古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的(de)意思是青(qīng)山衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么以及古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)这句(jù)话的(de)意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池(chí)塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着，也(yě)没有固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二(èr)两句，写的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来(lái)，描绘(huì)了(le)一幅非常(cháng)幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写(xiě)牧童出(chū)场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令的景物特点，写出(chū)了景色(sè)的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现了牧童的(de)调皮可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了(le)这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译(yì)也放出(chū)来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草的池塘(táng)里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一(yī)些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗(shī)本(běn)就是题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里(lǐ)，池中的(de)水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山(shān)吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青(qīng)草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水，带出青山与(yǔ)落(luò)日(rì)，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自(zì)由自在的(de)环境，故写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布(bù)局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写(xiě)景则集中在池塘(táng)上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生(shēng)活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的(de)画面便不同(tóng)，一(yī)是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷(léi)震(zhèn)，相(xiāng)信大家(jiā)都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川(chuān)眉(méi)山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么以及(jí)古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的(de)意思，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的上一(yī)句怎(zěn)么读，山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么(me)

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着(zhe)，也没(méi)有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三(sān)者(zhě)有机(jī)地融合(hé)起来，描绘了(le)一幅非常幽雅(yǎ)美丽的(de)图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令(lìng)的景物(wù)特点，写出了景色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个(gè)"衔(xián)"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地(dì)骑，而(ér)是(shì)微信拍一拍怎么关闭，微信拍一拍怎么关闭太气人随意横坐(zuò)在牛(niú)背上，表(biǎo)现了(le)牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环(huán)境(jìng)，那牧(mù)童(tóng)自然就(jiù)是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同(tóng)时(shí)，也表(biǎo)现(xiàn)出(chū)了(le)牧童无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译也放出来了，便于大家(jiā)理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草的池(chí)塘里，池(chí)水灌得满满的(de)，山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏(shǎng)评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都(dōu)是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙(miào)手天成(chéng)；宋(sòng)人却更多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年，一(yī)些作家常以(yǐ)七绝的(de)形式(shì)，进行这方面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你(nǐ)感(gǎn)到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的(de)较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满青草的池(chí)塘里，池(chí)中的水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正(zhèng)要(yào)落(luò)山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的青草已经(jīng)长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出(chū)节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山(shān)输(shū)绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中(zhōng)的(de)绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出(chū)青山与落(luò)日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显得很(hěn)热闹(nào)，色彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于(yú)这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的(de)环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗(shī)描绘的(de)确(què)实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的(de)布局，都非常协(xié)调(diào)，而画中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给(gěi)人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则(zé)集(jí)中在池塘上，写人则集中(zhōng)在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引入了江(jiāng)南微信拍一拍怎么关闭，微信拍一拍怎么关闭太气人(nán)优美的(de)田园之中(zhōng)，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画(huà)面便不同，一(yī)是(shì)充满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关(guān)于(yú)作者雷震，相信(xìn)大(dà)家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

未经允许不得转载：绿茶通用站群 微信拍一拍怎么关闭，微信拍一拍怎么关闭太气人