雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说(shuō)的(de)话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也(yě)留不住(zhù)人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出话(huà)来了。

　　所(suǒ)以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。日落胭脂红完整的诗句带拼音，日落胭脂红完整的诗句的意思p>

　　作者将情人惜(xī)别(bié)时的真情(qíng)实感表达得缠(chán)绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也(yě)是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没(méi)有畅(chàng)饮的心绪，正(zhèng)在依依(yī)不(bù)舍的时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空(kōng)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多情的(de)人(rén)总(zǒng)是为离别(bié)而(ér)伤感(gǎn)，更何况是在(zài)这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明(míng)的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料(liào)想(xiǎng)即使遇(yù)到好天气、好风(fēng)景，也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一对(duì)恋人饯(jiàn)行时(shí)难分难(nán)舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋天，地点是汴京(jīng)城(chéng)外的长亭，具体时(shí)间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然(rán)而词人(rén)并没有纯(chún)客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物(wù)的描写，氛(fēn)围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句(jù)，句(jù)法(fǎ)结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写离(lí)别的(de)情(qíng)形。

　　在京城门(mén)外(wài)设(shè)帐宴饮升(shēng)返隐，暗(àn)寓仕途(tú)失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出(chū)头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情(qíng)和词人内心的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句(jù)话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是(shì)白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去(qù)去(qù)、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得(dé)极好，不(bù)愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就(jiù)会越去(qù)越远，而且一(yī)路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词(cí)的结(jié)构看,这两句由(yóu)上阕实(shí)写转向(xiàng)下(xià)阕虚(xū)写，具有承上(shàng)启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的(de)凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一(yī)般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别，并不自(zì)我始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字(zì)，从个别特殊的(de)现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调(diào)自己比常人(rén)、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸晓风(fē日落胭脂红完整的诗句带拼音，日落胭脂红完整的诗句的意思ng)残月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江(jiāng)湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙在用景写情(qíng)，真正(zhèng)做到(dào)“景语(yǔ)即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留(liú)的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破(pò)碎，写此后难(nán)圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句(jù)景语，将离人(rén)凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称(chēng)道，成为名句。

　　再(zài)从(cóng)此后长远设想：“此去经年(nián)，应是良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景虚(xū)设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng),更与何人说(shuō)？”这四句(jù)更深一层推想离别以后惨不成欢(huān)的(de)境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景(jǐng)，也等于虚设，因(yīn)为(wèi)再没有心爱(ài)的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对(duì)着美景，能产生(shēng)一些感(gǎn)受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提(tí)不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思(sī)念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的(de)地步(bù)，也传达出(chū)彼此关切的心(xīn)情。

　　结句(jù)用问句(jù)形式，感(gǎn)情(qíng)显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别之前(qián)，重在(zài)勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在(zài)描写情(qíng)态；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后照(zhào)应(yīng)，虚(xū)实相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来如行云(yún)流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写(xiě)真情实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱情的(de)痛苦刻画的(de)极为生(shēng)动。

　　古往今来有(yǒu)离(lí)别之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交(jiāo)通要道边每隔十里(lǐ)修(xiū)建(jiàn)一座长亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长亭往往是古人(rén)送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待(dài)”。

　　作品日落胭脂红完整的诗句带拼音，日落胭脂红完整的诗句的意思出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶(líng)乐(lè)伎(jì)撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一(yī)位恋人的(de)惜(xī)别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词(cí)人，婉约派(pài)代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷山(shān)）人(rén)，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行第七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词(cí)柳三(sān)变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言(yán)通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人(rén)物之(zhī)一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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