古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么以及古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这句话的意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎(zěn)么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。蟑螂在床上爬了还能睡吗，蟑螂在床上爬了还能睡吗p>

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美(měi)丽的图(tú)画,为(wèi)后(hòu)两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写出了(le)景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和(hé)落(luò)日倒映在(zài)水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无(w蟑螂在床上爬了还能睡吗，蟑螂在床上爬了还能睡吗ú)邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调(diào)清新，有了(le)这样的环(huán)境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自在(zài)的(de)情致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)是什(shén)么意(yì)思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思(sī)是：山衔(xián)住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时(shí)（很可能为宋度(dù)宗(zōng)年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不(bù)少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗本(běn)就是(shì)题在画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中(zhōng)的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青(qīng)草的池(chí)塘里，池中的水灌(guàn)得满满的(de)，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红(hóng)红(hóng)的火球(qiú)好像被山(shān)吃掉一样(yàng)（是落(luò)山后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的(de)农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节令已在(zài)春末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经(jīng)长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落日(rì)挂在山头(tóu)上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池(chí)塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的(de)池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无(wú)邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去(qù)看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃(táo)源般的画面，无(wú)论(lùn)是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常(cháng)协调，而画中之景、画(huà)外(wài)之声，又给人一(yī)种恬静(jìng)悠远的(de)美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在(zài)牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了(le)江南优美的田(tián)园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的(de)乡村生活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗(shī)人的心情不(bù)同，摄(shè)取的画面(miàn)便不(bù)同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信(xìn)大(dà)家都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳(chún)元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于(yú)古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么(me)，山衔(xián)落日浸寒漪的上一(yī)句怎(zěn)么读(dú)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的下一(yī)句(jù)等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物(wù)特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和落(luò)日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛(niú)背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有了(le)这(zhè)样(yàng)的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句诗的(de)意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文(wén)是(shì)这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重(zhòng)要(yào)的词汇，单独解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之时（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了(le)，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏评析一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的不少写景(jǐng)之(zhī)作，都(dōu)是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋(sòng)人却更多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行这(zhè)方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在四(sì)周(zhōu)长满青草的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳(yáng)正要落山，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的(de)青(qīng)草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的(de)池(chí)水，带出(chū)青山与落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然(rán)风光(guāng)优美、卜(bo)宽人们(men)生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘(jū)无束(shù)呢(ne)？总之，这首诗(shī)描绘(huì)的确(què)实是(shì)一幅(fú)悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无(wú)论(lùn)是色彩(cǎi)的(de)搭配，还(hái)是背景(jǐng)与(yǔ)主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人(rén)一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大(dà)，写景(jǐng)则(zé)集中在池(chí)塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美(měi)的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静的(de)乡村(cūn)生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个(gè)天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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