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敷面膜前要擦水和乳液吗,正确的护肤顺序七步

敷面膜前要擦水和乳液吗,正确的护肤顺序七步 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳春水(shuǐ)下一句(jù)是什么,十指不沾阳春水是什么(me)意思是(shì)“十指不沾阳春水”下一句是“今来(lái)为君做羹汤(tāng)”的。

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十指不沾阳春水下一句(jù)是什(shén)么,十(shí)指不(bù)沾阳(yáng)春水是什么意思

  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下一(yī)句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希(xī)夷《公(gōng)子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马(mǎ)声回(huí)合青云外,人(rén)影动摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾(yàng)玉(yù)为砂,青(qīng)云(yún)离披(pī)锦作(zuò)霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃(táo)李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼家(jiā)。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公(gōng)子(zi)傍。

  的的(de)珠帘白日映,娥娥玉(yù)颜红粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶(dié),池(chí)边顾(gù)步两鸳鸯(yāng)。

  倾(qīng)国(guó)倾(qīng)城汉武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王(wáng)。

  古来(lái)容光(guāng)人所羡,况复今日(rì)遥(yáo)相见。

  愿作轻罗著(zhù)细腰(yāo),愿为明镜分娇面。

  与君相向(xiàng)转相(xiāng)亲,与君双栖共(gòng)一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西(xī)山日,千秋万古(gǔ)北邙尘。

  这首诗对仗工(gōng)丽,上(shàng)下蝉联(lián)。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的(de)是(shì)叠首换尾(wěi)的排比句式(shì),一般(bān)用于段落的起结(jié)处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜分娇(jiāo)面”;

  “与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种(zhǒng)特殊(shū)的顿挫,又(yòu)造成重复中(zhōng)求变(biàn)化(huà)和一(yī)气(qì)贯注的韵调。

  此(cǐ)外(wài),各种带有复叠的(de)对仗(zhàng)句也逐(zhú)步可见。

  此(cǐ)外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三句)的(de)巧(qiǎo)妙使用(yòng)。

  这些都有助(zhù)于(yú)全诗形成一(yī)种(zhǒng)明珠走盘的音情(qíng),为(wèi)这首(shǒu)春歌增添(tiān)了不少风姿。

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  “十指不沾阳春水”下一句(jù)是(shì)“今来为(wèi)君做(zuò)羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希(xī)夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容为:天津桥(qiáo)下阳(yáng)春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾(yàng)玉(敷面膜前要擦水和乳液吗,正确的护肤顺序七步yù)为砂,青(qīng)云离披锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李(lǐ)断(duàn)肠花(huā)。

  此(cǐ)日遨游邀美女,此时歌舞入(rù)娼家。

  娼家美(měi)女郁金香(xiāng),飞来飞去公子(zi)傍。

  的的(de)珠帘白日映,娥(é)娥(é)玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城(chéng)汉(hàn)武敷面膜前要擦水和乳液吗,正确的护肤顺序七步帝,为云为雨楚(chǔ)襄王。

  古(gǔ)来容(róng)光人所羡(xiàn),况(kuàng)复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇面。

  与君(jūn)相向(xiàng)转相(xiāng)亲,与君双(shuāng)栖(qī)共一(yī)身。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁论(lùn)芳槿一朝(cháo)新。

  百年同谢(xiè)西山日,千秋万古北邙(máng)尘。

  这首诗对仗(zhàng)工丽,上下(xià)蝉联(lián)。

  在对叠(dié)律的运(yùn)用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最(zuì)多的是叠首换(huàn)尾的(de)排比句式,一般(bān)用于段落的起结处及对话(huà)中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面(miàn)”;

  “与(yǔ)君相向转相亲(qīn),与君双栖(qī)共一(yī)身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重(zhòng)复中求变(biàn)化(huà)和(hé)一气贯(guàn)注的韵调(diào)。

  此外,各(gè)种(zhǒng)带有复(fù)叠的对仗句也逐(zhú)步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前分(fēn)后总格(gé)(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都(dōu)有(yǒu)助于全诗形成一种明珠走(zǒu)盘的音情,为这首春歌(gē)增添了(le)不(bù)少(shǎo)风姿。

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