柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可(kě)夫斯基是《降b小调(diào)第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》是俄(é)国(guó)作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一的(de)。

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柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴(qín)协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄(é)罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄国民族(zú)乐(lè)派的代表人物。

　　其风格(gé)直接和间接地影响了(le)很多(duō)后来(lái)者。

　　在(zài)《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科(kē)夫斯(sī)基因被(bèi禁脔是啥意思，女人的玉露是什么意思)认为追随西方音乐风(fēng)格而不是真正的民(mín)族(zú)乐派(pài)，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得(dé)世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生(shēng)写过(guò)三(sān)首钢琴协奏曲，这一(yī)首最(zuì)成(chéng)功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农(nóng)奴改革之后(hòu)，由封建生(shēng)产关系转向资(zī)本主义生(shēng)产关系(xì)。

　　作(zuò)品(pǐn)完成之后(hòu)，柴科夫斯基(jī)曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一(yī)无(wú)是处、无可救药”要(yào)求(qiú)柴(chái)科夫斯基必须(xū)按照自己的(de)意思修改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说(shuō)：“我一个音符也不该，我要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的标题抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德(dé)国(guó)钢琴家汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗(luó)在波士(shì)顿(dùn)首演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首协(xié)奏曲(qū)，以改正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自己的(de)创作个性和自由(yóu)、人格感和(hé)自豪感。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的结(jié)合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国(guó)交响(xiǎng)曲的创作特色(sè)，使其(qí)作品色彩异常丰富，但因感情因(yīn)素太多地带入(rù)创作，又使曲(qū)式结构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意(yì)义(yì)上(shàng)说(shuō)，他的音乐又(yòu)往(wǎng)往是最感(gǎn)人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第一(yī)乐(lè)章想要表现(xiàn)什(shén)么

　　以下，是第(dì)一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个(禁脔是啥意思，女人的玉露是什么意思gè)主题据说是柴科夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集市上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成(chéng)变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美(měi)。

　　如(rú)果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开篇是(shì)将人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个(gè)曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏，音(yīn)乐(lè)开始时的几十次琴键的重击(jī)，让(ràng)人(rén)整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋(xuán)律大师(shī)”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律(lǜ)的，但是(shì)，总体上还(hái)是快的节奏(zòu)，让(ràng)我(wǒ)们感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰(jiān)难，为了(le)生活而(ér)艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一(yī)直在(zài)听这首曲子，甚至把第一乐章的开(kāi)头(tóu)曲(qū)作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下(xià)文中所说的(de)“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”，开(kāi)篇曲(qū)这种(zhǒng)震撼是难以详细描述(shù)的，我(wǒ)也找(zhǎo)不到什么好的言(yán)语来描述(shù)，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼(hàn)”就能够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典(diǎn)音(yīn)乐是不得章法的，如果按照严格的音律格式去套，我就什么也(yě)感受不到，而更多的是(shì)在静谧(mì)中，独(dú)自聆听(tīng)时(shí)，偶(ǒu)尔的(de禁脔是啥意思，女人的玉露是什么意思)一个片段或是凸起的音(yīn)符就(jiù)会(huì)深深的(de)把(bǎ)我打动。

　　在听(tīng)这(zhè)首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般(bān)钻进了我(wǒ)的心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有起身在(zài)屋(wū)里四处走动才能使(shǐ)让州我(wǒ)的激动慢慢的平(píng)息下来！我是个不善(shàn)于(yú)表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听了很(hěn)多(duō)遍了，很多高人所说的内(nèi)涵我都没有(yǒu)感受(shòu)出来，但(dàn)是我也没有刻意去感受，就像久旱的大地经(jīng)受大(dà)雨洗刷一样(yàng)，我只会享受乐曲(qū)带给我(wǒ)那淋(lín)漓的快(kuài)感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以(yǐ)后(hòu)，再重(zhòng)听这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前的灵魂(hún)深处，去(qù)感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文(wén)章(zhāng)。

　　这首协奏(zòu)曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥(huī)首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大调(diào)主题(tí)，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这个主题据说是柴(chái)科(kē)汪(wāng)蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采(cǎi)集(jí)到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大(dà)调先(xiān)出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢(gāng)琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中段速(sù)度为(wèi)最急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三(sān)段再由钢琴以独奏行(xíng)板主题，加上颤音与音型(xíng)装饰(shì)变奏。

　　是(shì)柴(chái)可夫(fū)斯基最优美的(de)抒(shū)情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回(huí)旋(xuán)主题，接着(zhe)小提(tí)琴以降D大调用八(bā)度(dù)奏庄重抒情的(de)对困滑陪(péi)比(bǐ)主题，两(liǎng)个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成(chéng)辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是(shì)乌(wū)克(kè)兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是十(shí)分抒(shū)情优美的(de)同时也(yě)充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼，那么(me)就可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的(de)重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是(shì)，总体上还是(shì)快的节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　第(dì)二(èr)乐章(zhāng)整个(gè)节奏(zòu)马(mǎ)上舒缓下(xià)来(lái)，如果说听第(dì)一乐章让你感觉是面对(duì)汹(xiōng)涌澎湃(pài)的大(dà)海(hǎi)的话，那么第二乐章就是让你步入(rù)了(le)森(sēn)林中(zhōng)畅快流动的(de)小(xiǎo)溪，不(bù)时的还会有活泼的(de)小动物跑(pǎo)过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得(dé)以(yǐ)缓(huǎn)解，你能感受(shòu)到生(shēng)活(huó)在都市的(de)你依然有着成(chéng)功的欢(huān)愉，清新(xīn)流动(dòng)的旋律让(ràng)你(nǐ)对(duì)生活的希(xī)望充满信心，整(zhěng)个人就像是沐浴在(zài)温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明(míng)媚的空气（不要以为我(wǒ)用(yòng)错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而(ér)奋斗的动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较(jiào)快的节奏，但是同(tóng)时也有着优雅的(de)旋律，这是成功后(hòu)的快乐，在成功后(hòu)的兴(xīng)奋中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速(sù)的(de)旋律也在提(tí)醒着我们(men)，成(chéng)功来得不容易，可能失(shī)去得(dé)也快，只有更(gèng)加的(de)努力，才能取得(dé)更大的成功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子在激(jī)昂(áng)的旋律中结束，完美(měi)，只(zhǐ)能用完(wán)美来解释！

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