南(nán)音琵琶(pá)入(rù)门指法(fǎ)图(tú)解，南(nán)音琵琶入门指法图(tú)片是(shì)南音琵(pí)琶常见(jiàn)的入门(mén)指法有弹跳，技(jì)巧是手腕背(bèi)面呈小量外(wài)突，面板和手背面呈(chéng)斜状，小指侧处的腕关节作(zuò)向外前方稍稍抬出，食指、拇指的指甲(jiǎ)尖端要一样齐；快(kuài)速弹(dàn)挑，技(jì)巧为手(shǒu)腕稍(shāo)稍立起来(lái)，手(shǒu)指需(xū)要(yào)“站立”起来进(jìn)行弹奏，指甲尖(jiān)触弦，触(chù)弦面积(jī)不宜过大，速度和力(lì)度(dù)在于手指，手腕放松(sōng)，手指要有摩擦的感觉的。

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南音琵琶入门指法(fǎ)图解，南音琵(pí)琶入(rù)门指(zhǐ)法图片

　　快速弹挑，技巧为手腕稍稍立起来，手指(zhǐ)需要“站立”起来进行(xíng)弹奏，指甲尖触(chù)弦(xián)，触弦面积(jī)不宜过大，速(sù)度和(hé)力度在于手指，手腕放松，手指要有摩(mó)擦的感觉。

琵琶入门指法图解

　　右(yòu)手有(yǒu)弹、挑(tiāo)、夹弹(dàn)、滚、双弹、双挑、分、勾、抹(mǒ)，摭、扣(kòu)、拂、扫，轮(lún)、半轮等指法，左手有揉、吟、带起、捺(nà)打、虚按、绞弦、泛音(yīn)、推、挽、绰、注等技巧。

　　可(kě)演奏多种(zhǒng)和音、和弦。

　　广(guǎng)泛应用于民族乐队(duì)和多种地方戏曲(qū)、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是在指(zhǐ)关节的(de)运动中，手指端取势将(jiāng)弦身击捺(nà)在相品位(wèi)上(shàng)，使得微声，捺与前(qián)面一(yī)音(yīn)大都成上(shàng)行进行。

　　2、带

　　演(yǎn)奏带的方法：当右手弹出前(qián)一按音之后(hòu)，接着在(zài)相品位上(shàng)作向左内(nèi)方或向外方一拨，然后(hòu)离开(kāi)弦身，带起一个较弱或稍(shāo)强的音来。

　　带与(yǔ)前面(miàn)一音大都(dōu)成下行进(jìn)行。

　　3、擞

　　演奏擞(sǒu)的方法(fǎ)：用左手指将弦身按在相品(pǐn)位上，用中(zhōng)指或名(míng)指在下面搔弦发音（如用左手(shǒu)中指按弦时(shí)，则用无名(míng)指搔弦(xián)），这是擞按音的奏法；如(rú)擞空(kōng)弦散音(yīn)时，则可在(zài)左手(shǒu)食、中、名三指中选择(zé)一较方便的指头(tóu)去搔弦即可。

　　擞弦大(dà)都(dōu)在(zài)同(tóng)一条弦(xián)上进(jìn)行。

　　右手指法

　　弹挑(tiāo)类(lèi)包括弹(dàn)、挑、夹弹(dàn)、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑是右手指(zhǐ)法中最(zuì)基础(chǔ)、最重要(yào)的指法。

　　其他右(yòu)手指(zhǐ)法如(rú)夹弹、滚、分、摭、勾(gōu)、抹、剔、飞等，都是由弹(dàn)挑衍变而成。

　　1、弹：用右手食指(zhǐ)指甲端（一(yī)般(bān)用(yòng)与(yǔ)拇指相邻侧(cè)的指甲端）触弦，将弦(xián)向左弹出发(fā)音。

　　2、挑：用右手拇指指(zhǐ)甲(jiǎ)端(duān)（一般用(yòng)大指外侧的指甲端）触(chù)弦，将(jiāng)弦(xián)向右挑进发音。

　　弹挑类其他指法的演奏方法(fǎ)：

　　3、夹(jiā)弹：用弹和挑(tiāo)在弦上作连续均匀而不很快(kuài)的(de)动，每拍依曲调节(jié)奏什么是艾里斯ABC理论 艾里斯abc理论提出的时间的快(kuài)慢，一般作(zuò)四声(shēng)，有的或(huò)作(zuò)二(èr)声。

　　4、滚：演(yǎn)奏方法与夹弹相同。

　　但(dàn)在速度上则(zé)较夹弹(dàn)快一倍，即每拍(pāi)依曲调节奏的快(kuài)慢，一般作八声，有的作十六(liù)声。

　　5、剔：用中指甲向左将弦剔出。

　　6、抚(fǔ)：用中指(zhǐ)肉将弦向右抚进。

　　7、双弹：用食指甲将相邻的两条弦(xián)向左(zuǒ)同(tóng)时弹出。

　　8、双挑：用拇指甲将(jiāng)相邻的两条(tiáo)弦(xián)向右(yòu)同(tóng)时挑进。

　　9、飞(fēi)：用无(wú)名指甲将弦(xián)向左(zuǒ)飞出。

　　10、双飞：用食指甲弹左面的(de)弦(xián)，拇指甲挑右面的弦，要(yào)连而不断(duàn)。

　　扩(kuò)展资(zī)料

　　琵琶的(de)发展，是从四相到(dào)六相；从什么是艾里斯ABC理论 艾里斯abc理论提出的时间无品到少品，从少品到多品(pǐn)；从(cóng)用拨子(zi)到用指弹；从用鸡筋弦、皮弦到(dào)丝弦再到钢丝弦(xián)；从有捍拨到无捍(hàn)拨；从(cóng)开(kāi)音孔(kǒng)到不开(kāi)音孔；从下斜抱、横(héng)抱(bào)到上斜抱，再到竖抱。

　　也就是先是琴尾侧面半(bàn)遮面，最(zuì)后是(shì)琴首(shǒu)琴颈半遮面。

　　白居易诗中的“犹抱琵琶(pá)半遮面”也许(xǔ)是刚从船舱抱着(zhe)琵琶出来时(shí)（还没(méi)有(yǒu)坐(zuò)下来弹）的状态(tài)。

　　琵琶的(de)演奏艺术及其传派的形(xíng)成，是因其演奏技术演奏方法和(hé)风格特点的(de)不同而逐渐形成(chéng)的。

　　演(yǎn)奏技(jì)术的如唯滚提高(gāo)也要求琵琶乐(lè)器的发展，山粗琵琶(pá)乐器的渣余改革反过来又(yòu)要求(qiú)演奏(zòu)技术的再提(tí)高。

　　所以，琵(pí)琶演奏艺术的(de)发展和传派的形成(chéng)，与琵琶乐(lè)器(qì)的发展和形制的变化(huà)，是相辅相成、密切(qiè)而(ér)不可分割的。

　　各(gè)种因(yīn)素(sù)的存在和发展，构成了琵琶演奏艺术(shù)传派艺术的存在(zài)和发展。

　　参考资料来源：百度百科-曲项琵琶

　　参考资(zī)料来源：百度百科-琵琶

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