古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青山(shān)衔(xián)着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

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古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗(shī)出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里(lǐ)的水(shu柿饼有酒味还能不能吃了，柿饼有酒味还能不能吃了呢ǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一(yī)首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地(dì)融合起来，描(miáo)绘了一(yī)幅非(fēi)常幽雅美丽(lì)的图(tú)画,为后两(liǎng)句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧柿饼有酒味还能不能吃了，柿饼有酒味还能不能吃了呢,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令(lìng)的(de)景(jǐng)物特点，写(xiě)出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒映在水中的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪是什(shén)么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文(wén)是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也放出来(lái)了，便于大家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些(xiē)我觉得(dé)比(bǐ)较重要(yào)的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文(wén)指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之(zhī)作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多(duō)是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图：在四(sì)周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得满满的(de)，太阳正要落(luò)山，红红的(de)火(huǒ)球好(hǎo)像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的(de)情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月(yuè)”的(de)“吐”字(zì)同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青(qīng)山(shān)倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的(de)目光去看牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十(shí)分满(mǎn)足于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在(zài)的(de)环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确实是一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭(dā)配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画(huà)外之声，又给人(rén)一种恬静(jìng)悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则集中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入(rù)了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的(de)乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个(gè)天真烂漫的(de)牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的(de)农(nóng)村(cūn)景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一(yī)切景语皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家(jiā)都很(hěn)不(bù)是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什么是(shì)“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的(de)上一(yī)句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一(yī)句等问题(tí)，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代(dài)诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有(yǒu)固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字(zì)集(jí)中在(zài)一(yī)、二两(liǎng)句，写的是(shì)山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美(měi)丽(lì)的图(tú)画,为后(hòu)两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的(de)景物(wù)特点(diǎn)，写出了景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动(dòng)形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规(guī)矩地(dì)骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调(diào)皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新，有了(le)这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了(le)牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　柿饼有酒味还能不能吃了，柿饼有酒味还能不能吃了呢　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻(fān)译也放(fàng)出来(lái)了(le)，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得(dé)比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为(wèi)宋度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评(píng)析(xī)一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较(jiào)有成(chéng)就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要(yào)落山(shān)，红(hóng)红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是(shì)落山后(hòu)），倒(dào)映在(zài)冰(bīng)凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子(zi)横坐在牛背，他拿(ná)着短笛(dí)随(suí)意(yì)的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构(gòu)成(chéng)了(le)一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说(shuō)节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名(míng)句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上(shàng)的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日(rì)青山(shān)倒映(yìng)水中，与王安石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中心，以池塘(táng)中的(de)绿草与澄(chéng)净的池水，带(dài)出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热(rè)闹(nào)，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野(yě)黄(huáng)昏(hūn)晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分满足于这(zhè)样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画(huà)面，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的布局(jú)，都(dōu)非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引入了(le)江南优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞(mò)，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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