柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小调(diào)第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最(zuì)著名(míng)和(hé)最(zuì)具有代(dài)表性的(de)钢琴协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲家柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基最著名和最具有代表性(xìng)的(de)钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科中国在外国人眼里是强国吗，中国在外国人眼里强大吗夫斯基(jī)，是(shì)俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也(yě)是俄国(guó)民族乐派的(de)代表人(rén)物。

　　其(qí)风格(gé)直接和间接地影响了很多后来(lái)者(zhě)。

　　在《第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》创作之前(qián)，柴科(kē)夫斯(sī)基因被(bèi)认为(wèi)追随(suí)西(xī)方音乐风(fēng)格而不是(shì)真(zhēn)正的民族(zú)乐(lè)派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界(jiè)范围的影响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三首钢琴协(xié)奏曲(qū)，这一(yī)首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改(gǎi)革(gé)之后，由(yóu)封建生产(chǎn)关系转向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)认(rèn)为它“一无是(shì)处、无(wú)可(kě)救药”要求柴科夫(fū)斯基(jī)必须按照自己的(de)意思修改，他才能“给面(miàn)子(zi)”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我(wǒ)一个(gè)音(yīn)符也不该，我要(yào)按(àn)照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献(xiàn)给(gěi)尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯(sī)”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴(qín)家(jiā)汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗(luó)在波士(shì)顿首演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也(yě)演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正了(le)自(zì)己(jǐ)的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之(zhī)维护了自己的创(chuàng)作个性和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)的音乐以抒情性(xìng)的美(měi)丽(lì)旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特(tè)色，使其(qí)作品色(sè)彩异常丰(fēng)富(fù)，但因(yīn)感(gǎn)情因(yīn)素太多(duō)地带(dài)入创作，又使曲式结构不那么完美常被(bèi)情(qíng)绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从(cóng)这个意(yì)义上说，他的(de)音(yīn)乐(lè)又往(wǎng)往是最感人(rén)的音(yīn)乐。

柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什么

　　以下(xià)，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科夫(fū)斯基(jī)在(zài)卡缅科集市上，从(cóng)一个(gè)盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题(tí)纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的(de)《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲子的(de)开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激昂的(de)节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节(jié)奏(zòu)，音乐(lè)开始(shǐ)时(shí)的几十(shí)次(cì)琴键的重(zhòng)击，让(ràng)人整个心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活(huó)的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市(shì)的(de)生活(huó)的艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在听(tīng)这(zhè)首曲子，甚(shèn)至把第(dì)一乐(lè)章的开头曲作为我的(de)手机铃(líng)声。

　　就(jiù)像(xiàng)下文中(zhōng)所说的“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼”，开篇(piān)曲这种震(zhèn)撼是难以(yǐ)详细描(miáo)述(sh中国在外国人眼里是强国吗，中国在外国人眼里强大吗ù)的，我也找不(bù)到什么好的言(yán)语(yǔ)来描述，但是我并(bìng)不认为(wèi)“将(jiāng)人(rén)们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典(diǎn)音乐是(shì)不得(dé)章法的，如果按照严格(gé)的音(yīn)律格式(shì)去套，我就什(shén)么也感受不(bù)到，而更多的是(shì)在(zài)静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的(de)时(shí)候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛(fú)是魔(mó)音一般钻进了我的心，使(shǐ)我不能再(zài)坐在那里，只(zhǐ)有起(qǐ)身在屋里四(sì)处走动才能(néng)使(shǐ)让州我(wǒ)的激(jī)动慢慢的平息(xī)下来(lái)！我(wǒ)是(shì)个不(bù)善于表达(dá)感情的人，所以有时除了(le)走动，偶尔还会(huì)感到全身发(fā)寒(hán)，一切(qiè)被僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很(hěn)多遍了(le)，很多高(gāo)人(rén)所说(shuō)的内涵我都没有感(gǎn)受(shòu)出来(lái)，但(dàn)是我也(yě)没有刻意去感受，就像久旱的大地经受(shòu)大雨洗刷一(yī)样，我只会享受乐曲带给我那(nà)淋漓的快感和幸(xìng)福(fú)感，就(jiù)够了吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在很多年以(yǐ)后，再重听这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多(duō)年前的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻(nì)却又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学(xué)院第(dì)一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴与(yǔ)第(dì)一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题以降A大(dà)调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成(chéng)变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题(tí)深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴接(jiē)替(tì)，然后交(jiāo)给大提琴、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中段速度为(wèi)最急(jí)板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤(chàn)音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火(huǒ)的(de)快板(bǎn)，降B小调，回旋(xuán)曲式(shì)，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接(jiē)着小提(tí)琴(qín)以降(jiàng)D大调用(yòng)八度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主题(tí)，两(liǎng)个主(zhǔ)题的纠缠发展(zhǎn)形(xíng)成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主(zhǔ)题是乌(wū)克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时(shí)即(jí)将开始(shǐ)的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部是十(shí)分抒情优美的同(tóng)时(shí)也充满生机，音乐(lè)洋溢(yì)着青(qīng)春(chūn)和难以(yǐ)抑制的内(nèi)心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的(de)《命运(yùn)》的开(kāi)篇是(shì)将人们心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇(piān)是将人们(men)的心灵带(dài)入(rù)缥缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开(kāi)始时的几十次(cì)琴键(jiàn)的(de)重击，让人整个(gè)心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的压(yā)力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章(zhāng)中(zhōng)间也是(shì)有舒(shū)缓的(de)旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的(de)节奏，让我们(men)感觉在这(zhè)样的都市的生活(huó)的艰难，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓下来，如(rú)果说听第一乐章让(ràng)你(nǐ)感觉是面对(duì)汹(xiōng)涌澎(pēng)湃的大海的话，那(nà)么第二(èr)乐章就是让你步入了(le)森林中畅快流动的小溪，不时的还(hái)会有活泼的小动物跑过你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚才你亢(kàng)奋的心情(qíng)得(dé)以缓(huǎn)解，你能感(gǎn)受到生活在(zài)都(dōu)市(shì)的(de)你依然有着成功的(de)欢愉，清新流动的旋律让你对生活(huó)的希(xī)望充满信心，整个人就像是(shì)沐浴(yù)在(zài)温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚(mèi)的(de)空气（不要以为我用(yòng)错了形容词，空气(qì)的明(míng)媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是(shì)同时也(yě)有着优雅(yǎ)的旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也(yě)在提醒着我们，成功来(lái)得不容(róng)易(yì)，可(kě)能(néng)失去得也快，只(zhǐ)有(yǒu)更(gèng)加的努力(lì)，才(cái)能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋(xuán)律中(zhōng)结束(shù)，完美，只能用完美来解释！

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