古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是(shì)青山衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪这句话的(de)意思，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等(děng)问题，小编将为你整理以下知(zhī)识(shí)：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de家雀是国家几级保护动物 大山雀是国家二级保护动物吗)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水(shuǐ)呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融(róng)合起来(lái)，描绘(huì)了一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横(héng)坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧(mù)童的调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了(le)这(zhè)样的(de)环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思(sī)是(shì)：山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来家雀是国家几级保护动物 大山雀是国家二级保护动物吗了，便于大(dà)家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩(hái)子(zi)横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，随意地(dì)用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要(yào)的(de)词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到(dào)这(zhè)了，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却(què)更多(duō)是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以七(qī)绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗(shī)本就是题在画上(shàng)的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是(shì)一首描(miáo)写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图(tú)：在四周(zhōu)长满青草的(de)池塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山(shān)，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是(shì)说节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘里的(de)青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼(liàn)字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人(rén)们生活(huó)自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大，写景则集中在池(chí)塘上(shàng)，写人(rén)则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了(le)江南优美(měi)的田(tián)园(yuán)之中，使人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的上一句(jù)怎么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)下一句等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山、落(luò)日三(sān)者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧(mù)童出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时(shí)令(lìng)的景物特(tè)点，写出了景色(sè)的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不(bù)是(shì)规矩地骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的(de)调皮(pí)可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这样的环(huán)境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自(zì)在的(de)情致。

山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也放出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得比较重要的(de)词汇，单独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很(hěn)可(kě)能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们(men)就一(yī)起来欣赏评析一(yī)下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之画(huà)，多(duō)为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却(què)更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一些(xiē)作(zuò)家常以七(qī)绝的(de)形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题(tí)在画上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里(lǐ)，池(chí)中的(de)水灌得满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉(diào)一(yī)样（是(shì)落山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即(jí)景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说节(jié)令(lìng)已在(zài)春(chūn)末，池(chí)塘里的青草已(yǐ)经(jīng)长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次(cì)句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂在(zài)山头上的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山(shān)倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕(rào)池塘(táng)型做亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的(de)池(chí)水(shuǐ)，带(dài)出青(qīng)山与落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足(zú)于这样一(yī)种自然(rán)风(fēng)光(guāng)优美(měi)、卜宽人(rén)们生活自(zì)由自在的环(huán)境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天(tiān)性(xìng)好(hǎo)静、好(hǎo)无拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实(shí)是一(yī)幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无(wú)论(lùn)是色(sè)彩的搭(dā)配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布(bù)局，都(dōu)非常协调(diào)，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不大(dà)，写景则集(jí)中(zhōng)在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引(yǐn)入了江南优美(měi)的(de)田(tián)园之中，使人对(duì)悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很不(bù)是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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