并不是(shì)直接(jiē)来自于对(duì)非洲(zhōu)黑人(rén)演唱的模(mó)仿(fǎng)，相反它来(lái)自(zì)于对更(gèng)为宽的区域范(fàn)围、更具(jù)想象力的声音(黑人的田间(jiān)号(hào)子、做工歌(gē)、街头小贩(fàn)的(de)叫卖声、布鲁斯等)的(de)模仿(fǎng)。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于美(měi)国的一(yī)种由(yóu)白人扮(bàn)演黑人进行表演(yǎn)、演唱黑人歌曲的演(yǎn)出)使(shǐ)用(yòng)时(shí)始终具有(yǒu)幽默与叙事效(xiào)果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什么(me)意思？为什么(me)有(yǒu)爵士这个词语？

　　爵士：爵士是(shì)西(xī)方的一(yī)种(zhǒng)贵族爵位，是指在战(zhàn)场上(shàng)立过功劳，因(yīn)而爵士(shì)是皇家给人的封号，现代一(yī)般授予对社会有杰出(chū)贡献的(de)人，古代则是对忠诚的(de)人(rén)的奖赏。

　　从大(dà)到小(xiǎo)依次是公、侯、伯(bó)、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵(jué)是可以世袭的(de)，但是世袭的(de)时候(hòu)必须降(jiàng)一个等级，比如，伯(bó)爵(jué)的长子就(jiù)能世袭到子爵(jué)的头衔(xián)。

　　还有(yǒu)一个特殊(shū)的就(jiù)是(shì)勋爵，就(jiù)是授予(yǔ)了一些(xiē)比较重要的勋章后一并授予(yǔ)的爵位得(dé)到国王赏赐田地的(de)人.

　　爵士乐(lè)是什(shén)么意思

　　爵(jué)士(shì)乐（Jazz），于(yú)19世纪末20世纪初源于美国，诞(dàn)生于南部港(gǎng)口(kǒu)城(chéng)市新奥尔良(liáng)，音乐根(gēn)基来自布(bù)鲁(lǔ)斯（Blues）和拉(lā)格(gé)泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究(jiū)即兴，以具(jù)有摇(yáo)摆特点的Shuffle节(jié)奏为基(jī)础，是非洲(zhōu)黑人文化和(hé)欧洲白人文化的结合。

　　20世(shì)纪前十几年爵士乐主(zhǔ)要集中在新奥尔良发展，1917年后转向芝加(jiā)哥，30年(nián)代又转(zhuǎn)移(yí)至纽约，直至今天，爵士(shì)乐风靡全球。

　　爵士(shì)乐(lè)的(de)主要风格有：新奥尔良爵(jué)士、摇滚乐、比博普、冷(lěng)爵士、自由爵(jué)士、拉丁爵士、融合(hé)爵士(shì)等(děng)。

　　爵士乐什么意(yì)思

　　爵士(shì)是(shì)欧(ōu)洲君主国的一种爵位，是指在战场上(shàng)立过功劳或(huò)因某种特(tè)殊的意义(yì)，因而得(dé)到国王赏赐(cì)田地的人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以作为一(yī)种音乐(lè)的名(míng)称。

　　有同名球队(duì)和电(diàn)影角(jiǎo)色、汽(qì)车(chē)品牌(pái)

　　爵士乐：是(shì)爵士(shì)舞起源的(de)重要原动力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情(qíng)发生在1917年的一个夜晚，在纽约的(de)一家名叫(jiào)赖森威的夜(yè)总(zǒng)会(huì)里出现了一个由(yóu)五(wǔ)个白(bái)人(rén)组成的乐(lè)队(duì)，他们自称为“正宗(zōng)狄克西兰爵(jué)士乐队”，他们演奏著一种十分(fēn)新(xīn)奇的音乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅力，使(shǐ)跳舞的人感到(dào)十分轻松，而且越(yuè)跳越(yuè)高兴。

　　第二天(tiān)一家杂(zá)志对(duì)这一(yī)事件进行了报道和评论(lùn)，立即在社会上产(chǎn)生了(le)很大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队(duì)录制的唱片也被人们竞(jìng)相购(gòu)买，同(tóng)爵士(shì)

　　时，爵士这一(yī)次也成(chéng)为美国(guó)词汇中的常用词了(le)。

　　　　它们还鲜(xiān)有(yǒu)那(nà)种衍生出现代爵士(shì)乐的基本(běn)特征(即兴，音色、音高与时值上的微妙变化(huà))。

　　一(yī)些热衷于(yú)报道爵士音(yīn)乐的专栏(lán)作者与观察者，通常(cháng)本身并非(fēi)是受(shòu)过专门训练的音乐(lè)研究者。

　　当我们想(xiǎng)从(cóng)他们的报道中了解(jiě)些专业的(de)知识时经常会陷入(rù)困窘之(zhī)中，因为(wèi)访谈中记(jì)录(lù)下的对话(huà)通(tōng)常很少涉(shè)及实质(zhì)性的问题(从(cóng)早期爵士乐(lè)手演奏角度(dù)提问(wèn)的(de))。

　　采访者几乎不会问及这(zhè)些早期(qī)音乐(lè)家有(yǒu)关音(yīn)乐方(fāng)面(miàn)的关键(jiàn)性(xìng)问题(tí)，而把(bǎ)采访角度倾向(xiàng)于个(gè)人经历与社会话(huà)题上。

　　即使采访者问及(jí)探(tàn)索音乐方面(miàn)的问(wèn)题，被采访者的如实回答也(yě)比不(bù)上一段真(zhēn)实(shí)的音乐资料来(lái)得(dé)准确(què)与有(yǒu)价值。

　　爵士乐的起源问(wèn)题始终笼罩着一层迷雾，然而(ér)，接(jiē)下(xià)来(lái)我(wǒ)们还是尝试着整合(hé)一(yī)下(xià)从各(gè)个角度(dù)对这个(gè)问题的研究成果。

　　当你(nǐ)阅(yuè)读(dú)时，始终(zhōng)要记着爵士(shì)乐并不(bù)是完全这样起源的，即使(shǐ)这些观(guān)点看上去多么得(dé)合(hé)理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵(jué)士乐源自于二十(shí)世纪(jì)初(chū)期(qī)新奥尔良一带(dài)民间(jiān)音乐、流行音乐、古典音乐的融合(hé)。

　　它至少(shǎo)是由两股潮流演变发展而(ér)来(lái)，一是美国黑(hēi)人在音(yīn)乐上的(de)创造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后(hòu)面(miàn)我们会谈到；其二是一些(xiē)已有(yǒu)的音乐形(xíng)式(shì)(当时的流(liú)行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个特殊方面的不断(duàn)探索(suǒ)。

　　一种是强调色彩化地变换音高(gāo)，这种音高变换在正统的欧洲(zhōu)音乐中会被视为(wèi)离调爵士(shì)乐

　　、走音(yīn)，但在爵(jué)士乐中却很常见不(bù)被看作为(wèi)是出错或非(fēi)正规的演奏技巧；另一(yī)种是(shì)强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外(wài)还(hái)有一种特殊的演奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择音符切进(jìn)或强调重音(yīn)而抢(qiǎng)拍、拖拍的手法，它把本不切分(fēn)的音型进行切分(fēn)处理来造(zào)成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音(yīn)符与音符以一种含糊不清的方式来连接，而重音(y88是不是质数，79是质数吗īn)则(zé)起到一种推(tuī)动音符和使之生动化的作用，最终导致我们现(xiàn)在视作为(wèi)爵士(shì)乐的特殊节(jié)奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构成基础(chǔ)之一。

　　但是一般的学者在这一点上不全(quán)这(zhè)么认为，他(tā)们中大多数(shù)把爵士乐的摇摆感看(kàn)作是非洲(zhōu)或(huò)美国黑(hēi)人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认(rèn)为(wèi)这(zhè)种(zhǒng)音高(gāo)与音色上的演进对爵士管乐演奏者来讲并不是直接来自(zì)于对非洲黑人演(yǎn)唱的模仿(fǎng)，相反它来自(zì)于对更为宽的区域范围(wéi)、更具想象(xiàng)力(lì)的声(shēng)音(黑人的田(tián)间号子、做工(gōng)歌、街头(tóu)小贩的(de)叫卖声、布鲁斯等(děng))的模仿。

　　这(zhè)些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的(de)一(yī)种(zhǒng)由白人扮演黑人(rén)进行表演(yǎn)、演唱(chàng)黑(hēi)人(rén)歌曲的演出)使(shǐ)用时始终(zhōng)具(jù)有幽默(mò)与叙事效(xiào)果(guǒ)。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士乐到底什么概念

　　 “什么是爵士乐(lè)？” 曾有人(rén)问著(zhù)名(míng)的爵士乐大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是什么？”，他回答说(shuō)：“如果用语言(yán)来答复，你就一辈子也明白(bái)不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍子的，每(měi)小(xiǎo)节两拍或四拍(pāi)。

　　这种(zhǒng)二(èr)拍子的节奏背(bèi)景在低音部(bù)始终存在，使得爵士乐有一个稳定的、规(guī)律(lǜ)的节奏基(jī)础。

　　在节奏性低音的(de)上方(fāng)，则是重音(yīn)位置不规则的旋律、和(hé)声(shēng)和对位(wèi)声部，它(tā)们惯常使用的切分音(yīn)效果与(yǔ)规律的低音声(shēng)部之(zhī)间形成了强烈的对比。

　　在爵士乐的曲(qū)调(diào)中，除了从欧洲传统音乐、白(bái)人的民谣和通俗歌曲中吸取的成(chéng)分之外，最有个性的是“布鲁斯音阶”（关于(yú)这种(zhǒng)音阶的结构，我们将在(zài)有关布(bù)鲁(lǔ)斯的部分(fēn)专门介绍），而爵士(shì)88是不是质数，79是质数吗乐的和声可以说是完(wán)全(quán)建立(lì)在传统和声的基础之上，只是更加(jiā)自(zì)由(yóu)地使用(yòng)各种(zhǒng)变(biàn)化(huà)和弦，其中(zhōng)主(zhǔ)要的与众不同之处(chù)，也是(shì)由布鲁斯和弦带(dài)来(lái)的(de)。

　　爵士乐在(zài)使用的乐器和(hé)演奏方法上极有特(tè)色，完全不同于(yú)传统乐队。

　　自(zì)“爵士乐时(shí)代”以来(lái)，萨克斯管成为销售(shòu)量最(zuì)大(dà)的乐器之一(yī)；长号能够奏出(chū)其他铜管(guǎn)乐器(qì)做不到的、滑稽(jī)的或是怪(guài)诞(dàn)的滑音(yīn)，因而在爵士乐队(duì)中(zhōng)大出风头；小(xiǎo)号也(yě)是爵士乐手(shǒu)偏(piān)爱的乐器(qì)，这种(zhǒng)乐器加上不(bù)同的弱音(yīn)器所产生的(de)新奇的音色以及最高音区的几个音几乎成了爵士乐独(dú)有的音(yīn)色特征；钢琴、班卓琴(qín)、吉他以及(jí)后来出(chū)现(xiàn)的电吉他则以其打击式的有力音响(xiǎng)和演奏和弦(xián)的(de)能力而占据重要地位。

　　相(xiāng)反，在传统乐队中最(zuì)重要(yào)的(de)弦乐(lè)器（小(xiǎo)提(tí)琴、中(zhōng)提(tí)琴(qín)、大提琴）的(de)地位相对次(cì)要一些；圆号的浓郁(yù)音色(sè)在管弦乐(lè)队(duì)中(zhōng)是(shì)很迷人的，但是对于爵士(shì)乐队来说，它的(de)气质(zhì)太温顺了，几乎无人使用。

　　在管弦(xián)乐队中，每件乐器(qì)在音色和音量的控(kòng)制上(shàng)都尽(jǐn)量溶入整体的音(yīn)响之中(zhōng)，在爵士(shì)乐队中(zhōng)却恰恰相反，乐手们竭力使(shǐ)每一件(jiàn)乐器都“站(zhàn)起(qǐ)来(lái)”。

　　乐队的编制很(hěn)灵活，最(zuì)基本的是两个部分——节(jié)奏组与旋律(lǜ)组。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组由(yóu)低音号、班卓(zhuó)琴和鼓组成，后来(lái)，低音号和班(bān)卓琴逐(zhú)渐被低(dī)音提琴（倍司）和吉他所取代，钢琴也加入进来。

　　在(zài)30年代，兴起一种舞曲乐(lè)队(duì)，当时称为“大乐(lè)队”，它有三部分组成：节奏组(zǔ)、铜管组和木管组。

　　节奏(zòu)组(zǔ)使(shǐ)用的(de)乐器(qì)仍然是低(dī)音提琴、吉(jí)他、钢琴和鼓；铜管组常见的编制是三支小(xiǎo)号和两支长号，但这个(gè)数目并不固定；木管组通常(cháng)由四(sì)五支萨克斯管组成，每个(gè)人都兼吹单簧管或是别的木管乐器，如果编(biān)制是五(wǔ)支萨(sà)克斯管，一般是两支中音、两支次中音(yīn)、一(yī)支上低音。

　　还有(yǒu)一种商业性的(de)（有(yǒu)时也称为“甜美(měi)型(xíng)”、“旅馆型(xíng)”等等）的乐队(duì)，编制与“大(dà)乐(lè)队”差不多，但萨克斯管(guǎn)往(wǎng)往全部用次中音的，木管组(zǔ)会较多地使用其它的乐器（如长笛、双簧管），有时还(hái)加上(shàng)三四个小提(tí)琴(qín)，在(zài)商品录音带中经常(cháng)可以听到这类乐(lè)队(duì)的音(yīn)响。

　　与传(chuán)统(tǒng)音乐比较而(ér)言(yán)，爵士乐的另(lìng)一大特征是(shì)它的(de)发音方法和(hé)音色，无(wú)论是乐器还是人声，这(zhè)些特征都足(zú)以使(shǐ)人(rén)们绝不会将它(tā)们与任(rèn)何传统(tǒng)音乐的(de)音色混淆。

　　这些特殊之(zhī)处大多(duō)来(lái)源于用乐器或(huò)人声对美洲黑人民歌的模仿(fǎng)。

　　如果我(wǒ)们有机(jī)会听到真正(zhèng)的黑人田间歌曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎(gā)到圆滑(huá)、由窒闷(mèn)到(dào)响亮、由刺耳到柔(róu)美、由野(yě)蛮到抒情(qíng)的大(dà)幅(fú)度的变化(huà)是(shì)多么(me)地富(fù)有(yǒu)特(tè)色、动人心魄(pò)。

　　而在爵士(shì)乐中，更加入了非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这种感觉(jué)。

　　除此以外(wài)，特殊(shū)的(de)演奏和演唱技巧也是造成特异效果的(de)重要手段，在这些技巧(qiǎo)中最常用的是不同(tóng)于(yú)传统观念的颤音。

　　我们知道，所谓颤音(yīn)是音高（有时(shí)也可能是力度(dù)）的有规(guī)律的变化造成(chéng)的；比如小提琴上的揉弦，就是利用(yòng)这种变化而产(chǎn)生富有生(shēng)命力的音响效果。

　　爵士乐中(zhōng)的颤音(yīn)是有变化的(de)，变化的(de)方向一般(bān)是幅度由窄到宽，速度(dù)由慢(màn)到快，而且常常在一(yī)个音(yīn)临近结束时(shí)增加抖动的幅度和速度(dù)，更加(jiā)强了这种技巧的表现力。

　　同时，在(zài)一(yī)个音开始时，爵(jué)士(shì)乐手(shǒu)们会(huì)从下(xià)向上滑到预定的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什(shén)么(me)意思

　　爵(jué)士(shì)乐

　　源于蓝音，是一(yī)种从前居住在美国南部的非洲奴隶以及他(tā)们的后代们的民间(jiān)音(yīn)乐(lè)。

　　蓝调深(shēn)受西非文化和(hé)音乐传(chuán)统的影响，这些奴隶(lì)也逐(zhú)渐成(chéng)为(wèi)移(yí)居到城市(shì)的(de)黑(hēi)人的(de)音乐家(jiā)。

　　爵士(shì)乐是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士舞也受到古典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz