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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)

　　因为(wèi)离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不(bù)出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的(de)词(cí)作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人(rén)惜(xī)别时的真情实感(gǎn)表达(dá)得(dé)缠绵(m欧莱雅染发剂和施华蔻染发剂哪个好，欧莱雅染发剂和施华蔻染发剂哪个好ián)悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒(shū)写(xiě)别情的千古名篇(piān)，也是(shì)柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急(jí)促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话(huà)来(lái)。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的(de)人(rén)总是为离别而(ér)伤感(gǎn)，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料(liào)想(xiǎng)即(jí)使遇到好(hǎo)天气、好(hǎo)风景，也如(rú)同吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写(xiě)一(yī)对恋人饯(jiàn)行时难分难(nán)舍(shě)的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句(jù)写环境，点出别时(shí)的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地点(diǎn)是汴京(jīng)城外的长亭，具体时(shí)间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地(dì)铺叙(xù)自然景物，而是通过景物的(de)描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对(duì)长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之致，更(gèng)准确地传达了(le)这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不(bù)断，理(lǐ)还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无可奈何的(de)心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情(qíng)给(gěi)天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意(yì)思(sī)。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又(yòu)不得(dé)不(bù)去，包含(hán)了离人(rén)无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一(yī)路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的(de)结构看(kàn),这两句由上阕实(shí)写转向下阕虚(xū)写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象(xiàng)中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜别，并(bìng)不自我始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象(xiàng)出(chū)发，提(tí)升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了(le)词的(de)意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一(yī)句(jù)，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后长远设想：“此去经年(nián)，应(yīng)是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòn欧莱雅染发剂和施华蔻染发剂哪个好，欧莱雅染发剂和施华蔻染发剂哪个好g)有千(qiān)种(zhǒng)风情(qíng),更与何(hé)人说？”这四(sì)句更深一层推想(xiǎng)离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子(zi)怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步(bù)，即便(biàn)对着美(měi)景(jǐng)，能(néng)产生一(yī)些(xiē)感受，但又(yòu)能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切(qiè)都(dōu)提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传(chuán)达出(chū)彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式(shì)，感情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别(bié)”而构(gòu)思，先(xiān)写(xiě)离别之(zhī)前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态(tài)；再写(xiě)别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来(lái)，词人都注意(yì)了前后(hòu)照应，虚(xū)实(shí)相生，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的(de)情调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离(lí)别之苦的(de)人(rén)们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交(jiāo)通要道边每隔十里(lǐ)修建一(yī)座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴(biàn)京(jīng)（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为(wèi)舟（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天(tiān)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时与(yǔ)一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代(dài)表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕(bì)生(shēng)精力作词(cí)，并以“白衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城市风光(guāng)和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗(sú)，音律谐婉，在当(dāng)时(shí)流传极其广泛，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之(zhī)一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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