韩(hán)国三大娱(yú)乐(lè)公司(sī)之一(yī)SM要被(bèi)收购的新(xīn)闻(wén)已经被讨论了一个星期(qī)，前老板李(lǐ)秀(xiù)满从“被踢出(chū)公司”到被曝贪污39亿人民币，一举一动(dòng)都在(zài)微(wēi)博(bó)网友的注视下(xià)。网(wǎng)友戏称，微(wēi)博成了(le)SM和其收(shōu)购公司(sī)的隔空喊(hǎn)话bot。

但无论李(lǐ)秀满(mǎn)和SM的最终归(guī)宿如何，一个韩流时代早就(jiù)已经结束了，变(biàn)化最(zuì)大的则是韩国的女子(zi)团体。

少女时代开创韩流(liú)“女帝(dì)”时代

2007年至2009年间(jiān)出道的女团，被称为韩国“二代女团”。在2007年以前的很久一段(duàn)时间里，韩国偶像团体(tǐ)都(dōu)是(shì)“阳盛阴衰(shuāi)”，以男子偶像团体为(wèi)主，偶尔出道(dào)的(de)几个(gè)女团也是昙花一现，完全没有机会和当时(shí)大热的男团(tuán)抗衡。

直到(dào)2007年，SM公(gōng)司推出了少女时代，开启了韩国(guó)女团的鼎盛时(shí)期(qī)。在当年，少(shǎo)女时代的9位成员平均年龄(líng)只有17岁(suì)，在出道前(qián)的练习时长都在(zài)5年以上。

2009年，她们推出了第一张迷你(nǐ)专辑Gee。尽管只是穿着简单的白色T恤和牛仔(zǎi)裤，少女(nǚ)们俏皮清(qīng)新(xīn)的(de)样子，配(pèi)上朗朗上口的歌词，这(zhè)首歌瞬间成为各大音乐(lè)排行榜的(de)榜首，在(zài)当年的韩国三大电视台拿(ná)到了(le)14个第(dì)一。

很快(kuài)，这首歌带着(zhe)少女时代走出韩(hán)国，冲向亚洲。作为开创了一个时代的女团，少女时代在(zài)当年尽可能(néng)多地尝试了(le)各(gè)种音乐风(fēng)格(gé)。甜美俏皮(pí)、复(fù)古爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变的少女时代一(yī)度被称为“女(nǚ)帝”。

少(shǎo)女时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称为二(èr)代女(nǚ)团“三大”。对于国内(nèi)大(dà)多数(shù)人来说(shuō)，韩流真正(zhèng)在(zài)中(zhōng)国被熟知，正是从(cóng)少(shǎo)女时代在中国(guó)的繁荣开始的。

事实证明，这三个女团(tuán)也是最早将韩流输(shū)出至全世界的韩国(guó)女(nǚ)子团体。尽管在(zài)1960年代(dài)，曾有(yǒu)过第一批在美国(guó)获得成功的韩(hán)国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单(dān)曲Nobody打(dǎ)入美(měi)国公告牌百强单曲榜第76位(wèi)，成为首(shǒu)个打入此排行榜的韩(hán)国团(tuán)体。

而KARA则打(dǎ)开了(le)日本市场。在以前，日(rì)本的韩流(liú)粉丝只停留(liú)在大火韩剧《冬季恋歌》和男子组合东方神起，大多数都是女粉丝(sī)，而KARA的火爆，让(ràng)日本不少10-20岁的年轻男性歌(gē)迷(mí)成为了韩流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国(guó)际上的高速发展之(zhī)路(lù)。

在少女时代之(zhī)后(hòu)，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实(shí)力成为(wèi)了二代团中独(dú)具影响力的女子团体。

性(xìng)感风成(chéng)主流

少女时代在全(quán)世界范围(wéi)内的爆(bào)火，让她们成了第(dì)一个威胁到男团地位的女子团(tuán)体(tǐ)，但打破男团(tuán)霸(bà)榜的少女时(shí)代也曾(céng)遭到男团粉丝们的抵(dǐ)制。

同是SM公(gōng)司旗(qí)下的(de)男团Super Junior早就已(yǐ)经有了稳(wěn)定的(de)粉(fěn)丝群体(tǐ)，公司为了推动(dòng)少(shǎo)女时代的曝光度，让她们经(jīng)常与(yǔ)男团互动，一起做节目出广告，没想到却适得其反，少女时代被质(zhì)疑蹭热度，恶评不断。

成员允儿(ér)在之后的综艺节(jié)目里回忆，2008年少女时代首(shǒu)次集体(tǐ)参加梦想演唱(chàng)会时，台下的观众在她们(men)表演时关掉了手中的荧光棒与灯(dēng)牌，静默表示对少女时代的抵制，长达十分(fēn)钟之久。这样的“黑海”她们遭遇过三次。

不过这(zhè)并(bìng)不能够阻碍女(nǚ)团的强(qiáng)势发(fā)展，少女时代在海内外(wài)的热度还在(zài)持续(xù)高涨，韩国国内的女(nǚ)团也开始(shǐ)群雄争霸。随(suí)着女团市场的(de)竞(jìng)争日趋激烈，为(wèi)了(le)打(dǎ)破女(nǚ)粉占绝(jué)大多(duō)数的状态，不少女团开始剑走偏锋。

这在2010年至2013年间出道的第三代女团身上表(biǎo)现得最为明(míng)显。也许二代女团还在尽可能多地尝试各(gè)种风格(gé)，但三代女团普遍着力于用强(qiáng)势(shì)性感风打开男性(xìng)粉丝的市(shì)场。

三(sān)代女团中(zhōng)的(de)代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是(shì)走性(xìng)感风、突(tū)出女(nǚ)性(xìng)化特(tè)征的女(nǚ)团。

她们在着装及唱跳风格上更(gèng)博人眼球。迷你(nǐ)裙、渔(yú)网(wǎng)袜、黑丝(sī)、深V等服装元素常常(cháng)出现在她们的(de)MV或(huò)舞台上(shàng)。

起(qǐ)初，这种从可爱风到(dào)性(xìng)感风(fēng)的转变被(bèi)视作是K-pop女团的新(xīn)突破。但(dàn)随着女团服装越来越大(dà)胆，也有了(le)更多(duō)会被视作是“擦边球”或直(zhí)接性暗示(shì)的动作(zuò)。一些女(nǚ)团的舞蹈编(biān)排甚至无法通过电视台的审核，有不少这段(duàn)时期的女团(tuán)都被打上了卖肉的标(biāo)签。

性(xìng)感风女团(tuán)的消亡

也许是败给了女粉(fěn)丝强大(dà)的购买力，娱乐公司逐渐发现，至(zhì)少在(zài)如今的市(shì)场上，得女粉者才(cái)得天下。从第四(sì)代开始，女子团体的风格变得(dé)更多元。

而近(jìn)年来韩国女权运动(dòng)的兴(xīng)起(qǐ)又将(jiāng)女性主(zhǔ)题叙(xù)事(shì)打造成了韩(hán)国社会的(de)主(zhǔ)流趋势。偶像产(chǎn)业(yè)自然也受(shòu)到影响(xiǎng)，迎(yíng)合男性观众的性感风(fēng)逐渐成(chéng)为过(guò)去式，韩国女团转而迎合女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体的成功和日益流行，是女(nǚ)性粉丝影响的。”在首尔延(yán)世大(dà)学教授韩(hán)国(guó)流行文化课程的教(jiào)授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行(xíng)业发生了更(gèng)大的营销(xiāo)转(zhuǎn)变。

在(zài)过去，女团成员是被打造(zào)出的(de)产物，被动地(dì)接受着(zhe)大众的(de)凝(níng)视。少女时代从未完全主导过(guò)自己的音(yīn)乐或(huò)形象，K-pop成员们也一(yī)度被(bèi)西(xī)方媒体看作是被(bèi)造星工厂打造(zào)出的(de)完美(měi)偶(ǒu)像。

但(dàn)如今的女(nǚ)团展现出(chū)了截然不同的(de)一面，她们每一次露面都在传递(dì)更完整、更(gèng)真实的现代女性形(xíng)象。

研究韩国流(liú)行文化的(de)Sherman认为，“在西方，我们一直喜欢女性能(néng)够传达一些赋权的信息，即(jí)使它是一种(zhǒng)被编纂和商业化的信息。她们(men)（BLACKPINK）教会女性相(xiāng)信自己(jǐ)，这是(shì)美(měi)国观(guān)众一直想要(yào)的(de)。”

Circle Chart的(de)高级研究员Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女团近年来的成功(gōng)正(zhèng)是因(yīn)为(wèi)她们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的风格都(dōu)是旨(zhǐ)在(zài)塑造人(rén)格独立的新时代女性的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽管如此，韩流(liú)里能产生更(gèng)大(dà)利(lì)润的还是男团。一直以(yǐ)来，女(nǚ)子团(tuán)体的利(lì)润都低(dī)于男子团体，通常情况下，女子团体被视为国内团体(tǐ)，男子团体则被视为国(guó)际团体。

韩国流行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在(zài)去年12月(yuè)公布的年终数据也(yě)显示，女团(tuán)的歌曲播放率(lǜ)最高(gāo)，但男团的专辑销(xiāo)量更高。去年(nián)有(yǒu) 18 张韩(hán)国(guó)专辑销量超过 100 万(wàn)张，在这18张(zhāng)专(zhuān)辑(jí)力(lì)，有13个(gè)都是(shì)由男(nán)团或男歌手(shǒu)创(chuàng)造的。

流(liú)行(xíng)音乐(lè)评论(lùn)家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体(tǐ)有不同的目标受(shòu)众。男团专注于与忠实粉丝(sī)建立(lì)深厚的联系，通常受众群体比较有限，而女团(tuán)则旨在吸引更广(guǎng)泛的(de)听(tīng)众(zhòng)。

一方面，女(nǚ)团的音乐更友好，更容易唱，而且其编舞容易被更多的观众群所接受。女团会优(yōu)先考虑本国的(de)粉丝，在排(pái)行榜上(shàng)获得成功(gōng)后(hòu)，进而取得了更(gèng)多在韩国和亚洲的各个舞台上(shàng)表演的机会。而男团一直(zhí)更(gèng)注重提高专(zhuān)辑销(xiāo)量(liàng)，并建立极其忠(zhōng)诚且日(rì)益国(guó)际化的粉丝群体。

不过这样的(de)局面也江苏高考为啥用全国卷，全国高考看江苏下一句许会在未来很快发生(shēng)改变(biàn)，一(yī)旦女团投(tóu)入更多资金，她们的赚钱能力丝毫也不会(huì)亚(yà)于男团(tuán)，BLACKPINK就是最好的证明(míng)。Sherman认为(wèi)，“如果赚的(de)钱(qián)少(shǎo)，那是(shì)因(yīn)为一(yī)开始花在支持那些女团(tuán)上的钱(qián)少(shǎo)。”

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