雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃是因为(wèi)离(lí)别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知(zhī)道(dào)说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒(tú)增伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时(shí)的真情实感(gǎn)表(biǎo)达得缠(chán)绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情(qíng)的(de)千古(gǔ)名(míng)篇，也(yě)是柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚(wǎn)时(shí)分，面对着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的(de)心绪(xù)，正在(zài)依依不(bù)舍的(de)时候，船上的(de)人(rén)已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对(duì)视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去路途(tú)遥远，千里烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的(de)人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知(zhī)我今(jīn)夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只有(yǒu)杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风(fēng)景(jǐng)，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又(yòu)再同(tóng)谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋(liàn)人饯行时难分难(nán)舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯(chún)客观(guān)地铺叙自然景(jǐng)物，而(ér)是通过景物的描写，氛围的(de)渲染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)：词人(rén)所见所闻，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭(tíng)晚”一句(jù)，句法结构是(shì)一(yī)、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之(zhī)致，更准确地(dì)传达了(le)这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是(shì)写(xiě)离别(bié)的情形。

　　在京城(chéng)门外(wài)设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还(hái)乱”的意思。

　　写(xiě)出了(le)不(bù)忍别离而又不能(néng)不(bù)别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和(hé)词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不(bù)别(bié)的情景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧(jǐn)紧握(wò)着手(shǒu)，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主(zhǔ)人(rén)公的(de)黯(àn)淡心情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉(sù)读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去(qù)而又(yòu)不得(dé)不去，包(bāo)含(hán)了离(lí)人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行(xíng)，就会(huì)越(yuè)去越远，而且一路上暮霭深沉、烟传颂和传诵是什么意思区别，传颂和传诵的意思波千里(lǐ)，最(zuì)后(hòu)漂泊(pō)到(dào)广阔无边(biān)的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有(yǒu)承上启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下阕(què)着重写想(xiǎng)象中别(bié)后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不(bù)自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那(nà)堪(kān)冷落清(qīng)秋节”一句，则强调(diào)自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风(fēng)残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒醒后(hòu)的心境，也是他(tā)漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用(yòng)景写情(qíng)，真(zhēn)正做到(dào)“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后的寒心；残(cán)月(yuè)破碎，写此(cǐ)后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出一(yī)种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称(chēng)道，成(chéng)为名句。

　　再从(cóng)此后(hòu)长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更(gèng)与(yǔ)何人说？”这四(sì)句更(gèng)深一层推想(xiǎng)离(lí)别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的(de)孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良(liáng)辰(chén)好景，也等于虚(xū)设(shè)，因(yīn)为再(zài)没有心(xīn)爱的人与自己共赏(shǎng)；再(zài)退(tuì)一步，即(jí)便对着美景(jǐng)，能产(chǎn)生一些感受，但又(yòu)能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴(xīng)致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思(sī)念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极的地(dì)步，也传(chuán)达出彼此关切的(de)心情(qíng)。

　　结句用问句形(xíng)式，感情(qíng)显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之(zhī)前(qián)，重(zhòng)在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重(zhòng)在(zài)描写情态；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描(miáo)写情(qíng)态，想象(xiàng)未来，词(cí)人都注(zhù)意了前后照(zhào)应(yīng)，虚实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌(diē)宕中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别(bié)之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十里修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋(sòng)的首都汴京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船(chuán)的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙(lóng)哽(gěng)塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱(ài)之情，深情(qín传颂和传诵是什么意思区别，传颂和传诵的意思g)蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永从汴京(jīng)南下时与一位(wèi)恋(liàn)人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(ni传颂和传诵是什么意思区别，传颂和传诵的意思án)—约1053年）北(běi)宋(sòng)著(zhù)名词人，婉(wǎn)约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情(qíng)，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之一(yī)，对宋词的发展有(yǒu)重大(dà)影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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