柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲(qū)家柴(chái)科夫斯(sī)基最著名和最(zuì)具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一的。

　　关(guān)于柴(chái)可夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)以及柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，欣赏柴可(kě)夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》并写出(chū)感想!，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)，第一钢琴协(xié)奏曲第二乐章(zhāng)柴可(kě)夫斯基，柴可(kě)夫斯基(jī)的第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)的(de)风格(gé)特(tè)点等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具(jù)有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也(yě)是俄国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其(qí)风(fēng)格(gé)直接(jiē)和(hé)间接地影响了很(hěn)多后来(lái)者。

　　在《第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随西方音乐风格(gé)而(ér)不是真正的(de)民(mín)族乐(lè)派，在创(chuàng)作(zuò)“第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲”之后，才获得(dé)世界范围的影响，真正(zhèng)走向世(shì)界。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)一生写(xiě)过三首钢(gāng)琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)的早(zǎo)期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之后，由封(fēng)建(jiàn)生(shēng)产关系转向资本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾(céng)向当时的(de)莫斯(sī)科音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征(zhēng)求(qiú)意见(jiàn)，尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯认为它(tā)“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自(zì)己的(de)意思(sī)修(xiū)改，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基说：“我(wǒ)一个音(yīn)符也不(bù)该，我(wǒ)要按(àn)照(zhào)现在(zài)的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠(zèng)德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯(féng).彪(biāo)罗在波士(shì)顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏(zòu)曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)因(yīn)之维(wéi)护了自(zì)己的(de)创作(zuò)个性(xìng)和自由、人格(gé)感和自豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基的音乐以抒(shū)情(qíng)性的(de)美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而(ér)见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲的(de)创作特色，使(shǐ)其作品色(sè)彩异常丰富，但(dàn)因感情因素太多地带(dài)入创作，又使曲式结(jié)构不那么完美常被情绪(xù)冲动而(ér)阻断；

　　从(cóng)这个意(yì)义上说(shuō)，他的音乐(lè)又往往(wǎng)是最(zuì)感人的音(yīn)乐(lè)。

柴饱和什么意思网络用语，国内市场饱和什么意思(chái)可夫斯(sī)基第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表现什(shén)么

　　以(yǐ)下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的(de)降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集(jí)到(dào)的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调先出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的(de)震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的(de)《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷(mí)甚至说这个曲(qū)子(zi)的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是快速的节(jié)奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激进，高昂的(de)气势(shì)，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生(shēng)活虫们(men)感到了(le)生活(huó)的压力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是(shì)，总体上(shàng)还是快(kuài)的节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这(zhè)样的(de)都市(shì)的生活(huó)的(de)艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月(yuè)我(wǒ)一直在(zài)听(tīng)这首(shǒu)曲(qū)子，甚至(zhì)把第一乐(lè)章的(de)开头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下(xià)文中所说(shuō)的“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详细描述的，我也找(zhǎo)不到什(shén)么(me)好的言(yán)语(yǔ)来描述，但是我并(bìng)不认(rèn)为“将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼”就(jiù)能够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照严格的(de)音律格式去套，我(wǒ)就什么也感受不到(dào)，而更多的是在静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起的音符(fú)就会深深的(de)把(bǎ)我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有(yǒu)好几次，我感到(dào)仿佛是魔音(yīn)一般钻(zuān)进了我的心，使我不(bù)能再坐在那(nà)里，只有起(qǐ)身在屋里(lǐ)四处走动才(cái)能(néng)使让(ràng)州我(wǒ)的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感(gǎn)情的人(rén)，所以有时除了走动(dòng)，偶尔(ěr)还会感到全身发(fā)寒，一(yī)切(qiè)被僵(jiāng)住了一样，不能(néng)自己！

　　听(tīng)了很多(duō)遍了，很多高人所说的内(nèi)涵(hán)我都没有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就(jiù)像久旱的大地(dì)经受大雨洗刷一样，我只会(huì)享受(shòu)乐曲带给(gěi)我那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够(gòu)了(le)吧！

　　希望(wàng)我在很多年以(yǐ)后，再重听这首曲(qū)子时(shí)，能走进作家(jiā)100多(duō)年前的灵魂深处，去感(gǎn)受(shòu)他那颗细腻(nì)却(què)又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下(xià)面是我摘录一位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原(yuán)题献给当(dāng)时著名(míng)的钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯科音乐学(xué)院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而(ér)不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯(sī)基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大(dà)调先出现于单(dān)簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠(chán)上(shàng)新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题(tí)为牧歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三(sān)段再(zài)由钢琴以独奏行(xíng)板主题，加上颤(chàn)音与(yǔ)音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴(chái)可夫斯(sī)基最优(yōu)美的抒情(qíng)篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回(huí)旋(xuán)主(zhǔ)题，接(jiē)着小提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情(qíng)的对困(kùn)滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形(xíng)成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来了，农时(shí)即将开(kāi)始的欢快(kuài)、奔放的(de)情(qíng)绪(xù)，副主部是十(shí)分抒情优美的同时也(yě)充(chōng)满生机，音乐洋(yáng)溢着青春和(hé)难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人(rén)们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就可以说(shuō)柴可夫斯(sī)基的(de)《第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个(gè)都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活(huó)的压(y饱和什么意思网络用语，国内市场饱和什么意思ā)力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒(shū)缓(huǎn)下来，如果说听(tīng)第一乐(lè)章(zhāng)让你(nǐ)感觉(jué)是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话，那么(me)第二乐(lè)章就是让你步(bù)入(rù)了森林中畅快流(liú)动的小溪，不时的还会(huì)有活(huó)泼(pō)的小动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓解，你能感受到生活在都市的(de)你依(yī)然有着成功的(de)欢愉(yú)，清(qīng)新流动的旋律(lǜ)让(ràng)你对生活的(de)希望充满(mǎn)信心，整个(gè)人就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼(hū)吸(xī)着明媚的空(kōng)气（不要(yào)以(yǐ)为(wèi)我用错(cuò)了形容(róng)词，空(kōng)气的明(míng)媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋(fèn)斗(dòu)的动力也(yě)就(jiù)油然而生。

　　第三乐(lè)章又(yòu)重(zhòng)回较(jiào)快的节奏，但(dàn)是(shì)同(tóng)时也有着优雅(yǎ)的旋律，这(zhè)是成功后的快乐(lè)，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受(shòu)着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒(xǐng)着我(wǒ)们，成功来得(dé)不容易，可能失去得也(yě)快，只有更加(jiā)的努力，才能取(qǔ)得(dé)更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂(áng)的旋律中结束，完(wán)美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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