古诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪(grandma意思中文翻译，grandma是什么意思译yī)”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么以及古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这(zhè)句话的意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么(me)，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你整理以下(xià)知识(shí)：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘(táng)，池(chí)塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落(luò)日(rì)，一(yī)起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛(dí)，随(suí)口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落(luò)日(rì)三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后两句写牧(mù)童出场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景(jǐng)物特点(diǎn)，写(xiě)出了(le)景色的生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意(yì)横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这(zhè)样的环境，那(nà)牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪是(shì)什么(me)意思

　　这我会(huì)！这一句(jù)诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原文(wén)是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的(de)词(cí)汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我们就一(yī)起来欣(xīn)赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗(shī)中(zhōng)的(de)不(bù)少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常(cháng)以七(qī)绝的形式，进(jìn)行这方面(miàn)的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图：在四(sì)周(zhōu)长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山(shān)，红红的(de)火球(qiú)好像被山(shān)吃(chī)掉一样（是落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他(tā)拿着短笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节令已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂(guà)在山(shān)头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山倒映水中(zhōng)，与王安石(shí)“北(běi)山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出(chū)青山(shān)与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘显得(dé)很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活(huó)自由自在(zài)的(de)环(huán)境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗(shī)人(rén)厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无(wú)拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源般(bān)的(de)画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写(xiě)人(rén)则(zé)集中(zhōng)在牧童上，grandma意思中文翻译，grandma是什么意思译又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优(yōu)美(měi)的(de)田园之中(zhōng)，使人对(duì)悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生活(huó)充满(mǎn)着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了(le)个(gè)天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛(niú)背的乌(wū)鸦(yā)，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画(huà)面(miàn)便不同(tóng)，一(yī)是(shì)充满情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷震，相信大(dà)家(jiā)都很不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是(shì)什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的下一句(jù)等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者(zhě)有机(jī)地融合起来(lái)，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画(huà),为后两(liǎng)句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　grandma意思中文翻译，grandma是什么意思译瞧,"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了(le)景(jǐng)色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒映在(zài)水中的(de)形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随(suí)意(yì)横坐在牛背上，表现了牧(mù)童(tóng)的调皮(pí)可爱(ài)，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调清新，有(yǒu)了(le)这样(yàng)的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧(mù)童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的(de)意(yì)思是：山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文(wén)是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻(fān)译也放出(chū)来了，便于大家理解(jiě)这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的(de)词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一(yī)下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行(xíng)这方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本(běn)就是(shì)题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满青草的(de)池(chí)塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在(zài)春末，池塘里的(de)青(qīng)草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落日青(qīng)山(shān)倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的(de)池(chí)水，带出青山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣(xīn)赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满(mǎn)足于这样(yàng)一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们(men)生(shēng)活自由自(zì)在(zài)的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘的(de)确(què)实是(shì)一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不(bù)大，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把(bǎ)人(rén)引入了(le)江南优(yōu)美(měi)的田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛(niú)背(bèi)无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦(yā)两(liǎng)两(liǎng)归(guī)”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的(de)乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的(de)画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗(shī)家有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四(sì)。

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